中國現(xiàn)代小說重要流派類別界定及綜述——兼論現(xiàn)代小說發(fā)展流脈階段特征

周 健

（大連教育學(xué)院 高中教師教育中心,遼寧 大連 116021）

中國現(xiàn)代小說重要流派類別界定及綜述
——兼論現(xiàn)代小說發(fā)展流脈階段特征

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（大連教育學(xué)院 高中教師教育中心,遼寧 大連 116021）

中國現(xiàn)代小說在興起、發(fā)展的進(jìn)程中,出現(xiàn)了一批個性鮮明、風(fēng)格獨特的創(chuàng)作流派,形成了以客觀寫實和主觀抒情為兩大流脈而又多元發(fā)展的多樣化態(tài)勢,由此開啟了現(xiàn)代小說異彩紛呈的源頭,產(chǎn)生了深刻而廣泛的影響。

現(xiàn)代小說;重要流派 ;人生寫實 ;浪漫抒情 ;特征

1917年的文學(xué)革命,拉開了中國現(xiàn)代文學(xué)的序幕,標(biāo)志著中國現(xiàn)代文學(xué)的誕生。1921年以后,隨著中國現(xiàn)代小說興起和發(fā)展,新文學(xué)社團(tuán)不斷涌現(xiàn),一個個有著獨特風(fēng)格的藝術(shù)創(chuàng)作流派逐步形成,產(chǎn)生了深刻而廣泛的影響。在現(xiàn)代文學(xué)學(xué)術(shù)界,對于現(xiàn)代小說文學(xué)流派尚欠全面的研究,基本是從“史”的角度涉入,即按歷史階段時間發(fā)展為序,分散孤立介紹為主,歸類整合論述不足。本文擬以客觀寫實和主觀抒情為兩大文學(xué)流脈界定的標(biāo)準(zhǔn),對現(xiàn)代小說主要流派類別與風(fēng)格特征予以探究。

一、人生寫實風(fēng)格的小說流派及其階段特征

中國現(xiàn)代小說顯示了文學(xué)革命的實績,表明了新文學(xué)從文學(xué)革命向革命文學(xué)的實質(zhì)性進(jìn)展,即由文學(xué)形式的外在改革逐漸轉(zhuǎn)向思想內(nèi)涵的深刻變化,開創(chuàng)了新文學(xué)的新天地。

1.二十年代——文學(xué)研究會與“人生派寫實小說”

在中國現(xiàn)代文學(xué)史上,創(chuàng)作主張承繼并發(fā)揚了《新青年》的文學(xué)“為人生”的觀念并且取得較大成績,把倡導(dǎo)時期的新文學(xué)推向前進(jìn)的第一個團(tuán)體是“文學(xué)研究會”,這個最先出現(xiàn)的、最具代表性的文學(xué)社團(tuán)匯集了許多有影響力小說家?！拔膶W(xué)研究會”1921年1月成立于北京,發(fā)起組織者有周作人、鄭振鐸、沈雁冰、葉紹鈞、王統(tǒng)照、許地山等12人。其基本文學(xué)主張一是強(qiáng)調(diào)“為人生而藝術(shù)”,二是強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法。他們的創(chuàng)作大多受俄國和歐洲現(xiàn)實主義文學(xué)思潮的影響,注重文學(xué)的功利性,關(guān)注人生和社會問題,在創(chuàng)作方法上強(qiáng)調(diào)“新文學(xué)的寫實主義”。文學(xué)研究會主張為人生的寫實主義,形成了極具特色的人生寫實風(fēng)格流派,以此為代表的“人生派寫實小說”對后來的文學(xué)發(fā)展產(chǎn)生了重要而深遠(yuǎn)的影響。

