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    淺談內(nèi)地綜藝文化與臺灣綜藝文化的異同

    2011-08-15 00:54:11許一婷
    科技視界 2011年26期
    關(guān)鍵詞:綜藝主持人文化

    許一婷

    (福建師范大學(xué)傳播學(xué)院 福建 福州 350108)

    1 內(nèi)地綜藝文化現(xiàn)狀

    1983年春節(jié)聯(lián)歡晚會一炮走紅,綜藝晚會開始在年三十甚至其他傳統(tǒng)節(jié)日里相繼進(jìn)入人們的餐桌;1990年 《綜藝大觀》、《正大綜藝》和《曲苑雜壇》相繼誕生,綜藝欄目成為了千家萬戶周末休閑必不可少的期待。在走過八十年代的繁榮和九十年代的輝煌之后,2004年10月8日,有著14年歷史的王牌綜藝節(jié)目《綜藝大觀》告別熒幕,一個舊的綜藝時代就此終結(jié)。近年來,綜藝節(jié)目發(fā)展舉步維艱。歌舞、小品、相聲已經(jīng)很難支撐起綜藝節(jié)目的門面,綜藝節(jié)目的公信力和美譽(yù)度全面下滑。讓人值得欣慰的是,一些綜藝欄目在內(nèi)容、形態(tài)和制作理念上,或多或少做出了一些調(diào)整和探索,讓我們嗅到了綜藝節(jié)目一絲春天的氣息。

    1.1 媒體受眾細(xì)分化

    當(dāng)傳播從大眾化時代走向分眾化時代,電視也就相應(yīng)的從賣方市場轉(zhuǎn)向了買房市場。觀眾的文化修養(yǎng)、生活環(huán)境、經(jīng)濟(jì)條件、興趣愛好和娛樂理念,都會帶來不同的收視需求,而簡單的“大拼盤”式節(jié)目往往就忽視了其中的差別,受眾的分眾化和對象化就必定要求我們的電視要細(xì)分受眾市場,尊重受眾的主體性和差異性。

    1.2 節(jié)目內(nèi)容跨題材創(chuàng)作

    多年來,歌舞、小品、相聲等國內(nèi)綜藝節(jié)目內(nèi)容單調(diào)、樣式冗長、各自為政、互不往來,而是隨著綜藝節(jié)目競爭力的弱化,各節(jié)目形式彼此滲透,互相融合。雜技、武術(shù)融入歌舞,成為舞美設(shè)計的重要元素;相聲主動打破了和小品的壁壘,推出情景相聲、化妝相聲新樣式;魔術(shù)同小品甚至戲曲嫁接起來。

    1.3 新聞、娛樂元素的融入

    新聞和娛樂作為目前電視節(jié)目的兩大重要支柱,紀(jì)實和娛樂兩大潮流不斷沖擊著綜藝節(jié)目的創(chuàng)作。如今,各節(jié)目形態(tài)之間的界限逐漸模糊,兼容性和交叉性進(jìn)一步增強(qiáng),這也給綜藝節(jié)目借鑒新聞和娛樂節(jié)目制作手法提供了契機(jī)。

    1.4 互動性的全面介入

    在當(dāng)今的電視節(jié)目制作中,“互動性”受到了前所未有的重視。隨著網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)的普及,電視節(jié)目的互動性又增添了新的互動方式和途徑,為綜藝文化的傳播加大了力度。

    2 臺灣綜藝文化的現(xiàn)狀

    隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及和應(yīng)用,臺灣的綜藝節(jié)目通過網(wǎng)絡(luò)登陸內(nèi)地市場,在年輕人當(dāng)中刮起了“臺灣風(fēng)”。新穎活潑的節(jié)目形式、無處不在的平民意識制作和狂歡式的大眾藝術(shù)理念,掀起了臺灣綜藝節(jié)目熱的高潮。

    2.1 節(jié)目形式新穎多樣

    《康熙來了》、《我猜我猜我猜猜猜》、《女人我最大》一系列知名綜藝節(jié)目充斥臺灣。著名的脫口秀節(jié)目《康熙來了》一直引領(lǐng)臺灣娛樂的風(fēng)潮,新穎元素在這檔欄目中體現(xiàn)的淋漓盡致。康熙,一詞我們首先想到的是清圣帝玄燁,清裝大戲與脫口秀節(jié)目究竟有何關(guān)聯(lián)呢?其實,名稱是從主持人蔡康永,徐熙娣的名字中各取一個字,拼湊而成的。如此吸引人的節(jié)目名稱在第一時間就奪得了觀眾的眼球,播出至今它已經(jīng)制造了許多熱門話題,邀請不少話題人物,更因兼具了兩個風(fēng)格截然不同的主持人,而獲得了意想不到的娛樂效果。

