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    姜夔詞的虛與實(shí)

    2011-08-15 00:44:03袁芳林
    關(guān)鍵詞:情感

    袁芳林

    (西北師范大學(xué),蘭州 730070)

    一、情感的虛與實(shí)

    情感是文學(xué)的生命之源,是文學(xué)作品的中心,它貫穿于文學(xué)作品始終。所以,對(duì)文學(xué)作品的品讀和研究應(yīng)該是以對(duì)其情感的感知和探究為基礎(chǔ)的。

    在姜夔詞中情感的表達(dá)是跳躍性的,沒(méi)有一定的范圍,突破了時(shí)空的限制,可以自由穿梭,情感的節(jié)奏具有不確定性。姜夔喜歡從虛處著筆,經(jīng)過(guò)一定的聯(lián)想飄轉(zhuǎn),然后回歸到現(xiàn)實(shí)中來(lái),使讀者經(jīng)歷了一次情感的體驗(yàn)和飛躍。如這首《鷓鴣天》(正月十一日觀燈):

    巷陌風(fēng)光縱賞時(shí),籠紗未出馬先嘶。白頭居士無(wú)呵殿,只有乘肩小女隨。

    花滿市,月侵衣。少年情事老來(lái)悲。沙河塘上春寒淺,看了游人緩緩歸。

    在詞序中已道出了時(shí)間和場(chǎng)景,即在正月十一預(yù)賞花燈。詞的起首兩句“巷陌風(fēng)光縱賞時(shí),籠紗未出馬先嘶”,以聲傳情,從側(cè)面描繪了王孫公子、富家大族外出觀燈的華貴氣派,他沒(méi)有運(yùn)用大量的鋪排比喻來(lái)粉飾雕琢喧鬧的出游場(chǎng)景,而是運(yùn)用淺淡的筆觸將其繪染了出來(lái),這不同于周邦彥、吳文英等詞人濃艷的雕飾羅列,而是將詞開(kāi)拓至高雅清空之境。

    “白頭”二句,筆鋒一轉(zhuǎn),以富豪門(mén)第之排場(chǎng)反襯自身之清寒,然而這種清苦的生活并沒(méi)有使他感到難堪落寞。他并沒(méi)有使用多余的筆墨來(lái)寫(xiě)自己的清苦之狀,而是以“白頭居士”自稱(chēng),表達(dá)了對(duì)功名利祿的輕視,對(duì)道義學(xué)識(shí)的畢生追求。關(guān)于居士有兩種解釋?zhuān)皇桥f時(shí)出家人對(duì)在家信佛之人的泛稱(chēng),二是古代對(duì)有德才而隱居不仕或未仕之人的稱(chēng)呼。明代張羽在《白石道人傳》中說(shuō):白石為人“性孤僻,嘗遇溪水清絕處,縱情深詣,人莫知其所入;或夜深星月滿垂,郎吟獨(dú)步,每寒濤朔吹,凜凜逼人,夷猶自若也”[1]。正是這種高雅的隱士情懷,使其人其詞皆有清幽高絕,空靈淡遠(yuǎn)的味道。

    在這里詞人表達(dá)了對(duì)自己人生的欣然之感。雖然沒(méi)有前呼后擁的排場(chǎng)喧囂,卻有著可愛(ài)的小女在肩頭嬉戲,形象逼真地描繪了一幅父女之間游戲玩耍的美好畫(huà)面,閑適率性,逼真可愛(ài)。

    詞的上片寫(xiě)實(shí),真實(shí)地再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)熱鬧喜慶的場(chǎng)面和自己與王孫出游賞燈的不同方式,點(diǎn)出了自己清苦卻自得其樂(lè)的精神。詞的下片“花滿市,月侵衣”,描繪了花燈充滿了街巷,月光如銀,照亮人的衣衫,熱鬧紛繁,異彩紛呈,萬(wàn)人空巷的游玩盛景。

