淺淡散文詩的美——詩的氣質(zhì)，散文的風(fēng)度

唐貴良

它凝煉、含蓄、空靈的氣質(zhì)，儼然像詩；而它清鮮、自然、瀟灑的風(fēng)度，又酷似散文。散文詩的這種氣質(zhì)和風(fēng)度，并非只是詩的“內(nèi)核”同散文的“外殼”的結(jié)合；而是從形象構(gòu)成、表現(xiàn)手法、語言形式，詩與散文諸多藝術(shù)因素的“堆砌”、融合。本文擬從以下四個(gè)方面進(jìn)行探討。

一、意境與畫境

散文詩在形象的構(gòu)成上，是兼擅詩的意境與散文的畫境之美的。作者在融情于物時(shí)，不僅注重了事物的“神似”，而且注重了事物的“形似”。作品中的境，不再是“略具筆墨”的“天外數(shù)峰”，而是形神兼?zhèn)?、色彩鮮明的畫面。意境與畫境的結(jié)合，是散文詩一個(gè)鮮明的特色。正如柯藍(lán)所說：“從東西方散文詩的情況看，一首散文詩都有一定的景物，通過景物表現(xiàn)作家的思想、感受、情緒、心理?！碑?dāng)然這里所說的景物，不僅指自然景物，還應(yīng)該包括生活場(chǎng)景。魯迅的散文詩《野草》，則是既受外來散文的影響，又溶中國古典詩歌散文的傳統(tǒng)，熔裁眾長，精心創(chuàng)造，將自己深沉警醒的“小感觸”，借一幅幅精美雋永的畫面表現(xiàn)出來。那“鐵似的直刺天空的棗樹”，“凍得紅慘慘地”，“極細(xì)小的粉紅”，“奇怪而高”，“非常之藍(lán)”的夜空……所構(gòu)成的秋夜圖；那由“滋潤美艷”的白雪，同“血紅的寶珠山茶”，“白中隱青的單瓣梅花”，“深黃的磐口的臘梅花”，以及“冷綠的雜草”相輝映的江南雪景；還有那荒野、過客、冰山、死火、孤墳等等，正是在這一幅幅自然圖畫和生活場(chǎng)景里，寄托著作家美好的希望，深廣的憂憤，不屈的斗爭(zhēng)意志。至于那些字外音、畫外蔥，完全憑我們的想象去體會(huì)、領(lǐng)略罷了。

二、凝聚與清細(xì)

應(yīng)該承認(rèn)，詩與散文都是比較“精簡(jiǎn)的藝術(shù)”。然而，詩的精簡(jiǎn)，主要表現(xiàn)為筆墨的凝聚，而散文的精簡(jiǎn)則表現(xiàn)為筆墨的清細(xì)。作者對(duì)于素材，總是從細(xì)處著眼，慎加選擇，施以細(xì)密的描寫，使人于平凡細(xì)微之處，獲得新異精警之感。

筆者以為散文詩妙在凝聚與清細(xì)之間。如，它在選材上，也常常像詩那樣嚴(yán)格，“它要求我們從一些細(xì)小的動(dòng)人的生活場(chǎng)景中，提練出一種詩的意境。抒發(fā)作者積蓄已久的思想感情，使人能從日常生活中，看得更高，想得更遠(yuǎn)?！钡?，它卻比詩歌能夠包羅較多的細(xì)節(jié)，并且在細(xì)節(jié)的描寫上，不是略加點(diǎn)染，而常常是精雕細(xì)刻。屠格涅夫的散文詩《田野》里：那藍(lán)色彌漫的天空，飄浮的微云，牛奶一樣新鮮的空氣，顫鳴的云雀，呼朋喚侶的凸胸鳩，靜飛的燕子；長嘶或嚼草的馬，文靜地站著搖尾巴的狗；山谷、小溪、楊柳、谷倉、貨棧、小木屋……甚至于空氣中煙和干草夾雜著樹脂和獸皮的氣味，水底的小石子在清沏的旋渦中的顫動(dòng)，以及每個(gè)屋頂上那鴿籠的高桿和每家門口那座鐵鑄的短鬃小馬，殘缺的玻璃窗上輝映著的彩虹的七色和窗上繪著的花瓶……這一切為我們織繪了一幅多么工細(xì)逼真的俄羅斯農(nóng)村生活圖畫！