    2.2 節(jié)目內(nèi)容日趨低俗

    稀奇古怪的名稱、犀利潑辣的言辭、熱門爭議的嘉賓話題,臺灣的綜藝節(jié)目以內(nèi)地?zé)o可企及的開放性吸引著觀眾,但在這種開放的背后,我們看到了另一種隱憂,為迎合大眾口味綜藝節(jié)目無可避免的走向了低俗化。綜藝節(jié)目多種多樣,什么樣的選題才能吸引觀眾,這不僅是國內(nèi)也是臺灣綜藝節(jié)目目前面臨的困境。電視節(jié)目需要獨(dú)具一格的特點(diǎn)和不斷更新的創(chuàng)新才能吸引觀眾,開放的話題能夠給予綜藝電視更為寬廣的創(chuàng)作維度和想象空間,如果能同時兼具多樣性和平民化,更有助于電視節(jié)目避免日漸低俗化。

    3 內(nèi)地綜藝文化與臺灣綜藝文化的不同之處

    造成國內(nèi)和臺灣綜藝節(jié)目相距甚遠(yuǎn)的,無非是兩者本身的差異,這樣的差異主要表現(xiàn)在以下幾個方面:

    3.1 節(jié)目起源時間不同

    3.1.1 對于內(nèi)地來講臺灣綜藝文化起源相對較早,在經(jīng)歷了很長的發(fā)展后,節(jié)目形式日益繁多。由于臺灣地區(qū)的受眾接觸綜藝節(jié)目較早,在娛樂節(jié)目的理解和領(lǐng)悟力上更強(qiáng),所以對于娛樂精神的觀念上相對于內(nèi)地更為開放,容忍力更強(qiáng)。

    3.1.2 由于內(nèi)地綜藝文化起步晚,導(dǎo)致內(nèi)地綜藝節(jié)目相對于臺灣來說形式、內(nèi)容相對較少,發(fā)展也一直處于平穩(wěn)狀態(tài),因而觀眾在收拾心理和容忍度上不及臺灣觀眾。雖然近幾年,內(nèi)地的綜藝文化也有長足的發(fā)展和進(jìn)步,但還是無法企及臺灣發(fā)展水平。

    3.2 節(jié)目形式方面不同

    3.2.1 隨著現(xiàn)代社會的發(fā)展,受眾對電視娛樂綜藝節(jié)目需求的千差萬別,內(nèi)地綜藝節(jié)目的形式也日益多彩,訪談類、情感類、交友類節(jié)目越來越多樣。《魯豫有約》、《非常靜距離》、《天下女人》針對明星的成名歷程與心得,通過與主持人的對話,挖掘明星背后的故事,讓觀眾換個角度看明星;《8090》、《心靈花園》、《人間》,通過解決人與人之間的誤會,促進(jìn)更好的溝通;《非誠勿擾》、《我們一起約會吧》,針對當(dāng)下熱門的“剩女、剩男”問題,引起觀眾的關(guān)注。

    3.2.2 在臺灣,綜藝節(jié)目的方式更為豐富多樣,從著名脫口秀節(jié)目《康熙來了》到益智類節(jié)目《我猜我猜我猜猜》,還有以女性形象為中心的《美麗俏佳人》、《女人我最大》各個都是觀眾熱捧的對象。此外,真人秀類,明星訪談類,益智游戲類,綜合舞臺類節(jié)目越來越多的節(jié)目類型,讓人們無論如何都能在里邊找到自己喜歡的節(jié)目。

    3.3 主持風(fēng)格不同

    3.3.1 主持人是電視媒體的重要組成部分,電視節(jié)目主持人所從事的工作也是很特殊的一項工作。[2]同時,主持人的主持方式也往往決定了一個節(jié)目成功的好壞?,F(xiàn)在的娛樂節(jié)目與主持人的風(fēng)格是相互聯(lián)系的,隨著時代的變遷,主持人首先要注意的就是主持人的語言風(fēng)格。所謂,言為心聲,娛樂節(jié)目主持人的風(fēng)格不同于其主持人的分格,首先語言更加生動活潑,思維反應(yīng)更加靈敏,其次主持人風(fēng)格更加生活化,娛樂化,時常出現(xiàn)風(fēng)趣、詼諧的語言特色,精彩的言語能夠?qū)彆r度勢,帶動現(xiàn)場的氣氛,提升節(jié)目的整體質(zhì)量。

