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    偉大的作家 杰出的詩人——讀魯迅詩札記

    2011-08-15 00:42:57馬瑩伯
    中華魂 2011年11期
    關(guān)鍵詞:祖國魯迅

    文/馬瑩伯

    魯迅一生撰寫了膾炙人口的小說和數(shù)量眾多的雜文,為當(dāng)時(shí)的革命斗爭和文學(xué)發(fā)展作出了偉大的貢獻(xiàn),并使雜文這種體裁從此成為文學(xué)藝術(shù)茂林里不可或缺的勁松,使自己成為不朽的思想家、革命家、文學(xué)家。不僅如此,他還在其一生中創(chuàng)作了許多詩歌(主要是舊體詩),至今仍放射出思想的光輝和藝術(shù)的魅力。盡管他自己說:“舊詩本非所長,不得已而作,后輒忘卻”(1934年12月9日致楊霽云),但其詩作的思想性和藝術(shù)性卻光芒四射,應(yīng)該說近現(xiàn)代詩壇上眾多詩人和詩作實(shí)難以企及。

    深廣的憂憤

    魯迅撰寫舊體詩的年代,正是內(nèi)憂外患日益嚴(yán)重、偉大祖國處境岌岌可危、人民群眾陷于水深火熱之中的空前艱難的歲月。他的詩作及時(shí)地反映了這個(gè)現(xiàn)實(shí),感情深摯,撼人肺腑。您看,1931年春寫的一首《無題》:“大野多鉤棘,長天列戰(zhàn)云。幾家春裊裊,萬籟靜愔愔。下土惟秦醉,中流輟越吟。風(fēng)波一浩蕩,花樹已蕭森?!边@短短一首五言律詩,包含著詩人多少的悲憤!正如魯迅在《二心集·黑暗中國的文藝界的現(xiàn)狀》中所說,當(dāng)時(shí)無產(chǎn)階級(jí)的革命文藝是荒野中萌芽,除此以外,中國已無其他文藝。屬于統(tǒng)治階級(jí)的所謂“文藝家”,早已腐爛到連所謂“為藝術(shù)的藝術(shù)”以至“頹廢”的作品也不能生產(chǎn),現(xiàn)在來抵制左翼文藝的,只有誣蔑,壓迫,囚禁和殺戮;來和左翼作家對(duì)立的,也只有流氓,偵探,走狗,劊子手了。魯迅的這首《無題》詩不正是對(duì)于當(dāng)年黑暗中國及其文藝界的入木三分的真實(shí)寫照嗎?

    魯迅胸中的滿腔憂憤輒以諷刺出之。他于1931年初春寫的《贈(zèng)鄔其山(日本友人內(nèi)山完造)》云:“廿年居上海,每日見中華。有病不求藥,無聊才讀書。一闊臉就變,所砍頭漸多。忽而又下野,南無阿彌陀?!倍潭桃皇孜骞牛瑢?duì)于當(dāng)年國民黨的達(dá)官貴人的真實(shí)面目,其驕奢淫逸,兇殘狠毒,變化無常,狡詐反復(fù),可謂刻畫得淋漓盡致。再如1933年6月28日寫的《無題》一詩:“禹域多飛將,蝸廬剩逸民。夜邀潭底影,玄酒頌皇仁?!倍潭桃皇孜褰^,更是悲憤絕倫。當(dāng)年日本鬼子對(duì)我國狂轟濫炸,可謂“炸進(jìn)來”;國民黨對(duì)蘇區(qū)人民狂轟濫炸,可謂“炸進(jìn)去”。正如魯迅所說:“總而言之,邊疆上是炸,炸,炸;腹地里也是炸,炸,炸。雖然一面是別人炸,一面是自己炸,炸手不同,而被炸則一。”(《偽自由書·中國人的生命圈》)如此這般,老百姓還有活路嗎?此詩末句“玄酒頌 皇仁”中的“皇仁”前還特地空了一格,以示“尊崇”、“感激”,這諷刺的反語可謂尖銳、犀利得無以復(fù)加了。