凝聚與清細(xì)的結(jié)合，使散文詩，既有詩的凝煉、含蓄，使人有瀟散簡(jiǎn)遠(yuǎn)之感；又有散文的清新、細(xì)膩，給人以可游可居之境，讀者常在其中流連、遐想，獲得思想的啟迪和美的陶冶。

三、想象與寫實(shí)

有人說：“詩歌感情想象的成分比較多一點(diǎn)，散文文學(xué)思想事實(shí)的成分比較多一點(diǎn)?！贝嗽掝H有道理。在詩歌里，詩人的激情，常常化為豐富而奇特的想象；而在散文中，作家的思想，總是連起許多閃光的生活片斷。當(dāng)然散文也離不開想象；但散文的想象總是受著真實(shí)細(xì)節(jié)的控馭、制約，往往表現(xiàn)為一種由此及彼的聯(lián)想。

在散文詩里，詩的想象與散文的寫實(shí)，則常常是結(jié)合在一起的。即使是魯迅那樣嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)主義作家，其散文詩也總是飛騰著美麗的想象；同樣，即便像郭沫若這樣的浪漫主義詩人在寫作散文詩時(shí)，也十分注意真實(shí)細(xì)節(jié)的組合。

想象與寫實(shí)的結(jié)合，在散文詩里主要表現(xiàn)為：

1.想象包孕在真實(shí)的細(xì)節(jié)中。

作家將浮沉而美麗的思想情感，融入真實(shí)的細(xì)節(jié)描寫之中，讀之，便生發(fā)出許多弦外之音，引起豐富優(yōu)美的想象。如魯迅的《臘月》，這是一首寄托深沉、含蓄蘊(yùn)藉的散文詩。作者以臘月白況，對(duì)珍愛“臘葉”者，寄以深摯的感念之情。作者把這種情思，全部融入對(duì)臘葉的細(xì)膩描寫中。

2.真實(shí)的細(xì)節(jié)編織成幻象或夢(mèng)境。

散文詩的作者，還常常借用幻想或夢(mèng)境，來反映現(xiàn)實(shí)，抒寫情思。這在屠格涅夫和魯迅的散文詩里，尤其多見。但是，在描寫里，作者總是把大膽的想象與細(xì)致的寫實(shí)結(jié)合起來。如屠格涅夫的散文詩《蔚藍(lán)的圖》里的一段：

我們來到一些島上，一些仙島，紫玉瑛、綠玉等等寶石的三棱鏡光使這些島上顯得半透明。岸邊散出迷人的芬芳：經(jīng)過有些島時(shí)，一陣薔薇和鈴蘭的雨落到我們身上來：在另一些島上我們看見烏兒展開彩虹色長翅往上飛。

鳥兒在我們頭上盤旋：鈴蘭和薔薇消溶在流過我們船邊的真珠般的泡沫中。

文中，寶石的光彩、花雨的芬芳、彩虹般的烏翅……，使我們感受到是那樣奇幻、迷人；而文中的光、香、色……，十分鮮明、具體，使我們感到真實(shí)、親切?？芍^幻而不虛，奇而不假。雖系夢(mèng)境、幻想，卻是人間寫照。這使我們聯(lián)想到魯迅的散文詩《好的故事》寫的是夢(mèng)中乘小船過山陰道時(shí)所見那迷離恍惚而又真切細(xì)致的描寫，與屠格涅夫的《蔚藍(lán)的圖》，真有異曲同工之妙。

四、精美與流美

詩與散文的語言都要求美。但詩的語言美是 “精美”，集中在一個(gè)“精”字上：文字的高度濃縮，節(jié)奏的鮮明整齊，音韻的抑揚(yáng)鏗鏘；而散文的語言美表現(xiàn)為“流美”，突出在一個(gè)“流”字上；它“像清鮮的流水似的，一句連一句，一節(jié)跟著一節(jié)”，文字、節(jié)奏、韻調(diào)，一切都在自然流暢之中。

而散文詩的語言美，便是這種精美與流美的融合。具體表現(xiàn)為：

1.婉轉(zhuǎn)美。

詩的凝練，必然要求文字的省略，而省略又產(chǎn)生鮮明的跳躍性：散文的語言適合于清細(xì)的描寫和娓娓的敘述。散文詩的語言，既有散文的流暢，又有詩的跳躍。這種流暢與跳躍的結(jié)合，便產(chǎn)生出一種“律動(dòng)”的婉轉(zhuǎn)：