    在熱鬧喧嘩的街市,作者卻突然道出了一句“少年情事老來(lái)悲”。讓人既感意外,又覺(jué)得入情入理?;貞浬倌陼r(shí)燈夕同游之樂(lè)事,而今風(fēng)光依舊情事已非,翻成老來(lái)之悲。不由地讓人想到歐陽(yáng)修的《生查子·元夕》:“去年元夜時(shí),花市燈如晝。月上柳梢頭,人約黃昏后。今年元夜時(shí),月與燈依舊。不見(jiàn)去年人,淚滿春衫袖。”抒發(fā)了元夕之夜的傷心感懷,將時(shí)光不再,美好回憶無(wú)處尋覓的傷悲,皆融進(jìn)了詩(shī)中。

    在這首詞里,姜夔同樣表達(dá)了對(duì)過(guò)去美好事物的追憶和回味,他的情感與歐陽(yáng)修卻不同。歐陽(yáng)修只是對(duì)去年人的追憶,說(shuō)明他年華尚盛,那些唯美傷感的情感還可以回憶尋找,他的悲傷也是由“不見(jiàn)去年人”所引起的。而姜夔寫(xiě)這首詞時(shí)已經(jīng)白了頭,年華已不再。他對(duì)過(guò)去美好事物的追憶,引發(fā)了年華易逝之感以及對(duì)往昔的追憶之苦。“少年情事老來(lái)悲”,看似很籠統(tǒng)寬泛的一句詩(shī),卻將無(wú)盡的思考留給了讀者,讓讀者去感受和體味其中不可言說(shuō)的味道。他什么也沒(méi)有說(shuō),卻已將無(wú)盡的話語(yǔ)道了出來(lái):多少年少時(shí)的歡聚離別,多少繁花綻放與凋零枯萎,多少千回百轉(zhuǎn)與生死枯榮,都只是回憶里早已不愿提起的傷悲。

    此處的妙味便是“虛”的呈現(xiàn),也是詞人高妙手法的體現(xiàn)。情感的大起大落,真實(shí)與虛無(wú)的對(duì)照反襯,現(xiàn)實(shí)與回憶的交錯(cuò)轉(zhuǎn)合,形成了詩(shī)歌獨(dú)特的意蘊(yùn)。

    “沙河塘上春寒淺,看了游人緩緩歸”,最后兩句,詞人在淺淺的春寒里,捕捉著春天的氣息。當(dāng)游人緩緩歸去后,他獨(dú)自一人留在河畔,濃濃的悲涼和惆悵,都留給了年華不再的自己。“緩緩歸”,沒(méi)有寫(xiě)出游人如何賞燈游玩、飲酒賦詩(shī),而只用一種似乎不經(jīng)意的方式寫(xiě)了游人緩緩歸去的沉重心情。

    詞人用如此短小的一首詞,承載人世的悲苦。他將情感的抒發(fā)和摹寫(xiě)留給讀者,留在詞之外,點(diǎn)到為止,不多添一筆。這種對(duì)情感虛實(shí)相映的抒寫(xiě),正是他詞作的獨(dú)到之處。

    二、意境的虛與實(shí)

    意境是指抒情性作品中呈現(xiàn)的那種情景交融、虛實(shí)相生、活躍著生命律動(dòng)的韻味無(wú)窮的詩(shī)意空間。如果典型是以單個(gè)形象而論的話,那么意境則是由若干形象構(gòu)成的形象體系,是以整體形象出現(xiàn)的文學(xué)形象的高級(jí)形態(tài)。

    在姜夔的詞中,這種虛實(shí)相生手法的運(yùn)用,給人帶來(lái)了纖塵不染的空靈冷峻之感。嚴(yán)羽論詩(shī)強(qiáng)調(diào)妙悟和空靈,追求一種玲瓏剔透的詩(shī)境:“故其妙處透徹玲瓏不可湊泊,如空中之音、相中之色、水中之月、鏡中之象,言有盡而意無(wú)窮?!盵2]而姜夔也致力于這種寧?kù)o深遠(yuǎn)意境的創(chuàng)造,如這首詞《慶宮春》:

