“草根”文化二夾弦綜述*

河南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院 廖 源

“草根”文化二夾弦綜述*

河南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院 廖 源

戲曲是集歌、舞、科（動(dòng)作）、白（念白）于一體的具有極其豐富的表現(xiàn)力和民族色彩的綜合性藝術(shù)。時(shí)至今日，除了公認(rèn)的國粹京劇以外，還有地處祖國最北端的黑龍江省的龍江劇，內(nèi)蒙古大草原上的二人臺(tái)，世界屋脊西藏的藏戲，景色別致海南省的瓊劇，寶島臺(tái)灣的歌仔戲等等，這些地域的劇種數(shù)量數(shù)不勝數(shù)。二夾弦是一個(gè)起源于河北，發(fā)展于山東菏澤，曾廣泛流行于冀、魯、豫、皖、蘇交匯地區(qū)，擁有長(zhǎng)達(dá)兩百多年歷史的地方戲曲劇種。

一、二夾弦的誕生

二夾弦，有些地方也稱為“大五音”，流行于山東西南部以及河南、安徽的部分地區(qū)，是由菏澤的民間小戲“花鼓丁香”發(fā)展而成，1910年前后有職業(yè)班社演出，以四弦胡琴為主要伴奏樂器。

“大五音”，又稱“五音戲”，是從民間秧歌、花鼓發(fā)展而成的，最早流行于山東濟(jì)南、章丘和淄博一帶，有百余年歷史?！盎ü亩∠恪保且环N流行于清末魯西南地區(qū)的歌舞并重的民間小戲。

二、二夾弦的唱腔特點(diǎn)

二夾弦和其他戲曲的表現(xiàn)手段大體相同，包括“聲”和“形”兩部分。“聲”在二夾弦中主要表現(xiàn)為唱，其獨(dú)特之處就是吐字用大本腔（真聲），拖音用二本腔（假聲），俗稱“大口小腔”。這樣就形成了二夾弦唱腔咬字清晰、尾聲華麗的特點(diǎn)。其曲調(diào)吸收了黃河船歌、渤海漁民號(hào)子、打夯號(hào)子、民歌小調(diào)及花鼓等變化而成，唱腔亮麗、委婉、抒情，極富喜劇色彩。

二夾弦的音樂元素豐富多彩，其調(diào)門有三十多個(gè)，演唱時(shí)依據(jù)唱詞內(nèi)容和人物的思想感情交替變換。二夾弦唱腔版式大體分為大板、北詞和娃娃3類，每一類又包含多個(gè)曲調(diào)。如大板類就有大板、二板、三板、垛子、砍頭橛、攆子、贊子、呱搭嘴；北詞類包括雙北詞、單北詞、哭謎子；娃娃類包括大板娃娃、二板娃娃、三板娃娃、武娃娃。在實(shí)際演唱過程中，各地域、各藝人又多有發(fā)揮和創(chuàng)造，形成了多種風(fēng)格。

三、二夾弦的傳統(tǒng)劇目

二夾弦傳統(tǒng)“老8本”一般指的是《頭堂》、《二堂》、《休妻》、《花墻》、《大簾子》、《二簾子》、《花轎》、《抱牌子》。到了近代，從“老8本”又過渡到“新5本”，即《貨郎翻箱》、《絲絨記》、《打狗勸夫》、《趕女婿》、《墻頭記》。二夾弦除了傳統(tǒng)劇目外，還自編自導(dǎo)自演了一些劇目，《大鐵山》即是一個(gè)例子。

百余年來，二夾弦流傳下來了兩百多部劇目，最著名的當(dāng)屬《梁山伯與祝英臺(tái)》、《劉秀訪將》、《雷寶童投親》、《站花墻》、《花園對(duì)詩》等。

