論公共造型藝術的創(chuàng)作方法與用材技巧

劉經(jīng)鋒

（福建師范大學 協(xié)和學院，福建 福州 350108）

論公共造型藝術的創(chuàng)作方法與用材技巧

劉經(jīng)鋒

（福建師范大學 協(xié)和學院，福建 福州 350108）

公共造型藝術創(chuàng)作過程中有三個重點要素：創(chuàng)意主題、色彩應用和材料選擇。創(chuàng)意主題是公共造型藝術的第一步，創(chuàng)意主題的成功就意味著作品成功了一半；色彩的確定需要與創(chuàng)作主題和環(huán)境色彩協(xié)調一致；不同的材料有不同的工藝特征和造型寓意，材料的選擇更需要技巧。

公共藝術；主題；色彩；材料

雕塑是一種公共藝術，它需要具備公共藝術的屬性。公共藝術是一種藝術創(chuàng)作的思想方式，傳達著藝術對公眾的態(tài)度，以開放、交流、共享的方式表現(xiàn)著藝術的民主思想。［1］公共空間是一種開放、公開特質的、由公眾自由參與和認同的公共性空間。公共藝術所指的是在這種公共開放空間中的藝術創(chuàng)作，常見的公共藝術有裝飾、雕塑、環(huán)境設計、音樂、舞蹈、表演、公共設施、標識符號等。當一件雕塑作品只是被放置在私人的空間當中，那么它也只是一件私人藝術收藏品，而不能稱之為公共藝術。公共雕塑藝術主要是指公共環(huán)境中的造型藝術，例如雕塑，公共小品，公共設施等。這一類公共藝術都必須具備一些公共的要素：主題、色彩、選材與表現(xiàn)等。

一、公共藝術創(chuàng)作的主題確定

公共藝術創(chuàng)作過程中的第一步也是至關重要的一步，就是確定創(chuàng)作的主題。

公共雕塑藝術的創(chuàng)作具有很強的創(chuàng)造性，這一創(chuàng)造性需要以獨立創(chuàng)造為前提。公共雕塑作品必須是獨特的、具有與眾不同的創(chuàng)造理念，并且在工藝效果表現(xiàn)上不是隨意都能達到的，應該有一定的工藝難點，這樣的作品往往能讓受眾駐足品味，使人產(chǎn)生更多的聯(lián)想和想象。有些創(chuàng)作者過于注重創(chuàng)作的靈感，完全依賴于靈感。公共雕塑藝術的創(chuàng)作不純粹是藝術的個人行為，其內容有較強的設計成分。從某種意義上說，創(chuàng)作過程也是一個設計過程，必須經(jīng)過完整的前期準備和素材積累。準備的越充分，積累的素材越豐富，作品的創(chuàng)意更多，更具有說服力。積累素材的過程對創(chuàng)作者來說，不是一蹴而就的，需要時間和實踐經(jīng)歷。這種良好習慣的養(yǎng)成需要具備兩個因素：一是對生活中遇到的問題要有一定的興趣，或者說具有一定的好奇心；二是要不斷學習相關知識，但不一定要非常專業(yè)，即所謂的博學多長，注意信息的積累。

事物之間都存在關聯(lián)性，關聯(lián)推理也可以促使創(chuàng)作者產(chǎn)生創(chuàng)意和確定創(chuàng)作主體。關聯(lián)推理有點類似于頭腦風暴法。創(chuàng)作者針對具體的項目時，短期內的搜集資料和相關信息是必不可少的，但這種信息往往是不夠的。因此，創(chuàng)作者需要從環(huán)境著手，深入研究項目所處的地理位置和環(huán)境的人文特點以及民俗風情等。通過對關聯(lián)事物進行分析歸納，就不難產(chǎn)生創(chuàng)意和創(chuàng)作主題。

公共雕塑藝術的主題確定需要具備三個要素：一是根據(jù)具體情況提出問題，需要針對性的思考。例如在分析之后可以提出這樣的問題，我們要做什么，為誰做，如何做等。二是不能完全依賴于想象和靈感。從物質和意識的關系可以明確知道，物質決定意識，意識反作用于物質。同理，我們頭腦里的形象一般都會具有其他作品的影子，這種情況下的創(chuàng)意會被其他形象影響。三是有良好的記錄創(chuàng)意習慣。在分析資料的過程中，甚至我們在發(fā)揮想象的過程中都會產(chǎn)生創(chuàng)意點，這樣的創(chuàng)意點都一定要記錄下來，都可能成為創(chuàng)意的源泉，最好是圖文并茂的記錄下來。

二、公共藝術創(chuàng)作過程中的色彩要點

雕塑作為特定環(huán)境的公共藝術，色彩因素是非常重要的，因為它的色彩需要和城市的建設聯(lián)系起來。它需要具備美的共同特征，同時還要具備個體的風格，具有豐富的內涵和外延內容。