人生派寫實小說作家主要由文學(xué)研究會的鄉(xiāng)土小說作家群組成?！叭松伞钡膯栴}小說源于文學(xué)研究會提出的“為人生”口號,以探討社會、人生問題為主要內(nèi)容,又稱“問題小說”。代表作家作品是冰心《斯人獨憔悴》《超人》,汪敬熙《雪夜》、羅家倫《是愛情還是苦痛》、葉圣陶《這也是一個人》、俞平伯《花匠》、廬隱《海濱故人》、許地山《綴網(wǎng)勞蛛》等。所謂“鄉(xiāng)土小說”指的是描寫故鄉(xiāng)鄉(xiāng)鎮(zhèn)的生活,帶著濃厚的鄉(xiāng)土氣息和地方色彩的小說等。鄉(xiāng)土寫實派的鄉(xiāng)土寫實小說于20年代中期興盛起來,延續(xù)到30年代。代表作家作品有許杰《賭徒吉順》、許欽文《一生》《瘋婦》、魯彥《菊英的出嫁》《黃金》、彭家煌《陳四爹的?！?、廢名《馮文炳》等。鄉(xiāng)土小說扎根于故鄉(xiāng)的土地,正視農(nóng)民的辛酸與凄楚,平實自然地描寫鄉(xiāng)土生活。作為一個流派,鄉(xiāng)土小說對現(xiàn)代小說的確立及對新文學(xué)現(xiàn)實主義的形成有很大貢獻(xiàn)。

在這個時期,小說因其在思想啟蒙方面的特殊作用吸引了大批作家。基于“啟蒙主義”文學(xué)觀,魯迅開創(chuàng)了表現(xiàn)農(nóng)民和知識分子這兩大現(xiàn)代文學(xué)的主要主題,使現(xiàn)代小說從一開始就擔(dān)負(fù)了沉重的社會使命,魯迅所倡導(dǎo)的“為人生”的現(xiàn)實主義文學(xué)創(chuàng)作也成為現(xiàn)代小說的“主流”,其中《吶喊》和《彷徨》達(dá)到了極高的思想藝術(shù)水準(zhǔn),代表作《阿Q正傳》為中國現(xiàn)代文學(xué)贏得國際聲譽。雖然除魯迅之外的大多數(shù)小說家還較幼稚,但他們以拓荒者精神對現(xiàn)代小說所進(jìn)行的內(nèi)容和形式方面的全新探索,卻是不容忽視的。

這一時代小說文學(xué)創(chuàng)作最突出的主題是反封建。農(nóng)民的境遇成為許多作品的素材,徹底否定了封建舊制度,具有更大的批判力量。知識分子的生活和思考也得到廣泛的表現(xiàn),很多作品反映了進(jìn)步知識分子擺脫封建道德束縛、爭取婚戀自主、追求個性解放的奮斗與抗?fàn)?同樣體現(xiàn)了反封建的思想主題。本時期所有創(chuàng)作都以新的題材、新的主題、新的人物形象和新的語言形式,呈現(xiàn)出開創(chuàng)一代文風(fēng)的嶄新氣象,充滿了破舊立新的“五四”時代精神。

2.三十年代 ——“左聯(lián)”與“左翼”小說

三十年代中國社會、歷史的大變動,對文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了重大影響,形成了“左翼”“京派”和“海派”三大文學(xué)派別對峙而又互相滲透的局面。1928年前后,為適應(yīng)蓬勃發(fā)展的無產(chǎn)階級革命運動,以后期創(chuàng)造社和太陽社為主,開始積極倡導(dǎo)無產(chǎn)階級革命文學(xué)運動并得到了廣大進(jìn)步作家的積極響應(yīng)。1930年3月2日在上海成立了由進(jìn)步青年所組成的文學(xué)團(tuán)體——中國左翼作家聯(lián)盟（簡稱“左聯(lián)”）,“左聯(lián)”的成立把這一運動推向高潮,使無產(chǎn)階級革命文學(xué)運動成為這一時期的文學(xué)主潮,標(biāo)志著一個新的文學(xué)時期的開始。

“左翼”小說是以“左聯(lián)”為核心包括一批與“左聯(lián)”傾向一致的作家的創(chuàng)作。以茅盾為首,包括丁玲、柔石等較早開始創(chuàng)作的作家以及張?zhí)煲怼⑹Y牧良、葉紫、周文、沙汀、艾蕪、吳組緗、蕭紅、蕭軍、端木蕻良等一大批左翼小說新人所創(chuàng)作的社會剖析小說,顯示了左翼無產(chǎn)階級革命文學(xué)創(chuàng)作的輝煌成就。這一時期革命現(xiàn)實主義小說達(dá)到一個新水平,對整個二十世紀(jì)中國現(xiàn)實主義小說的發(fā)展起著舉足輕重的作用,一些重要的現(xiàn)實主義、革命民主主義作家,創(chuàng)作出了現(xiàn)代文學(xué)史上里程碑式的杰作。如茅盾的《子夜》、柔石的《為奴隸的母親》、葉紫的《豐收》、巴金的《激流三部曲》、老舍的《駱駝樣子》、李劼人的《死水微瀾》以及東北作家群中的蕭軍的《八月的鄉(xiāng)村》和蕭紅的《生死場》《呼蘭河傳》等,這些作品從不同角度揭示了現(xiàn)實社會的矛盾,顯示了思想的深刻性,取得了很高的藝術(shù)成就。

