淺析歸化翻譯理論在電影翻譯中的應(yīng)用

葉向舒

（葉向舒：江西景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院。研究方向：大學(xué)英語教學(xué)。研究生在讀。）

一、電影翻譯的文化特征

電影是對(duì)外進(jìn)行文化傳播的有效途徑和渠道，但語言的差異使得翻譯在傳播中扮演著重要的角色。對(duì)電影的適時(shí)翻譯體現(xiàn)著文化價(jià)值，促進(jìn)文化交流和理解，這也是電影翻譯的重要任務(wù)之一。對(duì)電影的正確、傳神、恰當(dāng)、適時(shí)的翻譯，極大地推動(dòng)了電影的國(guó)際化進(jìn)也加速了文化的國(guó)際化。

二、電影翻譯中的歸化翻譯策略

當(dāng)前，在電影翻譯中所采用的最具代表性的就是歸化翻譯的方法。歸化翻譯法理論最著名的代表人物是奈達(dá)。他提出在翻譯過程中，譯者必須尊重目的語的特征，要盡可能地挖掘目的語的表達(dá)潛；因此，譯文應(yīng)當(dāng)盡量使用目的語接受者喜聞樂見的、符合其表達(dá)規(guī)范的言語形式。

對(duì)于電影翻譯而言，源語言與目的語相互轉(zhuǎn)化勢(shì)必需要重新組織語言結(jié)構(gòu)，使譯文流暢、地道、易懂，從而能強(qiáng)調(diào)信息產(chǎn)生的效果和電影帶給觀眾的直觀效應(yīng)，從而更好地促使觀眾與電影，不同文化傳統(tǒng)與文化背景下的交際作用的最大化，達(dá)到交際上的平衡。因此歸化翻譯理論在電影文學(xué)的翻譯中體現(xiàn)得尤為突出。

三、歸化理論體現(xiàn)在電影翻譯中的特點(diǎn)

（一）口語化，大眾化，個(gè)性化的語言特點(diǎn)

電影所面對(duì)的是廣大的觀眾，因而，電影的語言本身應(yīng)當(dāng)貼近生活，貼近大眾，因此只有使用口語化，大眾化的語言才能更容易被大眾所接受。因此當(dāng)國(guó)外電影引入中國(guó)時(shí)，翻譯成大眾化的漢語言才能更容易被中國(guó)的廣大觀眾所接受。

例如：在電影《泰坦尼克號(hào)》中，男女主人公Jack和Rose來自不同的社會(huì)階層，一個(gè)是出身上流社會(huì)的富家女，一個(gè)是貧窮低下的青年畫家。不同的社會(huì)背景和教育背景，致使Jack和Rose無論從言語還是舉止上都有著鮮明的差別。因而，電影中Jack的言行舉止是貼近社會(huì)底層，是口語化、非正式的，而且是略帶粗俗的。如在電影中，Jack有過這樣一句話：“I have been On my own since 1 was fifteen.”在電影的翻譯版本中是這樣翻譯的：“我十五歲就一個(gè)人闖了”其中，“闖”字就譯得很到位。

（二）西語中化，翻譯目的語本語文化的再現(xiàn)的語言特點(diǎn)

歸化理論中平衡理論強(qiáng)調(diào)譯文信息接受者的反應(yīng).在電影中，不同文化的相互傳譯應(yīng)當(dāng)以電影觀眾本身的反應(yīng)和接受度為標(biāo)準(zhǔn)。因而對(duì)于電影的翻譯應(yīng)強(qiáng)調(diào)目的語文化的再現(xiàn)，即西語中化。

例如在影片《珍珠港》中有這樣一段： Danny：My dad is going to kill me. Come on! Rafe：Yes.We flew.在電影中將丹尼的那句話翻譯成了：“我爸爸不會(huì)輕饒我的，快點(diǎn)!”這一情節(jié)指的是其中小丹尼和雷夫誤將飛機(jī)開了起來，而丹尼知道父親脾氣暴躁，故而很害怕，因而用了kill一詞.Kill一詞的本義為“殺”，對(duì)于美國(guó)人而盲，他們性格幽默，常常在用語上有夸大其詞的習(xí)慣，所以在這里kill用得很隨意，并沒有什么殺戮的意思，而對(duì)于中國(guó)觀眾而言，“殺”是很忌諱的字，這段文字強(qiáng)調(diào)的是父親對(duì)孩子的懲罰，因而在中國(guó)人的習(xí)慣中不能說“殺”。所以，在此處電影將其翻譯為“不會(huì)輕饒”的意思。這樣既能表達(dá)出原義，還符合中國(guó)人的語言、感情習(xí)慣，能夠?yàn)橹袊?guó)的觀眾所接受。

（三）運(yùn)用通俗流行詞匯的語言特點(diǎn)

電影能為最大多數(shù)電影觀眾所接受是電影作為文化消費(fèi)商品與作為藝術(shù)的基本功能特性。奈達(dá)在歸化理論中著重強(qiáng)調(diào)“翻譯就是交際”(Translation as communication)，即達(dá)到交際作用的信息才是有用的。而電影語言的交際作用反映到生活中就是要能融入生活，為大眾所接受。

例如以電影《花木蘭》為例，該片借用了中國(guó)傳奇故事的框架，加入了迪土尼式的幽默，使得整部電影在卡通電影中獨(dú)樹一幟。其翻譯則應(yīng)既有童趣又有成人娛樂。因而在臺(tái)灣版的電影翻譯中，譯者運(yùn)用了大量的通俗流行詞匯。如：Dishonor On your COW.你跟你的牛會(huì)沒面子。And there’s nothing you girls can do about it 你們這些娘娘腔絕撂不倒我。Punch him，it’s show men say hello.扁他人都這樣打招呼。Which you mean loser? 你說我很衰?

“沒面子，娘娘腔，扁，衰”等這些在時(shí)下年輕人中十分流行和常用的詞匯聽起來朗朗上口。這些流行詞匯是以娛樂消遣為目的，從而能在很大程度上贏得大眾的歡迎和喜愛，這樣使翻譯更具有通俗色彩，增強(qiáng)了娛樂效果，提高了影片的可觀性，給觀眾輕松愉快的氣氛。

通過上面的例子，我們可以看到，電影翻譯不應(yīng)是簡(jiǎn)單機(jī)械地照搬原片的內(nèi)容和形式，而是應(yīng)在保留電影本身文化價(jià)值、美學(xué)價(jià)值、商業(yè)價(jià)值得同時(shí)，有效利用翻譯學(xué)中的相關(guān)理論和策略來達(dá)到一種文化上的“傳真”。

[1]王紅衛(wèi).跨文化交際翻譯方法：歸化和異化策略[J].西南民族學(xué)院學(xué)報(bào).哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版，2002.9.

[2]趙春梅.論譯制片翻譯中的四對(duì)主要矛盾[J].中國(guó)翻譯，2002.4.

[3]錢紹昌.影視翻譯——翻譯園地中愈來愈重要的領(lǐng)域[J].中國(guó)翻譯，2000.1.