色彩有一個重要的屬性就是溫度，也就是我們常說的冷色和暖色。溫度的界定是基于色彩帶給人的視覺感受。例如從紅色、橙色、黃色到黃綠色稱為暖色，其中橙色溫度最高。從青紫色、青色到青綠色稱為冷色，其中青色溫度最低。還有比較溫和的顏色，例如紫色和綠色，因為紫色是由紅色和青色混合而成，綠色是由黃色和青色混合而成。從生活體驗的角度看，紅色和黃色讓人想到太陽和火，感覺比較暖熱，青色和綠色讓人想到江河湖海、森林、田野，感覺清涼。當然有些對象是沒有色彩的，例如，黑白灰色。相比之下，有色彩的對象會比沒有色彩的對象暖，同時沒有色彩的對象比有色彩的對象冷?？傊?，色彩的不同搭配會給受眾帶來不同視覺效果。

除此之外，雕塑是環(huán)境的一部分，公共藝術創(chuàng)作者還需考慮色彩給受眾帶來的心理效應和周圍環(huán)境給受眾的整體體驗。在進行設計時要綜合考慮作品的功能、美觀、空間形式、建筑材料等因素，還要注意地理、氣候、文化等特點。創(chuàng)作者要分析空間的性質和用途及人們感知色彩的過程，正確處理協(xié)調與對比、統(tǒng)一與變化、主景與背景、基調與點綴等各種關系，讓色彩充分發(fā)揮它美化環(huán)境的作用。

三、公共藝術創(chuàng)作過程中的選材技巧

不同的材料都有不同的質感，還有不同的結構特征，如表面的粗糙程度、孔隙率的多少、組織的密實程度及紋理等。［2］材料的質感就是材料給人的接觸感受或基于生活體驗的視覺感受。我們常說的手摸冰冷的金屬，柔軟的海綿，輕質的木材，光滑的綢緞等，這是觸摸感受，由于這些觸摸感受以后，我們看到金屬就會覺得他是冰冷的，看到絲綢就會覺得它是光滑的等類似這樣的視覺體驗是基于生活經(jīng)驗的。材質感受主要表現(xiàn)為軟和硬、冷和暖等，例如木材和塑料由于自身的物理特性觸感較暖，金屬和石材相對較冷。棉麻布質地柔軟，有親切感；大理石和花崗巖質地堅硬，給人堅固的感覺。

公共藝術創(chuàng)作可以選擇的材料多種多樣，除了傳統(tǒng)的自然材質之外，還有大量的人工材質可以選擇，例如：陶瓷、水泥、塑料、磚材，等等。不同的材料使用的場景和對象也是不一樣的。例如：石材質地堅硬，操作加工工藝難度較大，但石材作品往往比較大氣，易于保存，保護起來比較容易，不易損壞；木材質感溫和，易于加工，但是耐久性比較差，特別是戶外作品，經(jīng)不起風吹日曬，很容易被腐蝕；不同的金屬材質表達的對象也有不同的性格，不銹鋼表面光滑亮麗，給人的感覺是比較活潑外向，而銅塑作品往往感覺比較沉穩(wěn)內向；陶瓷材質相對特殊，需要燒制實現(xiàn)。藝術理論家皮道堅先生在《拓展眼界的當代陶藝》中寫道：“雖然它使用的是人類最古老、最原始的媒材，但它關注的卻是當下的人性、社會和自然……可以說在當代藝術的諸多方式中，現(xiàn)代陶藝是唯一同時兼有原始性、現(xiàn)代性和公共性的一種藝術表達方式”。［3］水泥等人工材料價格相對較低，成型工藝難度小，但是作品較為粗糙，需要對其進行表面處理掩飾；人工塑料橡膠等材料，色彩鮮艷豐富，批量生產(chǎn)的可能性大，公共設施多數(shù)可以采用這種材料。除此之外，創(chuàng)作者有時候會選擇混合材料，材料之間取長補短，發(fā)揮各自的優(yōu)點。材料的選擇除了要了解以上材料的各種特征外，在實際創(chuàng)作過程中還要注意材料的環(huán)保性與可回收性。

除了提及的主題、色彩、材料之外，藝術家在進行公共藝術創(chuàng)作的過程中，一定要對創(chuàng)作背景進行深入全面的了解，還要根據(jù)具體情況，將傳統(tǒng)“風水學”的理念融入到創(chuàng)作中，尤其是公共雕塑、公共標識系統(tǒng)的創(chuàng)作。在選擇材料的過程中，不僅要考慮色彩的應用，還要考慮作品的建造成本；更重要的還是要考慮藝術作品放置的公共空間與環(huán)境的搭配值。

［1］溫洋.公共雕塑［M］.北京：機械工業(yè)出版社，2006.

［2］都偉.公共設施［M］.北京：機械工業(yè)出版社，2007.

［3］張玉山.世界當代公共環(huán)境藝術［M］.長沙：湖南美術出版社，2006.

J525

A

1673－1395（2011）09－0183－02

2011 08 02

劉經(jīng)鋒（1973—），男，福建霞浦人，講師，碩士，主要從事藝術設計與理論研究。

責任編輯 袁麗華 E－mail：yuanlh＠yangtzeu.edu.cn