    魯迅胸中的滿腔憂憤輒以對(duì)比出之。他于1933年1月26日寫的《二十二年元旦》一詩云:“云封高岫護(hù)將軍,霆擊寒村滅下民。到底不如租界好,打牌聲里又新春。”這里,一邊是國民黨的達(dá)官貴人身處租界和后方安全地帶,一邊是老百姓任由日本鬼子狂轟濫炸,盡管租界外面在戰(zhàn)火中危如累卵,炮火連天,尸橫遍野,租界里面卻依賴外人,安然無恙,依然尋歡作樂,賭博嬉戲。這是多么鮮明的對(duì)比??!這是多么可怕亦復(fù)可悲的場景??!詩里蘊(yùn)含著作者何等強(qiáng)烈的憤懣,何等深沉的悲涼!

    鮮明的愛憎

    詩是感情沸騰的產(chǎn)物,滲透于魯迅詩中的是強(qiáng)烈的愛憎:一面是對(duì)受苦受難的人民群眾的血肉相依的愛,一面是對(duì)殘害人民的反動(dòng)統(tǒng)治者的深入骨髓的恨。且看他1931年2月28日寫的《無題》:“慣于長夜過春時(shí),挈婦將雛鬢有絲。夢里依稀慈母淚,城頭變幻大王旗。忍看朋輩成新鬼,怒向刀叢覓小詩。吟罷低眉無寫處,月光如水照緇衣。”這是在柔石、李偉森、殷夫、馮鏗、胡也頻等五位“左聯(lián)”青年作家被殘酷殺害后寫的。當(dāng)時(shí)魯迅還寫了《中國無產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)和前軀的血》一文,文章的結(jié)尾激憤地寫道:“我們現(xiàn)在以十分的哀悼和銘記,紀(jì)念我們的戰(zhàn)死者,也就是要牢記中國無產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)的歷史的第一頁,是同志的鮮血所記錄,永遠(yuǎn)在顯示敵人的卑劣的兇暴和啟示我們的不斷的斗爭?!保ā抖募罚┰娢膶?duì)照,作者的極其鮮明的愛憎強(qiáng)烈地震撼著我們的心靈,時(shí)隔八十余載,仍給我們以永不忘懷的記憶和不懈前行的啟迪。

    魯迅的詩中并沒有多少悲或憤的字眼,完全以所見所聞的客觀事物出之。正因?yàn)槿绱?,其悲憤才益顯深沉、強(qiáng)烈。如1931年春寫的《湘靈歌》:“昔聞湘水碧如染,今聞湘水胭脂痕。湘靈妝成照湘水,皎如皓月窺彤云。高丘寂寞竦中夜,芳荃零落無余春。鼓完瑤瑟人不聞,太平成象盈秋門?!痹娭袃H出現(xiàn)“湘靈”和“湘水”,卻把國民黨反動(dòng)派對(duì)蘇區(qū)殘酷圍剿、肆意殺戮、尸橫遍野、血流成河的情景描繪得栩栩如生,慘不忍睹;這同詩中揭露的統(tǒng)治者的粉飾太平、怡然自得恰成鮮明的對(duì)照!再如1933年6月21日寫的《悼楊銓》:“豈有豪情似舊時(shí),花開花落兩由之。何期淚灑江南雨,又為斯民哭健兒!”著名的愛國志士、中國民權(quán)保障同盟核心成員楊銓(杏佛)慘遭國民黨暗殺,魯迅的悲憤可謂達(dá)到極致,短短一首七絕質(zhì)樸無華,卻把內(nèi)心的感受表達(dá)得淋漓盡致。我們知道,當(dāng)時(shí)國民黨藍(lán)衣社也把魯迅列入了暗殺名單,因而魯迅出門竟連鑰匙也不帶,以示犧牲的決心。其詩其行,光耀千秋!