    (紹熙辛亥除夕,予別石湖歸吳興,雪后夜過(guò)垂虹,嘗賦詩(shī)云:“笠澤茫茫雁影微。玉峰重疊護(hù)云衣。長(zhǎng)橋寂寞春寒夜,只有詩(shī)人一舸歸?!焙笪迥甓?,復(fù)與俞商卿、張平甫、銛樸翁自封禺同載詣梁溪,道經(jīng)吳松。山寒天迥,云浪四合。中夕相呼步垂虹,星斗下垂,錯(cuò)雜漁火,朔吹凜凜,卮酒不能支。樸翁以衾自纏,猶相與行吟,因賦此闋,蓋過(guò)旬涂稿乃定。樸翁咎予無(wú)益,然意所耽,不能自已也。平甫,商卿,樸翁皆工于詩(shī),所出奇詭,予亦強(qiáng)追逐之。此行既歸,各得五十馀解)

    雙槳莼波,一蓑松雨,暮愁漸滿空闊。呼我盟鷗,翩翩欲下,背人還過(guò)木末。那回歸去,蕩云雪、孤舟夜發(fā)。傷心重見(jiàn),依約眉山,黛痕低壓。

    采香徑里春寒,老子婆娑,自歌誰(shuí)答。垂虹西望,飄然引去,此興平生難遏。酒醒波遠(yuǎn),政凝想、明珰素襪。如今安在,唯有闌干,伴人一霎。

    詞序交代了寫(xiě)作背景,即作者偕同友人由湖州入太湖,經(jīng)吳淞江沿運(yùn)河往無(wú)錫張鑒別墅,夜游垂虹,大家悠游唱和,散步吟詩(shī)。作者因重過(guò)舊地,憶及舊事,感慨良多。詞作描寫(xiě)了清遠(yuǎn)遼闊的湖波山色,垂野的星斗,點(diǎn)點(diǎn)相映的漁火,凜冽的寒風(fēng),一副清冷的夜晚江船漁火的畫(huà)面呈現(xiàn)在讀者眼前。

    詞的開(kāi)頭,便定下了憂愁傷感的格調(diào),松風(fēng)過(guò)雨,水波千里綿邈,濃濃的暮愁,已經(jīng)籠罩在詞人的心頭。翩翩飛舞的鷗鳥(niǎo),仿佛他的舊友,在眼前呼叫盤(pán)旋,卻又引翅飛走了。作者對(duì)舊事美好的追憶,也洶涌如潮?!澳腔貧w去,蕩云雪、孤舟夜發(fā)”,當(dāng)時(shí)一葉扁舟,萬(wàn)頃煙雪,何等詩(shī)意自由。而今歲月不再,只剩遙遠(yuǎn)模糊的回憶,人事的多變,世事的無(wú)常,美好事物的易逝,讓作者感慨萬(wàn)千。

    詞的下片先寫(xiě)了游采香徑的自歌自答,次寫(xiě)游垂虹橋的感發(fā)。表達(dá)了作者曠達(dá)開(kāi)闊的胸襟,飄逸騰飛的興致。酒醒時(shí)分,水波純遠(yuǎn)遼闊,展現(xiàn)了一幅清遠(yuǎn)明麗的水波意境。作者此時(shí)又想起了“明珰素襪”,即美麗明艷的女子,可是如今皆已不在身邊,只剩自己一人斜倚欄桿。知音不再,塵世猶夢(mèng)的感傷更進(jìn)一層。

    在上片中,先以寫(xiě)景起筆,寫(xiě)了飛鳥(niǎo)之后,便將筆觸轉(zhuǎn)移至“那會(huì)”當(dāng)中,用回憶里的景象——早已逝去的“虛”的景象,表現(xiàn)作者對(duì)詞境的構(gòu)想和設(shè)置?!皞闹匾?jiàn),依約眉山,黛痕低壓”,此句既可以用來(lái)描寫(xiě)山色,隱隱的山色如女子的黛痕,也可以想象為他對(duì)意中女子的追憶,曾經(jīng)眉黛淺淺,陪伴在他的身邊,用虛實(shí)結(jié)合的手法抒寫(xiě)了當(dāng)時(shí)的心境。