今早剛從熟睡里醒來時(shí)，小小的一室里漾著一種清香的不知名的花氣。

這是從什么地方吹來的呀？——

原來鐵壺中投插著的山茶，競(jìng)開了四朵白色的鮮花！

啊，清秋活在我壺里了！

此文，流暢而又精簡(jiǎn)，連貫中時(shí)有跳蕩，就如一條清溪，時(shí)時(shí)穿越溪石，婉轉(zhuǎn)著向前流去。

2.錯(cuò)落美。

前人論文說：“駢散之用，相附不背，合之兩益，離之兩傷?！庇终f：“雖駢必有奇以振其氣，雖散必有偶以植其骨，儀厥錯(cuò)綜，致為微妙?！?/p>

散文詩正是把詩的駢儷、散文的散奇，揉合在一起，將駢句、排偶、重迭、警語等，巧妙地配置于參差錯(cuò)落的散句里，于自然之中求工巧，瀟散之中見嚴(yán)整。如：

太陽他有腳啊，輕輕悄悄地挪移了；我也茫茫然跟著旋轉(zhuǎn)。于是——洗手的時(shí)候，日子從水盆里過去；吃飯的時(shí)候，日子從飯碗里過去；默默時(shí)，便從凝然的雙眼前過去。我覺察他去的匆匆了，伸出手遮挽時(shí)，他又從遮挽著的手邊過去，天黑時(shí)，我躺在床上，他便伶伶俐俐地從我身上跨過，從我腳邊飛去了。

此文中，奇中有偶，駢散結(jié)合，形成語句的自然而多姿，像依山臨水而建的樓、閣、亭、臺(tái)，美在參差錯(cuò)落中。

3.韻味美。

“詩系表現(xiàn)在微妙的、有音節(jié)的如脈動(dòng)的韻語里的?！边@表明詩有動(dòng)人的音樂美。而散文，則是“于音韻之外”，將“自然的韻律”、暗暗“透露于文字之間”，天籟與心聲相融合，造成一種獨(dú)特的情韻美。從這個(gè)角度，應(yīng)當(dāng)說散文詩的語言，更接近散文。它不在音韻上苛求、卻在情韻上著意。然而既然是散文詩，詩的意境的含蓄凝煉，抒情的一唱三嘆，必然要求其在節(jié)奏、旋律、音調(diào)等方面，比散文更加講究。這種散文的情韻與詩的音韻的融合，便使散文詩的語言具有一種別致的韻味美。我們通過比較魯迅小說《在酒樓上》和散文詩《雪》里，描寫雪的句子：

我這時(shí)又忽地想到這里積雪的滋潤，著物不去，晶瑩有光，不比朔雪的粉一般干，大風(fēng)一吹，便飛得滿空如煙霧。

江南的雪，可是滋潤美艷之至了；那是還隱約著青春的消息，是極壯健的處子的皮膚?！?/p>

但是，朔方的雪花在紛飛之后，卻永遠(yuǎn)如粉，如沙，他們決不粘連，撒在屋上，地上，枯草上，就是這樣?！谇缣熘拢L(fēng)忽來，便蓬勃地奮飛，在目光中燦燦地生光，如包藏火焰的大霧，旋轉(zhuǎn)而且升騰，彌漫太空，使太空旋轉(zhuǎn)而且升騰地閃爍。

從比較中我們可以得出這樣的結(jié)論：散文詩的作者，不僅總是力求把自己對(duì)事物的獨(dú)特感受，湛醇情緒熔鑄在語言里，做到與宇宙萬物“神晤默契”；并且還十分注意文字的精選和排列；清音和濁音，長句和短句，奇句和偶句……巧妙組合，造成輕重疾徐、抑揚(yáng)頓挫的韻律感。讀之，使人感到在那優(yōu)美的畫境里，不僅凝聚著作者醇濃的感情，而且還脈動(dòng)著一種和諧的韻律，雖然這韻律僅僅像樹葉的微風(fēng)，那么的清和、疏淡！

雖然說散文詩具有詩的氣質(zhì)和散文的風(fēng)度；但就具體作品而言，或者詩的氣質(zhì)較強(qiáng)烈，或散文的風(fēng)度更突出。因而，它有一點(diǎn)可以肯定無疑，即在散文詩里，不僅僅是跳動(dòng)著一顆純凈的詩心，而且還在流淌著散文的血液。