    由于魯迅詩中滲透著鮮明的愛憎,它既是對(duì)敵人的辛辣的諷刺,又是對(duì)人民的有力的鼓舞。且看他于1932年1月23日寫的《無題》一詩:“血沃中原肥勁草,寒凝大地發(fā)春華。英雄多故謀夫病,淚灑崇陵噪暮鴉?!蔽覀冎溃坝⑿鄱喙手\夫病”是實(shí)有所指的。當(dāng)時(shí)國民黨內(nèi)部派系斗爭激烈:汪精衛(wèi)推說有病到上海;蔣介石在日本帝國主義慫恿下,與之聯(lián)合,回到南京;孫科則憤憤地離開南京,行前到中山陵上去哭了一場。如此勾心斗角,實(shí)屬丑態(tài)百出。與此同時(shí),革命人民卻并沒有放棄斗爭,盡管面對(duì)全副武裝、窮兇極惡的敵人,依然前仆后繼,浴血奮戰(zhàn),猶如鮮血漫溢中的綠草,冰天雪地里的鮮花,生機(jī)盎然,前途無垠。這是多么令人清醒地面對(duì)現(xiàn)實(shí)的一幀畫面,又是多么令人無畏地面向未來的一幅圖景啊!

    詩人有對(duì)祖國的愛國熱情,也有對(duì)家人的眷愛深情。魯迅于1932年12月3日寫的《答客誚》云:“無情未必真豪杰,憐子如何不丈夫。知否興風(fēng)狂嘯者,回眸時(shí)看小於菟?!币曰⒅畱籴瘫扔魅酥畱僮樱靼兹缭挼脑娋涮N(yùn)含著多少熾熱的感情?。∷?934年2月9日寫的《題 〈芥子園畫譜·三集〉贈(zèng)許廣平》云:“十年攜手共艱危,以沫相濡亦可哀。聊借畫圖怡倦眼,此中甘苦兩心知?!痹谶@首短詩中,魯迅與許廣平夫婦十年來歷經(jīng)的艱辛,共度的安危,彼此的愛護(hù),交流的深情,可謂展示得質(zhì)樸無華而又表現(xiàn)得無與倫比。

    高遠(yuǎn)的視野

    魯迅獻(xiàn)身祖國的愿望和決心是從小就有,并隨著年歲的增長和閱歷的豐富而日益強(qiáng)烈和堅(jiān)定。我們都熟悉他自署“二十一歲作,五十一歲寫出”的《自題小像》:“靈臺(tái)無計(jì)逃神矢,風(fēng)雨如磐闇故園。寄意寒星荃不察,我以我血薦軒轅?!边@里,“靈臺(tái)”是內(nèi)心世界,“神矢”是愛國之情,“無計(jì)”是正話反說,明明是發(fā)自內(nèi)心,偏偏說是無法排遣,意云對(duì)祖國之愛深沉無比,難以擺脫。這首詩把當(dāng)年祖國的黑暗境況和人民群眾的尚未覺醒,描繪得極其深刻,把自己對(duì)祖國的由衷摯愛和獻(xiàn)身祖國的堅(jiān)強(qiáng)決心表達(dá)得淋漓盡致。

    魯迅善于把日本人民和日本反動(dòng)統(tǒng)治者嚴(yán)格地區(qū)分開來。他一生對(duì)日本人民懷有深厚的感情。當(dāng)年上海在日寇狂轟濫炸之下,閘北三義里有一只鳩鳥,無家可歸。日本友人西村真琴把它帶回去飼養(yǎng),但終因水土不服而死去。西村建造了一座寶塔加以安葬,名曰“三義塔”,并且征求題詠。1933年6月21日,魯迅為此賦詩云:“奔霆飛焰殲人子,敗井頹垣剩餓鳩。偶值大心離火宅,終遺高塔念瀛州。精禽夢覺仍銜石,斗士誠堅(jiān)共抗流。度盡劫波兄弟在,相逢一笑泯恩仇。”這首詩離今已近八十年,仍百讀不厭?!熬輭粲X仍銜石,斗士誠堅(jiān)共抗流”。這里蘊(yùn)含著多少抗日斗士的英勇拼搏乃至流血犧牲??!隨著抗日戰(zhàn)爭的偉大勝利,隨著中日兩國人民友好往來的日益頻繁,我們愈益體會(huì)到魯迅的視野開闊,高瞻遠(yuǎn)矚。