三十年代是左翼文學(xué)思潮興盛的時期,由于社會形態(tài)的復(fù)雜多變,這一時期的文學(xué)主題明顯趨于多重性。左翼文學(xué)的興起,體現(xiàn)了中國現(xiàn)代作家從對個人命運的困惑走向?qū)ι鐣\的積極參與,知識分子在時代洪流中的幻滅、動搖與追求,是這個時期小說創(chuàng)作更為普遍的主題。茅盾的《蝕》三部曲、柔石的《二月》、葉圣陶的《倪煥之》等都是具體的印證。值得注意的是,這一時期中國現(xiàn)代小說的社會生活視野明顯開闊,眾多作家及作品都力圖以一種全景性、多側(cè)面的視角來揭示社會發(fā)展的某種必然趨勢,或是表明一種執(zhí)著的人生信念,展示一種獨特的人生圖景。中國現(xiàn)代小說的這種復(fù)調(diào)主題,表明它在思想上正走向成熟。

這一時期文學(xué)創(chuàng)作的思想性和戰(zhàn)斗性顯著增強(qiáng)。小說的題材得到空前規(guī)模的開拓,從“五四”時期的注重對個人價值和人生意義的思考轉(zhuǎn)向?qū)ι鐣再|(zhì)、出路與發(fā)展的探求。很多作家注重正面反映轟轟烈烈的無產(chǎn)階級革命斗爭,作品反帝反封建的主題也進(jìn)一步深化。很多作品不僅揭露封建壓迫的殘酷和階級矛盾的對立,還注重展示帝國主義勢力對農(nóng)村的入侵和民族矛盾的加劇。這些都表明文學(xué)創(chuàng)作達(dá)到了新的思想深度。

本時期是中國現(xiàn)實主義小說創(chuàng)作大豐收的時期,以能容納較為廣闊的社會歷史內(nèi)容的中長篇小說為標(biāo)志。多卷本、三部曲式的長篇小說在表現(xiàn)個人成長史、家族興衰史以及社會發(fā)展史等題材方面發(fā)揮了獨特的作用,茅盾、老舍、巴金等創(chuàng)作的中長篇小說都可列入當(dāng)時世界優(yōu)秀小說之列。特別是茅盾,對現(xiàn)代長篇小說的藝術(shù)構(gòu)架作出了開拓性的重要貢獻(xiàn),在他的創(chuàng)作實踐影響下,現(xiàn)代小說真正展示了大規(guī)模、多視角反映社會生活的全景性功能。

3.四十年代——趙樹理與“山藥蛋派”小說

1937年“七七”事變后,現(xiàn)代小說呈現(xiàn)出不同于前兩個時期的景觀,即文學(xué)與戰(zhàn)爭及民族救亡發(fā)生緊密的聯(lián)系。因社會背景的影響,形成了解放區(qū)小說、國統(tǒng)區(qū)小說和淪陷區(qū)小說,三者呈各具特色而又互相滲透的局面。在解放區(qū),由于毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》的引導(dǎo),反映勞動民眾的斗爭生活,揭示中國社會發(fā)展的新的趨勢,成為小說創(chuàng)作的核心主題。由三十年代的左翼小說發(fā)展而來的解放區(qū)小說,進(jìn)一步發(fā)展了革命現(xiàn)實主義,代表解放區(qū)小說最高成就的是“山藥蛋派”代表作家趙樹理。