    下片中,作者寫(xiě)到了采香徑的故事。采香徑是蘇州古跡,香山旁的小溪?!短K州府志》中記載:“采香徑在香山之旁,小溪也。吳王種香于香山,使美人泛舟于溪以采香”。此處寫(xiě)了西施的故事,寫(xiě)美人的“飄然引去”,既是對(duì)美人西施的追憶,也是對(duì)自己情人的緬懷。不知是美人西施引起了作者對(duì)所愛(ài)女子的回憶,還是作者將兩者置于同樣的角度進(jìn)行緬懷,一虛一實(shí),柔情綺懷,躍然紙上?!帮h然引去”有了無(wú)痕跡之感?!安ㄟh(yuǎn)”,水天一色的波光,無(wú)邊無(wú)際的波瀾。由此又引出了“明珰素襪”,這些似真似幻、似虛還實(shí)的影像,都給人一種難以言說(shuō)的美妙之感。

    在這首詞中,意境空靈渾融,格調(diào)高雅清遠(yuǎn),虛與實(shí)錯(cuò)落相接,產(chǎn)生了不可言說(shuō)之妙。詞的獨(dú)到之處便是對(duì)意境的渲染建構(gòu),將詞人的情感建立在悠遠(yuǎn)遼闊的情景之中,營(yíng)造了清空綿邈的意境。詞中描繪的一幅幅冷月當(dāng)空、潮水無(wú)聲、孤舟寒波、煙野曠遠(yuǎn)的畫(huà)面,使全詞透著一股清幽純凈之氣韻。

    “白石以其獨(dú)特的精神個(gè)性為主導(dǎo)的審美理想和藝術(shù)情趣,決定了他所追求的是一種不同凡響、清幽曠遠(yuǎn)的意境。他把自我的清氣神韻貫注于那些清幽冷艷的形象之中,從而形成了幽約冷香的逋峭風(fēng)格?!盵3]張炎評(píng)價(jià)其詞為“清空”,從某種意義上說(shuō),“清”主要是指創(chuàng)作主體的纖塵不染和表現(xiàn)對(duì)象的超標(biāo)逸韻,而“空”則側(cè)重于作品本身所顯示出的空靈冷峻的美的境界。這正是姜夔詞的氣韻特征,是對(duì)詞境的開(kāi)拓和對(duì)虛與實(shí)兩種手法高度熔煉之后形成的韻味。

    三、虛與實(shí)的熔煉

    對(duì)姜夔詞的意境和風(fēng)格,多數(shù)學(xué)者都喜歡從“清”字著筆。如沈義父謂其詞“清勁”,張炎謂其“清空”,周濟(jì)謂其“清剛”,陳廷焯謂其“清虛騷雅”,弋載謂其“清氣盤(pán)空”等。我們需要確定的是“清”的義蘊(yùn)來(lái)源。《說(shuō)文·水部》:“清,朖也,澄水之貌?!睆奈淖中瘟x學(xué)的角度分析,“清”最基本的含義引申于水。由于水清的特質(zhì),使人聯(lián)想到了清幽河水的特質(zhì),即澄澈透明,清冷幽怨,并且流動(dòng)不止。所以,用“清”字來(lái)界定一種風(fēng)格神貌,總是給人有清氣在心,卻又無(wú)法明確言說(shuō),無(wú)法真切再現(xiàn)的感覺(jué)。

    陳廷焯則謂“白石詞以清虛為體,而時(shí)有陰冷處,格調(diào)最高”,又說(shuō),“白石長(zhǎng)調(diào)之妙,冠絕南宋。短章亦有不可及者,如《點(diǎn)絳唇》……‘今何許,憑闌懷古,殘柳參差舞?!袀麜r(shí)事,只用‘今何許’三字提唱,‘憑闌懷古’下僅以‘殘柳’五字詠嘆了之,無(wú)窮哀感,都在虛處……”[4]在這里,他也注意到了姜夔詞的特點(diǎn),即從虛處著力,給人無(wú)盡的感想回味。