    更加傳為佳話的當(dāng)屬魯迅寫于1934年5月30日的《戌年初夏偶作》:“萬家墨面沒蒿萊,敢有歌吟動(dòng)地哀?心事浩茫連廣宇,于無聲處聽驚雷!”當(dāng)時(shí)的狀況是:萬千窮苦人民饑寒交迫,蓬頭垢面,埋沒于草莽之中,輾轉(zhuǎn)于溝壑之間,雖悲憤填膺,卻無從傾訴。詩人視野高遠(yuǎn),在似乎萬籟俱寂的地方聽到了人民群眾奮起反抗的驚天動(dòng)地的滾滾雷聲。1961年10月7日,距今整整五十年前,中國人民的偉大領(lǐng)袖毛澤東曾將魯迅此詩書贈(zèng)給以黑田壽男為團(tuán)長的日本日中友協(xié)訪華代表團(tuán),毛澤東當(dāng)時(shí)曾說:“盡管斗爭道路是曲折的,但是日本人民的前途是光明的。中國革命經(jīng)過無數(shù)次的曲折,勝利、失敗、再勝利、再失敗,最后的勝利屬于人民。日本人民是有希望的。”“這一首詩,是魯迅在中國黎明前最黑暗的年代里寫的?!保ā度嗣袢請?bào)》1961年10月8日)這無疑是對(duì)于魯迅這首詩的最深刻的闡述和最透徹的詮釋。

    魯迅的詩蘊(yùn)蓄著深刻的含義,體現(xiàn)出高遠(yuǎn)的視野,因而常??梢援?dāng)作座右銘來讀。例如1933年12月30日寫的《阻郁達(dá)夫移家杭州》:“錢王登假仍如在,伍相隨波不可尋。平楚日和憎健翮,小山香滿蔽高岑。墳壇冷落將軍岳,梅鶴凄涼處士林。何似舉家游曠遠(yuǎn),風(fēng)波浩蕩足行吟。”這里,“錢王”、“伍相”、“將軍岳”、“處士林”是說的古人錢镠、伍子胥、岳飛、林逋。全詩的核心是“平楚日和憎健翮,小山香滿蔽高岑”?!捌匠蘸汀笔菍懞贾莸木_麗風(fēng)光,“健翮”比喻戰(zhàn)斗者,“憎”意謂不利于、不相容,即杜甫詩中“文章憎命達(dá)”之“憎”。全句的意思是:杭州平野坦蕩,風(fēng)和日麗;但是這樣舒適的環(huán)境對(duì)于矯健的雄鷹來說,卻是不相適宜的,因?yàn)樗鼤?huì)消磨斗志和銳氣;雄鷹只有在寥廓的蒼穹間,在浩蕩的風(fēng)波里,才能自由地展翅翱翔。再說“小山香滿蔽高岑”。“小山香滿”也是說杭州的風(fēng)光旖旎,“高岑”即“高丘”,比喻祖國,“蔽”是“遮掩”。全句的大意是:杭州的小山長滿了各種林木,鳥語花香,實(shí)足以令人陶醉;但是這個(gè)境界是狹窄的,在這樣的環(huán)境中,為自己經(jīng)營一個(gè)小天地,樂此不疲,容易使人忘掉災(zāi)難深重的祖國和備遭欺凌的人民。這兩句詩,都是勸人不要脫離現(xiàn)實(shí)、逃避斗爭的,但重點(diǎn)又各有不同:前面一句著重在說平和的環(huán)境與奮發(fā)的精神之間的矛盾,后面一句著重在說個(gè)人的狹小圈子與祖國、人民的博大命運(yùn)之間的矛盾,分別揭示出應(yīng)當(dāng)采取的正確態(tài)度?!捌匠蘸驮鹘◆?,小山香滿蔽高岑”,這兩句詩視野開闊,哲理深厚,完全可以也實(shí)在應(yīng)該當(dāng)作座右銘來讀。