“山藥蛋派”是一個致力于大眾化小說創(chuàng)作的作家群體,作家大都生長于山西農(nóng)村,懂得農(nóng)民生活,同時有大致相同的經(jīng)歷,這使他們對毛澤東的《講話》有更切近的理解,主張用小說創(chuàng)作來提出問題、解決問題并指導(dǎo)生活。該派成員在文學(xué)大眾化的方向上始終保持一致的追求,從文學(xué)情趣上也追隨趙樹理的風(fēng)格,即在創(chuàng)作中自覺貫徹毛澤東的《講話》精神,著眼于農(nóng)村生活題材,為農(nóng)民寫農(nóng)民,走小說大眾化、民族化道路[1]213。趙樹理創(chuàng)作的小說《小二黑結(jié)婚》《李有才板話》《李家莊的變遷》等作為該流派的奠基之作,真實反映農(nóng)民的思想、情感、愿望,著重表現(xiàn)農(nóng)民心理思想改造的艱難歷程,是真正為農(nóng)民所歡迎的通俗鄉(xiāng)土小說,符合農(nóng)民的審美要求,實現(xiàn)了藝術(shù)性與大眾性比較完美的結(jié)合,因此被認(rèn)為是新型文學(xué)發(fā)展的“趙樹理方向”?！吧剿幍芭伞钡拇碜骷易髌愤€有馬烽、西戎的《呂梁英雄傳》,馬烽的《張初之的故事》《我的第一個上級》,西戎的《誰家的》,束為的《紅契》,孫謙的《村東十畝地》,胡正的《長煙袋》等[2]213。

本時期因為文藝政策的作用,解放區(qū)小說創(chuàng)作中出現(xiàn)了新文學(xué)以來前所未有的新主題、新題材、新形式,涌現(xiàn)了一大批具有比較典型的民族風(fēng)格、民族氣派的作家和作品,丁玲的《太陽照在桑干河上》、周立波的《暴風(fēng)驟雨》和柳青的《種谷記》等作品都成為解放區(qū)小說的經(jīng)典佳作。解放區(qū)小說在農(nóng)村題材方面,在小說民族化、大眾化的內(nèi)容與形式方面,對現(xiàn)代小說的發(fā)展做出了特有的貢獻(xiàn),并對五十年代以后的大陸文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生著重大影響。

在國統(tǒng)區(qū),圍繞反抗壓迫、爭取民主的民主革命運動,出現(xiàn)了大量諷刺、暴露小說,如茅盾的《腐蝕》、老舍的《四世同堂》和巴金的《寒夜》,分別標(biāo)志著三位文學(xué)巨匠新的創(chuàng)作高峰。張?zhí)煲淼摹度A威先生》、沙汀的《在其香居茶館里》等諷刺名作,也從不同角度,運用不同體裁,全面深刻地暴露和批判了國統(tǒng)區(qū)的黑暗現(xiàn)實。此時的諷刺暴露小說,社會批判特色更為鮮明,而且無論在數(shù)量還是質(zhì)量上都超過以往任何一個時期。

二、浪漫抒情風(fēng)格的小說派別及其階段特征

與中國現(xiàn)代小說主題的不斷演進(jìn)深化相同,現(xiàn)代小說的審美藝術(shù)追求也經(jīng)歷了一個不斷發(fā)展提高的過程。

1.二十年代——創(chuàng)造社與“浪漫派抒情小說”

在中國現(xiàn)代文學(xué)史上,創(chuàng)造社是繼文學(xué)研究會以后成立的第二個新文學(xué)社團(tuán),1921年7月在日本東京成立,發(fā)起組織者為郭沫若、郁達(dá)夫、田漢、成仿吾、張資平等。與文學(xué)研究會不同,創(chuàng)造社遵循“為藝術(shù)而藝術(shù)”的浪漫主義創(chuàng)作主張,提倡主觀抒情的創(chuàng)作手法,重自我、重主觀,強(qiáng)調(diào)藝術(shù)表現(xiàn)自我和內(nèi)心的自然流露。創(chuàng)造社的浪漫主義美學(xué)主張及其表現(xiàn)出來的浪漫主義美學(xué)風(fēng)格,形成了極具特色的中國現(xiàn)代文學(xué)第二大風(fēng)格流派。

