淺析人物攝影構(gòu)圖

■李果

攝影構(gòu)圖種類繁多。一般情況下，攝影者多喜歡將主體人物置于畫面的中間或者黃金分割部位，使主體人物清晰地呈現(xiàn)在我們面前。一幅照片，若不具備良好的構(gòu)圖形式，往往無法引人入勝，更不能盡興地表達內(nèi)容。在邁入藝術(shù)的自由王國之中，攝影就如同繪畫、構(gòu)圖的作用極為重要。出色的構(gòu)圖，能使畫面主次分明，詳略得當，給人以美感。一幅照片，若不具備良好的構(gòu)圖形式，往引人入勝，更不能盡興地表達內(nèi)容。

但構(gòu)圖無定式，有時另辟蹊徑可能會得到意想不到的結(jié)果。攝影創(chuàng)作離不開構(gòu)圖，攝影構(gòu)圖和繪畫構(gòu)圖一樣，只有構(gòu)圖合理才能更好的體現(xiàn)出畫面的特點。一張構(gòu)圖完美的攝影往往給人以美感，我們平常的攝影也得遵循一定的規(guī)律才能更加的吸引別人。每一種構(gòu)圖有各自的好處與優(yōu)點。

構(gòu)圖特點

1.均衡式構(gòu)圖。給人以滿足的感覺，畫面結(jié)構(gòu)完美無缺，安排巧妙，對應而平衡。常用于月夜、水面、夜景、新聞等題材。

2.對稱式構(gòu)圖。具有平衡、穩(wěn)定、相對的特點。缺點：呆板、缺少變化。常用于表現(xiàn)對稱的物體、建筑、特殊風格的物體。

3.變化式構(gòu)圖。景物故意安排在某一角或某一邊，能給人以思考和想象，并留下進一步判斷的余地。富于韻味和情趣。常用于山水小景、體育運動、藝術(shù)攝影、幽默照片等。

4.對角線構(gòu)圖。把主體安排在對角線上，能有效利用畫面對角線的長度，同時也能使陪體與主體發(fā)生直接關(guān)系。富于動感，顯得活潑，容易產(chǎn)生線條的匯聚趨勢，吸引人的視線，達到突出主體的效果(例如聚光燈照射主體)。

5.X形構(gòu)圖。線條、影調(diào)按X形布局，感強，有利于把人們視線由四周引向中心，或景物具有從中心向四周逐漸放大的特點。常用于建筑、大橋、公路、田野等題材。

6.緊湊式構(gòu)圖。將景物主體以特寫的形式加以放大，使其以局部布滿畫面，具有緊湊、細膩、微觀等特點。常用于人物肖像、顯微攝影，或者表現(xiàn)局部細節(jié)。對刻畫人物的面部往往能達到傳神的境地，令人難忘。

7.三角形構(gòu)圖。以三個視覺中心為景物的主要位置，有時是以三點成一面的幾何形成安排景物的位置，形成一個穩(wěn)定的三角形。這種三角形可以是正三角、也可以是斜三角或倒三角。其中斜三角形較為常用，也較為靈活。三角形構(gòu)圖具有安定、均衡、靈活等特點。

8.S型構(gòu)圖。畫面上的景物呈S形曲線的構(gòu)圖形式，具有延長、變化的特點，使人看上去有韻律感，產(chǎn)生優(yōu)美、雅致、協(xié)調(diào)的感覺。當需要采用曲線形式表現(xiàn)被攝體時，應首先想到使用S形構(gòu)圖。常用于河流、溪水、曲徑、小路等。

9.九宮格構(gòu)圖將被攝主體或重要景物放在“九宮格”交叉點的位置上?！熬弊值乃膫€交叉點就是主體的最佳位置。一般認為，右上方的交叉點最為理想，其次為右下方的交叉點。但也不是一成不變的。這種構(gòu)圖格式較為符合人們的視覺習慣，使主體自然成為視覺中心，具有突出主體，并使畫面趨向均衡的特點。

10.小品式構(gòu)圖。通過近攝等手段，并根據(jù)思想把本來不足為奇的小景物變成富有情趣、寓意深刻的幽默畫面的一種構(gòu)圖方式。具有自由想象、不拘一格的特點。本構(gòu)圖沒有一定的章法。

11.向心式構(gòu)圖。主體處于中心位置，而四周景物呈朝中心集中的構(gòu)圖形式，能將人的視線強烈引向主體中心，并起到聚集的作用。具有突出主體的鮮明特點，但有時也可產(chǎn)生壓迫中心，局促沉重的感覺。

12.垂直式構(gòu)圖。能充分顯示景物的高大和深度。常用于表現(xiàn)萬木爭榮的森林參天大樹、險峻的山石、飛瀉的瀑布、摩天大樓，以及豎直線形組成的其他畫面。