    姜夔詞的高妙之處,即在于其對(duì)虛和實(shí)兩種意境的熔煉,將二者自然巧妙地融合在一起,使詞具有一種清虛秀逸,悠然騷雅的境界。姜夔的詞,給人最典型的印象便是“清”。如本文所選的《鷓鴣天》中“月侵衣”、“春寒淺”之句,既有一種清麗幽美之感,又有一種淺淺的清寒滲透在詞中?!稇c宮春》中的“一蓑松雨”、“蕩云雪、孤舟夜發(fā)”、“酒醒波遠(yuǎn)”等句,都給人一種悠遠(yuǎn)純凈之感。在姜夔的許多詞中,都蘊(yùn)含著“清”的氣韻,著名的詞句如:

    “淮南皓月冷千山,冥冥歸去無(wú)人管?!保ā短ど小罚?/p>

    “風(fēng)竹吹香,水楓鳴綠,睡覺(jué)涼生金縷?!保ā对脚R心》)

    “二十四橋仍在,波心蕩、冷月無(wú)聲?!保ā稉P(yáng)州慢》)

    無(wú)論是千山的冥冥歸去,還是冷月之下的二十四橋,都營(yíng)造了幽冥清冷的意境,包含著濃濃的情味,極具感染力,卻又清幽虛空,純凈淡遠(yuǎn),給人無(wú)盡的回味。

    抓住了姜夔詞“清”的特質(zhì),就可以從這一角度來(lái)分析和品讀姜夔的詞作。關(guān)于“清”字,蔣寅在《古典詩(shī)學(xué)中“清”的概念》中提出:“清又可以向不同風(fēng)格類(lèi)型延伸,與別的詩(shī)美概念相融合,形成新的復(fù)合概念,就像原色與其他色彩融合形成間色一樣,比如向雕琢煉飾方面發(fā)展,就形成南宋‘永嘉四靈’輩‘清苦之風(fēng)’(《滄浪詩(shī)話·詩(shī)辨》),而向剛健延伸就產(chǎn)生清剛、清壯,向空靈延伸就產(chǎn)生清虛、清空,向圓熟延伸就產(chǎn)生清厚、清老,向典雅延伸就產(chǎn)生清典、清雅……”[5]

    前人對(duì)姜夔詞“清勁”、“清空”、“清剛”、“清虛騷雅”、“清氣盤(pán)空”等的描述,也是在“清”字后附著一字組成意義比較固定的、明確的詞來(lái)更清楚地界定姜夔詞的神貌?!扒濉笨梢越缍榻缭~的氣質(zhì),是流淌在其詞中的氣息,是虛與實(shí)高度凝練之后的韻味。

    “清”字的形象特質(zhì)便是“形象鮮明、氣質(zhì)超脫而內(nèi)涵相對(duì)單薄”,所以姜夔詞給人有悠遠(yuǎn)超脫,不著痕跡的印象。張炎在《詞源·清空》中說(shuō):“姜白石詞如野云孤飛,去留無(wú)跡”[6]。野云孤飛,正是姜夔詞飄然自任,無(wú)羈無(wú)絆的姿態(tài),去留無(wú)跡的寫(xiě)照,道出了其詞境的不著痕跡,熔煉高妙。在張炎的描述中,我們可以更加明確地感覺(jué)到姜夔詞境的一大特質(zhì),便是“虛”,而“清”便是姜夔對(duì)虛與實(shí)高度熔煉之后折射出來(lái)的氣質(zhì)。

    [1]夏承燾.姜白石詞編年箋校[M].上海:上海古籍出版社,1998.

    [2]嚴(yán)羽.滄浪詩(shī)話[M].北京:人民文學(xué)出版社,2006.

    [3]鄧瑩輝.論姜白石詞“清空”的美學(xué)意蘊(yùn)[J].荊州師專(zhuān)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),1994(6).

    [4]陳廷焯.白雨齋詞話(卷2)[M].上海:上海古籍出版社,1984.

    [5]蔣寅.古典詩(shī)學(xué)中“清”的概念[J].中國(guó)社會(huì)科學(xué),2000(1):157.

    [6]陳書(shū)良.姜白石詞箋注[M].北京:中華書(shū)局,2009.

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