浪漫派抒情小說作家集中于“創(chuàng)造社”。他們有鮮明的藝術(shù)追求與藝術(shù)風(fēng)格,小說以自我表現(xiàn)為顯著特色,大多帶有自敘性質(zhì),強(qiáng)調(diào)主觀性和抒情性。代表作家郁達(dá)夫的《沉淪》是中國現(xiàn)代小說第一個專集,也是這一時期浪漫派抒情小說的代表,因?qū)?nèi)心情緒乃至變態(tài)性心理的大膽暴露以及暢快淋漓、直抒胸臆的抒情,一出版就驚世駭俗,這在中國小說史上是一個全新的樣式,也是一種新的發(fā)展。郁達(dá)夫的自我寫真抒情小說從道德的角度、心理學(xué)的范疇對現(xiàn)代小說的表現(xiàn)領(lǐng)域進(jìn)行了大膽的開拓,引領(lǐng)了一種以浪漫主義風(fēng)格的小說派別,開創(chuàng)了與魯迅為代表的寫實主義風(fēng)格不同的小說路向[3]88。

本時期可以說是中國現(xiàn)代小說基本形態(tài)的確立期。白話文成為小說普遍的語言形式,白描或人物對話為小說主要描寫方式。尤其是魯迅的小說,風(fēng)格幾無雷同,寫人、寫景、寫事,肖像描寫、心理刻畫、場景繪制,在每一篇小說中都有不同的姿態(tài)和表現(xiàn),可謂圓熟老到,妙筆生花。

2.三十年代——“京派”小說與“海派”小說

“京派”是新文化中心南移到上海以后繼續(xù)活動于北京等北方城市的作家群所形成的一個特定的文學(xué)派別,是新文學(xué)史上一個十分重要的文學(xué)流派。代表作家為廢名、沈從文、蘆焚、凌叔華、林徽因、蕭乾、汪增祺等,其中沈從文的成就最高、影響最大?！熬┡伞毙≌f接受了“五四”時期“人生派”的鄉(xiāng)土小說和創(chuàng)造社浪漫派小說的影響,作家在語言、文體、表現(xiàn)形式方面進(jìn)行多樣化的實驗,突破了小說的藝術(shù)成規(guī),為中國現(xiàn)代小說提供了比較成熟的抒情體樣式。沈從文的創(chuàng)作顯示了精致和諧、溫馨柔美、勻稱含蓄、沖淡而又深情的風(fēng)格,為散文化小說開辟了多種藝術(shù)途徑。在思考中國未來社會的理想人性、重塑健康向上國民性方面,沈從文代表作《邊城》十分清晰地呈現(xiàn)出京派作家的情感方式和審美態(tài)度。即以鄉(xiāng)村世界自然的生命形式為參照,以自己獨特的方式來探求“民族品德的消失與重造”嚴(yán)肅的國民性主題,使京派小說成為一種意蘊深厚的文化小說。

“海派”是以上海為中心的東南沿海城市商業(yè)文化與消費文化畸形繁榮的產(chǎn)物,其代表是在日本新感覺派與法國都市主義文學(xué)的影響下發(fā)展起來的新感覺派,主要作家有施蟄存、穆時英、劉納鷗等。其創(chuàng)作以弗洛伊德精神分析學(xué)說為基礎(chǔ),采用一些意識流手法,側(cè)重展現(xiàn)都市生活的畸形與病態(tài),開掘和表現(xiàn)現(xiàn)代都市人潛意識和變態(tài)心理,施蟄存《梅雨之夕》全集均運用了這種心理分析方法。新感覺派小說是海派文學(xué)中一個較有成就的流派,它不但促進(jìn)了現(xiàn)代都市文學(xué)的發(fā)展,而且豐富了現(xiàn)代小說的表現(xiàn)方法,但是西方現(xiàn)代派文學(xué)的悲觀主義傾向也在他們的作品中留下了印記。

這一時期的現(xiàn)代小說多樣化的審美意識得到了加強(qiáng),創(chuàng)作流派更是以群體的風(fēng)格各顯特色。小說創(chuàng)作在強(qiáng)化作家的主觀個性,藝術(shù)語言的反復(fù)錘煉,藝術(shù)氣氛的精心營造,電影蒙太奇手法的運用,意識流心理刻畫的加強(qiáng),以及地方色彩、民風(fēng)民俗的刻意展示等諸多方面,都達(dá)到了相當(dāng)高的水準(zhǔn)。與此同時,小說主流體式明顯而又變化多樣,現(xiàn)代小說作家的藝術(shù)風(fēng)格更趨穩(wěn)定與成熟,一些比較成熟的作家形成了屬于自己的“藝術(shù)世界”,出現(xiàn)了一批具有鮮明的民族風(fēng)格與個人風(fēng)格,同時又具有現(xiàn)代品格的杰出作品。