四、二夾弦百年回顧

百余年來，從“農(nóng)閑唱，農(nóng)忙散”的自娛自樂到成立固定班社及建立班社制度，從在田間地頭的業(yè)余演出發(fā)展到在當(dāng)?shù)氐募?zhèn)、廟會(huì)上的營業(yè)性演出，二夾弦日益走向成熟。下文，筆者以開封為坐標(biāo)，回顧一下二夾弦在中原地區(qū)的發(fā)展歷程。

據(jù)說，第一個(gè)進(jìn)入開封的二夾弦班社大約是在清光緒年間，時(shí)間是1880年前后，演出地點(diǎn)在西門里的城隍廟內(nèi)。到了民國初年，二夾弦就開始在相國寺內(nèi)坐攤演唱。可以說，從清末光緒年間到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)開始，二夾弦迎來了自己歷史上的第一個(gè)興盛高峰期。

日寇侵占中原以后，二夾弦被統(tǒng)治者們鄙夷為“粗俗鄙俚”、“難登大雅之堂”，種種打壓和排擠，使二夾弦由盛轉(zhuǎn)衰，瀕臨滅絕。

新中國成立后，在黨的“雙百”方針指引下，二夾弦重獲新生。在1965年全國戲曲表演中，山東菏澤二夾弦劇團(tuán)“大馬蜂”（藝名）的黃云芝榮獲一等獎(jiǎng)，成為了二夾弦獲得全國大獎(jiǎng)和進(jìn)京演出的第一人；同年12月，開封專區(qū)二夾弦劇團(tuán)宣告成立，以張素云為首演出的《絲絨記》在河南省戲曲觀摩匯演中一舉獲得了導(dǎo)演、演出、音樂、劇本多項(xiàng)大獎(jiǎng)，張素云也獲得了演員一等獎(jiǎng)，而且此唱段被上海海燕制片廠導(dǎo)演魯韌看好，引入電影《李雙雙》中。這部轟動(dòng)全國的影片，使全國觀眾領(lǐng)略到了二夾弦的獨(dú)特魅力。這一時(shí)期，二夾弦迎來了其有史以來的“黃金時(shí)代”。

“文革”時(shí)期，作為“四舊”，二夾弦和其他劇團(tuán)一樣，受到了沖擊。運(yùn)動(dòng)伊始，為了把“帝王將相”趕下舞臺(tái)，1966年9月，當(dāng)時(shí)價(jià)值3萬元的二夾弦戲裝在“破四舊”吶喊聲中全部被付之一炬。

20世紀(jì)80年代，隨著社會(huì)日新月異的變化和人們對(duì)藝術(shù)審美多元化的需求，幾乎整個(gè)戲曲領(lǐng)域都有不同程度的危機(jī)感，主要表現(xiàn)在市場(chǎng)的失落和觀眾的流失，不少劇種，尤其是一些地域性很強(qiáng)的小劇種發(fā)展受到強(qiáng)烈的沖擊，二夾弦首當(dāng)其沖。盡管二夾弦的老藝人始終奔走忙碌于對(duì)二夾弦的恢復(fù)工作，但二夾弦的處境仍然令人擔(dān)憂。

五、二夾弦的現(xiàn)狀及其未來發(fā)展

二夾弦劇團(tuán)目前存在的主要問題是由于常年入不敷出，演員的心靜不下來，現(xiàn)有演員無法傾力投入二夾弦的表演，用了多年的道具、服裝也一直沒能更換，這就導(dǎo)致了演出質(zhì)量的大打折扣。正在二夾弦舉步維艱，近乎絕望的時(shí)候，2008年6月，喜訊傳來，二夾弦成功申報(bào)國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，國務(wù)院通知公布的第二批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄中，安徽省亳州市、河南省開封市、河南省滑縣、山東省定陶縣4家二夾弦被列入其中，同時(shí)還公布了傳承人名單。有了國家的大力支持，再加上田愛云、周鳳蘭、婁素霞、張金剛等二夾弦知名演員的共同努力，相信二夾弦這一別具特色的地方劇種一定能夠永遠(yuǎn)地傳承下去。

河南省社科項(xiàng)目“河南省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳播研究”（2009BXW001）。