    3.3.2 與臺灣相比內(nèi)地的綜藝節(jié)目主持人在風(fēng)格與語言上沒有臺灣主持人那么自然、生動、犀利,要想提高內(nèi)地綜藝節(jié)目的收視率和關(guān)注度,主持人的個性張揚(yáng)非常重要。內(nèi)地主持人的主持風(fēng)格是根據(jù)內(nèi)地綜藝文化背景,以及人們的接受能力和喜好。內(nèi)地主持人的語言風(fēng)格相對于臺灣比較保守,也是由大眾的接受能力和文化背景所決定的,但只要是主持人語言風(fēng)格夠生動,能夠引起大眾的共鳴和喜愛,必定能企及甚至超越臺灣。

    3.3.3 與內(nèi)地綜藝文化所不同,臺灣采取的是主持人中心制運(yùn)作。節(jié)目的每個環(huán)節(jié)都是為主持人量身訂造,以求最大限度展現(xiàn)主持人的風(fēng)格,這樣主持人就成了節(jié)目的代言人和“拉攏”觀眾的金字招牌。在臺灣,綜藝主持的普遍特點(diǎn)是幽默、搞笑,從某個角度上說,這與歷史學(xué)家米什萊對阿伯雷的形容有相類似之處?!皬墓?,老的方言,俗語,諺語,開玩笑的習(xí)慣語等民俗習(xí)慣中,從傻瓜和小丑的嘴角采集智慧,然而,透過這種打趣逗樂的折射,一個時代的天才及其先知般的力量,充分表現(xiàn)其偉大?!睂τ谶@種幽默、逗趣方式詮釋的最好的是吳宗憲。無論是《周末八點(diǎn)檔》、《我猜我猜我猜猜猜》還是《愛九點(diǎn)半》、《案發(fā)現(xiàn)場》,吳宗憲參與成為了高收視率的保證。吳宗憲主持的精髓在于百無禁忌的逗樂和搞笑,他善于抓住每一個笑點(diǎn)和激發(fā)觀眾情緒的片段,加以放大,讓現(xiàn)場“包袱”不斷,笑聲不斷。當(dāng)然,機(jī)智頗具書卷氣的蔡康永、豪放大膽的小S和反應(yīng)敏銳和獨(dú)具風(fēng)格的陶子,這些個性鮮明風(fēng)格迥異的主持人點(diǎn)綴著臺灣五彩繽紛的綜藝世界。

    3.4 針對對象不同

    3.4.1 作為內(nèi)地綜藝文化方面里程碑式意義的“超男快女”,不僅是眾多少男少女追逐夢想,展現(xiàn)自我的舞臺,更是內(nèi)地綜藝文化發(fā)展史上瑰麗的一筆。這種平民式選秀熱潮最大的魅力在于,強(qiáng)大的參與能力和互動性。人們通過電視這個媒體平臺,結(jié)交認(rèn)識更多的人,大大提高了大眾的參與度和關(guān)注度,這對于加大傳播力度,增加節(jié)目效果和影響力無疑有著巨大的助力。

    3.4.2 與內(nèi)地綜藝節(jié)目所不同的是臺灣綜藝節(jié)目,還包容了多樣的嘉賓身份和懸殊的階層地位。從2004年開播以來,《康熙來了》收視率一路飆升,在臺灣穩(wěn)坐龍頭老大的位置,除了娛樂界話題人物,《康熙來了》的觸角還延伸政商界,前國民黨主席連戰(zhàn),現(xiàn)任國民黨主席馬英九都曾作客《康熙來了》。嘉賓角色上至政界名流,下至普通百姓,這樣的角色定位,使觀眾既可以從電視上看到身邊熟悉的人或事,又能夠接觸到平日高高在上的大人物,既滿足了觀眾們的好奇心,又拉近了政界和和平民之間的距離。如果把嘉賓局限在特定的領(lǐng)域,必然導(dǎo)致收視群體的單一化,不利于節(jié)目的長期發(fā)展,只有多樣豐富,才能不斷增添新鮮元素,使得節(jié)目的活力和影響力延續(xù)下去。明星也是普通人,讓明星退去光環(huán),跟主持人一起插科打諢,老友家常,真正實現(xiàn)了明星平民化,在內(nèi)地的綜藝文化恰恰缺少的就是這樣的多樣化。

    4 綜藝節(jié)目呈現(xiàn)內(nèi)地臺灣“融合潮”