3.四十年代——“荷花淀派”小說與“七月派小說

”

解放區(qū)的短篇小說家孫犁,繼承了抒情小說的一脈,著重挖掘農(nóng)民尤其是農(nóng)村婦女的靈魂美與人情美,以《荷花淀》為代表的小說,以其美的特質(zhì)與獨特的藝術(shù)風(fēng)格在解放區(qū)小說中占據(jù)了特殊的位置。因1945年孫犁《荷花淀》發(fā)表后,在文學(xué)藝術(shù)界影響很大,許多作家都努力探索其寫作技巧,并在藝術(shù)實踐中體現(xiàn)其風(fēng)格而形成了一個文學(xué)流派,評論界稱為“荷花淀派”?！昂苫ǖ砼伞钡淖髌?一般都充滿浪漫主義氣息和樂觀精神,情節(jié)生動,語言清新、樸素,富有節(jié)奏感,描寫逼真,心理刻畫細(xì)膩,抒情味濃,富有詩情畫意,有“詩體小說”之稱。

“七月派”小說是本時期小說的重要組成部分?！捌咴屡伞币院L(fēng)主持的《七月》雜志得名,是一個以胡風(fēng)為核心、以小說和詩歌創(chuàng)作為主體的文學(xué)派別,主要小說家有丘東平、彭柏山、路翎等。最能代表“七月派”小說成就與特點的是路翎,路翎的小說實踐著胡風(fēng)的理論,用主觀精神的“擴(kuò)張”“擁入”客觀世界,主觀色彩非常強(qiáng)烈,同時在把握和表現(xiàn)生活的復(fù)雜尤其是在人物的心理刻畫、在揭示人物靈魂的復(fù)雜性豐富性方面有許多出色的創(chuàng)造。

這一時期無論解放區(qū)、國統(tǒng)區(qū)還是淪陷區(qū)的作家,在藝術(shù)審美的雅與俗這一問題上有著深刻的認(rèn)同。在以上海為代表的淪陷區(qū),張愛玲的《金鎖記》《傾城之戀》等成功地將中國舊小說的情調(diào)和現(xiàn)代趣味融在一起,作品“雅俗共賞”,為現(xiàn)代小說提供了貼近新市民的文本,并對后來的港臺文學(xué)產(chǎn)生了不可忽視的影響。淪陷區(qū)“雅文學(xué)”的重要收獲是錢鐘書的創(chuàng)作,其《圍城》以《儒林外史》的手法,對戰(zhàn)時知識分子的精神病態(tài)進(jìn)行無情嘲弄,為中國現(xiàn)代諷刺小說奉獻(xiàn)了一部難得的佳作。

中國現(xiàn)代小說有著全新的形式與創(chuàng)造,同時又有著復(fù)雜的繼承與吸取?，F(xiàn)代小說流派亦具有這種縱橫交叉、承前啟后的歷史特質(zhì)。時代歷史賦予中國現(xiàn)代小說特殊使命,使之出現(xiàn)了一批世紀(jì)性的具有獨特風(fēng)格的大家與名作,眾多個性鮮明、風(fēng)格獨特的創(chuàng)作流派紛紛涌現(xiàn),產(chǎn)生了深刻而廣泛的影響。

[1]劉勇.中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)[M].北京:中國人民大學(xué)出版社,2010.

Classification and Summary of Important Genres of Modern Chinese Fiction——and Stage Features of Modern Fiction Development

ZHOU Jian

（Center of Senior High School Teacher Education,Dalian Education University,Dalian 116021,China）

In the process of rise,development of Chinese modern fiction,there used to be an emergence of a number of distinctive writing genres with unique style,thus forming two main genres of objective description and subjective lyrics with various other styles.Headstream of modern fiction was generated and profound and widespread influence was created.

modern fiction;important genres;life realism;romantic lyric;feature

I207.4

A

1008-388X（2011）02-0061-04

2011-03-02

周健（1963-）,女,遼寧大連人,教授。

閱文]