13.對分式構(gòu)圖。將畫面左右或上下一分為比例2:1的兩部分，形成左右呼應或上下呼應，表現(xiàn)的空間比較寬闊。其中畫面的一部分是主體，另一半是陪體。常用于表現(xiàn)人物、運動、風景、建筑等題材。

人物外景構(gòu)圖技巧

畫面位置指的是主體（人物）在畫面中的位置。這個看似簡單的問題在實際拍攝中卻具有重要的意義。

首先，由于在實際拍攝外景時我們無法改變景的位置，有時對于“景”而言拍攝角度是唯一的，此時人物在畫面中起著平衡畫面的作用；其次，攝影師在決定人物在畫面中的位置的同時也表達了對畫面的理解并賦予了其意義。

談到畫面位置首先要決定拍攝時是采用橫畫面還是豎畫面。當畫幅與主體的方向（主體方向是指被攝者的姿態(tài)是直立還是平臥）相同時，比如人物站立并采取豎幅時，畫面的表現(xiàn)以突出人物為主；當畫幅與主體的方向相反時，比如人物站立并采取橫幅時，畫面表現(xiàn)以“人在景中”即人與景的關(guān)系為主。當然，這是指人物在畫面中所占的面積比例較為合理時的情況。

按照傳統(tǒng)的觀點，常用的畫面位置有六個：中線位置、黃金分割線位置、三分線位置、畫面對角線位置、畫面的邊緣位置、畫面的角落位置。選擇哪個位置放置被攝者主要取決于景物的特點或是被攝者的姿態(tài)或眼神。

中心位置：

當景物本身是對稱的或沒有方向感同時被攝者的姿態(tài)也沒有明顯的方向性時一般采用中心位置。

黃金分割線位置：

當景物本身是對稱的或沒有方向感同時被攝者的姿態(tài)有明顯的方向性時一般采用黃金分割線位置。（黃金分割線的位置可以簡單地理解為介于中線和三分線之間的位置）。

三分線位置：

當景物本身并不平衡時，為了畫面整體的平衡感應該將被攝者放在畫面中相對應的三分線位置。

畫面的邊緣位置：

畫面的邊緣位置是指畫面中三分線之外到畫面邊緣的位置。可以看出，在前面提到的畫面位置中，被攝者在畫面中的位置是在畫面中四條三分線框出的范圍之內(nèi)的。超出這個范圍的位置就被看作是畫面的邊緣了。當被攝者被放置在畫面的邊緣時，畫面中景的表現(xiàn)是“最大化”的。在現(xiàn)在流行的旅游婚紗攝影中常被采用。但畫面上部的邊緣位置很少被采用。

畫面的角落位置：

以“九宮格”劃分的畫面中，左上、左下、右上、右下等四個位置被稱為畫面的角落。

攝影構(gòu)圖注意事項

1.畫面撐得太足有些初學攝影者拍照時喜歡讓被攝主體頂天立地充滿畫面，這很不利于照片后期制作過程中進行裁剪。同時也會令到作品顯得拘謹、死板。

2.頭撞南墻 拍攝側(cè)面的人像或帶有向前沖勢的物體時，沒有在畫面主體的前方留一定的空間，給人一種頭撞南墻的感覺，畫面顯得沉悶、壓抑。

3.附加物纏身背景選擇不當，產(chǎn)生了煙囪長在肩膀上、腦袋上冒出大樹杈等現(xiàn)象，破壞了人物原來的形象。

4.趣味中心取景時缺乏忍痛割愛的精神，“魚”區(qū)，“熊掌”亦取，意欲兼收并蓄，反而造成了畫面無主次、小頭緒、結(jié)構(gòu)松散、雜亂無章的現(xiàn)象。

5.失衡在構(gòu)圖時沒有顧及畫面的影調(diào)結(jié)構(gòu)、色彩結(jié)構(gòu)的協(xié)調(diào)，造成畫面色彩，影調(diào)失衡，影響照片效果。

6.當被攝者與高大的襯景在一起時，顧景不顧人，一味將鏡頭抬高，結(jié)果是拍全了，可是人物在畫面上常常只剩下個腦袋，落在畫面的下端，非常難看。

7.拍攝眾人合影照時，人物的位置沒安排好，不能形成一個向核心靠攏的趨勢，畫面形勢呈分裂狀，與作品所欲表現(xiàn)的主題不相符。

[1]畢根輝.攝影構(gòu)圖藝術(shù)[M].北京師范出版社，2000.

[2]亞當斯,謝漢俊.亞當斯論攝影[M].中國攝影出版社,2006.