    應(yīng)該當(dāng)作座右銘來讀的還有魯迅于1932年10月12日書贈(zèng)柳亞子的《自嘲》一詩:“運(yùn)交華蓋欲何求,未敢翻身已碰頭。破帽遮顏過鬧市,漏船載酒泛中流。橫眉冷對(duì)千夫指,俯首甘為孺子牛。躲進(jìn)小樓成一統(tǒng),管他冬夏與春秋!”毛澤東曾經(jīng)指出:“魯迅的兩句詩,‘橫眉冷對(duì)千夫指,俯首甘為孺子?!瑧?yīng)該成為我們的座右銘?!Х颉谶@里就是說敵人,對(duì)于無論什么兇惡的敵人我們決不屈服。 ‘孺子’在這里就是說無產(chǎn)階級(jí)和人民大眾。一切共產(chǎn)黨員,一切革命家,一切革命的文藝工作者,都應(yīng)該學(xué)魯迅的榜樣,做無產(chǎn)階級(jí)和人民大眾的 ‘?!?,鞠躬盡瘁,死而后已?!保ā睹珴蓶|選集》第3卷第877頁)我們應(yīng)該時(shí)刻記住毛澤東的這段話,把“橫眉冷對(duì)千夫指,俯首甘為孺子?!弊鳛橐磺醒孕械臏?zhǔn)則,作為自己的座右銘!

    沉郁的風(fēng)格

    偉大的詩人都有自己的獨(dú)特的風(fēng)格,也就是與眾不同的主要的思想特點(diǎn)和藝術(shù)特點(diǎn)。魯迅詩的風(fēng)格應(yīng)當(dāng)說是非常鮮明的,如果借用古語,可以稱之為“沉郁”。所謂“沉郁”,按照通常的理解,就是思想的敏銳深刻,憂憤的深廣強(qiáng)烈,表現(xiàn)的凝練含蓄。

    沉郁的風(fēng)格體現(xiàn)在魯迅的所有詩作中,更突出地表現(xiàn)在他所寫的諷刺詩中。如1931年12月25日寫的《南京民謠》:“大家去謁靈,強(qiáng)盜裝正經(jīng)。靜默十分鐘,各自想拳經(jīng)?!倍潭潭畟€(gè)字,把國民黨要人的一本正經(jīng)的虛偽面目和勾心斗角的丑惡內(nèi)心揭露無遺。又如1933年1月30日寫的《學(xué)生和玉佛》:“寂寞空城在,倉皇古董遷。頭兒夸大口,面子靠中堅(jiān)。驚擾詎云妄?奔逃只自憐;所嗟非玉佛,不值一文錢?!边@首十分工整的五言律詩以極大的悲憤揭露了當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí):日寇輕而易舉地攻占了山海關(guān),大舉入侵熱河。南京國民黨政府依然消極抗日,且有放棄古城北平(即北京)的企圖,正將古城的文物大舉南運(yùn),與此同時(shí),卻責(zé)備大學(xué)生為求生而自行逃難,據(jù)云有辱“社會(huì)中堅(jiān)力量”之身份。如此黑暗狀況,如此荒謬論調(diào),魯迅的諷刺詩可謂切中要害,鞭辟入里。什么是沉郁?這就是沉郁。