    隨著大眾傳媒的發(fā)展,人們對綜藝文化的需求也日益加大。無論是內(nèi)地還是臺灣,相互參照相互滲透的“融合潮”愈演愈烈。

    4.1 臺灣團(tuán)隊轉(zhuǎn)戰(zhàn)內(nèi)地

    2010年初,[3]王偉忠、詹仁雄率領(lǐng)的臺灣綜藝團(tuán)隊轉(zhuǎn)戰(zhàn)內(nèi)地,王、詹二人在臺灣的綜藝娛樂圈可謂舉足輕重《康熙來了》、《我猜我猜我猜猜》等均是二人的杰作。這些節(jié)目的內(nèi)容嘩眾取寵,無厘頭,搞怪搞笑,說話自由,敢說敢做,這得益于臺灣制作團(tuán)隊的優(yōu)勢,在包裝形式及音樂等都有著內(nèi)地?zé)o可企及的高度。由臺灣“綜藝教父”王偉忠攜手內(nèi)地推出的《幸福晚點(diǎn)名》和《華人大綜藝》分別登陸江蘇衛(wèi)視、東方衛(wèi)視,飄紅的收視率證明了節(jié)目的成功。周稚舜認(rèn)為,臺灣制作人來內(nèi)地,從長遠(yuǎn)來看對內(nèi)地的影視文化將有更大的助益。或許在不久的將來,是時候內(nèi)地節(jié)目也到臺灣去生根發(fā)芽。

    4.2 臺灣名嘴內(nèi)地淘金

    “金融危機(jī)對臺灣的綜藝節(jié)目也有不少的影響,很多綜藝節(jié)目都在縮編,現(xiàn)在臺灣地區(qū)的比較多的就是訪談類的節(jié)目,因為成本比較低?!迸_灣著名模仿藝人九孔這樣評價當(dāng)下的綜藝節(jié)目。在這樣的大背景下,內(nèi)地娛樂市場的“蛋糕”實在是誘人。在臺灣,中視、臺視、華視三家一向壟斷全臺的綜藝市場,像吳宗憲那樣以自己獨(dú)特的搞笑方式走紅,十屬不易。內(nèi)地廣闊的發(fā)展空間,對臺灣綜藝主持人來說有著難抵的誘惑。以吳宗憲為代表的臺灣主持人成為了最早的內(nèi)地淘金幫。如今的吳宗憲在內(nèi)地打開了市場,在內(nèi)地娛樂圈如魚得水節(jié)目遍地紅。內(nèi)地的綜藝市場為臺灣主持人提供了另一個更為廣闊的平臺,他們從這里面找到了自己的位置,得到了更高的提升,同時也為內(nèi)地的綜藝文化注入了新鮮的血液。

    內(nèi)地和臺灣的綜藝事業(yè)各有特點(diǎn),各有千秋同時也各有弊病。對內(nèi)地綜藝文化來講,首當(dāng)其沖的就是節(jié)目內(nèi)容缺乏創(chuàng)意,雖然形式多種多樣,但大多節(jié)目雷同復(fù)制一味模仿和借鑒,忽略了自己節(jié)目的風(fēng)格和獨(dú)特的節(jié)目定位;其次,娛樂節(jié)目數(shù)量整體偏少,主要集中地方臺;最后就是形態(tài)落后,沒能跟上時代的潮流,娛樂節(jié)目的目的就是要娛樂大眾,但老舊的節(jié)目制作形式讓很多節(jié)目都沒能做到這點(diǎn)。

    雖然臺灣的綜藝節(jié)目發(fā)展的紅紅火火,但其弊端也不難顯現(xiàn)。最為重要的一點(diǎn)就是節(jié)目趨向低俗化,電視本身是代表著大眾的文化需求,臺灣綜藝節(jié)目緊跟時代的潮流,貼近現(xiàn)實生活,迎合觀眾心理,單純追求收視率,成為了導(dǎo)致節(jié)目日漸低俗化。

    如何把綜藝節(jié)目做得更好看更耐看,在觀眾喜歡的同時得到業(yè)界的認(rèn)可,無疑是個難題。通過拓展多樣性的話題、豐富采訪對象的階層、打造個性魅力的主持人和構(gòu)建平民化的視角是綜藝文化尤其是內(nèi)地綜藝文化發(fā)展的唯一途徑。我們只有不斷豐富和改善自身的缺點(diǎn),使綜藝節(jié)目回歸單純,還綜藝節(jié)目以本質(zhì),才能迎來綜藝文化尤其是內(nèi)地綜藝事業(yè)的嶄新春天。

    [1]朱羽君.減壓閥:電視娛樂節(jié)目——電視節(jié)目形態(tài)研究之一[DB].電子傳媒觀察網(wǎng).

    [2]薛寶海.兩岸綜藝節(jié)目主持人何以有差距[OL].人民網(wǎng).

    [3]王岳.綜藝節(jié)目呈現(xiàn)內(nèi)地臺灣“融合潮”[OL].搜狐網(wǎng).

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