    我們把握住沉郁的風(fēng)格這個(gè)關(guān)鍵,魯迅的一些詩句也就不難理解了。例如,他在1933年1月26日寫的《贈(zèng)畫師》一詩是書贈(zèng)日本畫師望月玉成的,詩云:“風(fēng)生白下千林暗,霧塞蒼天百卉殫。愿乞畫家新意匠,只研朱墨作春山?!边@首詩的意思是:祖國的綠水青山在日寇的鐵蹄下已經(jīng)是千林盡暗,百花凋零,尸橫遍野,血流成河,畫家再也用不著拿生機(jī)盎然的翠綠色彩來描繪祖國的大好河山,只要用血紅色的朱墨把春天的江山涂抹一通便行了。詩人的悲憤之情溢于言表。這便是詩人的沉郁風(fēng)格的體現(xiàn)。有人不理解這一點(diǎn),曾經(jīng)解釋說:“黑暗凋零的既然是指反動(dòng)派統(tǒng)治的白區(qū),那么同它相反的春山,當(dāng)然是指革命根據(jù)地了,這是一。用朱墨作春山,不正是要畫紅色的革命根據(jù)地嗎?這是二。這里含蘊(yùn)著作者無限的希望和理想。”此說差矣,純屬評(píng)論家的個(gè)人臆測!這首詩是魯迅書贈(zèng)日本畫家的,很難設(shè)想會(huì)要求一位日本畫家具有畫中國紅色革命根據(jù)地的“新意匠”。魯迅在寫給美術(shù)家李樺的一封談關(guān)于木刻題材的信中提出:“現(xiàn)在有許多人,以為應(yīng)該表現(xiàn)國民的艱苦,國民的戰(zhàn)斗,這自然并不錯(cuò)的,但如自己并不在這樣的旋渦中,實(shí)在無法表現(xiàn),假使以意為之,那就決不能真切,深刻,也就不成為藝術(shù)?!保?935年2月4日致李樺)這是革命現(xiàn)實(shí)主義的文藝巨匠的真知灼見。因此,對(duì)于這句詩的正確理解似應(yīng)是:在平時(shí),畫青山、綠水是用青綠色的,而如今畫鮮血、焦土只要朱墨就夠了。

    再如魯迅1935年12月5日寫的他一生的最后一首詩《亥年殘秋偶作》:“曾驚秋肅臨天下,敢遣春溫上筆端?塵海蒼茫沉百感,金風(fēng)蕭瑟走千官。老歸大澤菰蒲盡,夢墜空云齒發(fā)寒。竦聽荒雞偏闃寂,起看星斗正闌干?!边@里,曾經(jīng)引起歧義的是最后兩句。有人解釋說:“醒來警覺地聽聽雞聲,偏偏聽不到,起來看看北斗七星正在橫斜,天快要亮了?!鄙踔吝€聯(lián)系到紅軍長征的勝利,認(rèn)為:“這詩的結(jié)尾可能是說,上海雖然在白色恐怖下變得沒有聲音,祖國雖然處在危亡的年代里,但長征的勝利已經(jīng)給黑暗的時(shí)代透露出快要破曉的曙光。”這種解釋難以令人信服。“闌干”是縱橫的意思,“星斗闌干”應(yīng)該是一種繁星滿天,長夜未央的景象。再從魯迅這兩句詩的語氣上看,上句一個(gè)“偏”,下句一個(gè)“正”,也是互相補(bǔ)充,而不是前后轉(zhuǎn)折的。因此,這兩句詩是否應(yīng)該這樣理解:側(cè)耳傾聽荒雞的啼叫,但周圍是萬籟無聲,一片死寂;起來仰望天空,則是滿天星斗,夜正深沉。魯迅在《為了忘卻的記念》一文的結(jié)尾說:“夜正長,路也正長。”其意與此相近。這樣解釋,并不會(huì)削弱魯迅詩的戰(zhàn)斗性。魯迅是清醒的現(xiàn)實(shí)主義者,他對(duì)革命斗爭的長期性、艱巨性和復(fù)雜性具有足夠的估計(jì),他與廉價(jià)的樂觀主義是絕緣的。他深信革命必定勝利,但這種信念并不表現(xiàn)在給作品加一個(gè)光明的尾巴,而是表現(xiàn)在那滲透于整個(gè)作品的堅(jiān)定、沉著的戰(zhàn)斗精神。因而這首詩給人的感覺并不是絕望消沉,而是體現(xiàn)出艱苦卓絕的斗爭意志。這便是沉郁的風(fēng)格。

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