試論宋詞中芍藥意象的審美意蘊(yùn)

徐利英 黃珊琴

芍藥花作為一種意象符號，最早見于《詩經(jīng)·鄭風(fēng)·溱洧》：“維士與女,伊其相謔，贈之以芍藥”，古代男女交往，以芍藥相贈表達(dá)結(jié)情之約或惜別之情。進(jìn)入魏晉南北朝時(shí)期，芍藥以其綽約風(fēng)姿引起文人關(guān)注，晉代傅統(tǒng)之妻的《芍藥花頌》云：“曄曄芍藥，植此前庭。……光譬朝日，色艷芙蕖，媛人是采，以廁金翠。發(fā)此妖容，增此妖媚。惜昔風(fēng)人，抗茲榮華?！钡教扑螘r(shí)期，文人不僅關(guān)注芍藥的外部特征，更多的是將芍藥與內(nèi)在情感及生命體悟相結(jié)合，賦予芍藥人格化的魅力。如柳宗元《戲題階前芍藥》：“凡卉與時(shí)謝，妍華麗茲晨。欹紅醉濃露，窈窕留馀春。孤賞白日暮，暄風(fēng)動搖頻。夜窗藹芳?xì)猓呐P知相親。愿致溱洧贈，悠悠南國人?！边@首詩中，詩人不僅欣賞芍藥花姿的嬌妍美麗，更重要的是芍藥不與普通春花一同凋謝的孤傲氣質(zhì)引起詩人情感的共鳴。在全宋詞中，涉及芍藥意象的詞作近百篇，詞人從內(nèi)心情感出發(fā)，將芍藥的風(fēng)姿與神韻刻畫得淋漓盡致。

有情芍藥含春淚

芍藥盛開時(shí)，色彩艷麗，風(fēng)姿綽約，香氣襲人，尤其是雨后芍藥花的姿態(tài)更能引起詞人的共鳴。秦觀《春日》云：“有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝”，所表現(xiàn)的正是雨后春景中的芍藥。雨后庭院，晨霧薄籠，碧瓦晶瑩，春光明媚；芍藥帶雨含淚，脈脈含情，薔薇靜臥枝蔓，嬌艷嫵媚。暮春多雨，芍藥的嬌羞嫵媚，一旦被失落感傷的詞人發(fā)現(xiàn)，帶來一種異樣的情緒。如：

金鳳鉤·同前送春

晁補(bǔ)之

春辭我向何處，怪草草、夜來風(fēng)雨。一簪華發(fā)，少歡饒恨，無計(jì)殢春且住。

春回常恨尋無路，試向我、小園徐步。一闌紅藥，倚風(fēng)含露。春自未曾歸去。

這首詞上片著力描寫留春無計(jì)的遺憾，下片寫覓春而得的欣慰之情，芍藥是詞人情緒轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵景致。在尋春無路、年華老去的惆悵中，詞人緩步來到自家的小花園中，吸引目光的是欄桿旁倚風(fēng)含露的紅色芍藥花。那臨風(fēng)搖曳含露而開的芍藥花，不正是極富情趣的春天的象征嗎？不也正是詞人理想、希望、事業(yè)等內(nèi)心追求的寫照嗎？一種欣慰之情油然而生，同時(shí)對春天、對生命的留戀之情也隨之涌上心頭。

自《詩經(jīng)·鄭風(fēng)·溱洧》開始，芍藥花如同西方的玫瑰花一樣成為見證美好愛情的信物，飽含曾經(jīng)美好時(shí)光的芍藥花總能勾起詞人美好的回憶。如：

解連環(huán)

周邦彥

怨懷無托，嗟情人斷絕，信音遼邈。信妙手、能解連環(huán)，似風(fēng)散雨收，霧輕云薄。燕子樓空，暗塵鎖、一床弦索。想移根換葉。盡是舊時(shí)，手種紅藥。

汀洲漸生杜若，料舟依岸曲，人在天角。謾記得、當(dāng)日音書，把閑語閑言，待總燒卻。水驛春回，望寄我、江南梅萼。拼今生，對花對酒，為伊淚落。

此詞以曲折細(xì)膩的筆觸，婉轉(zhuǎn)反復(fù)地抒寫了詞人對于昔日情人無限繾綣的相思之情。紅藥即芍藥，是寄托了無限情感的見證。在樂器生塵、人去樓空的蕭瑟場景中，鮮艷綻放的紅色芍藥花讓詞人追憶起曾經(jīng)的舊事舊情，“燕子樓空”暗寓往昔纏綿之情已隨人去，借用蘇軾《永遇樂》詞“燕子樓空，佳人何在”句意，以抒寫此情只待成追憶之感。佳人已去，音信杳無，無奈中只能花前醉酒，黯然落淚。

以芍藥抒寫傷春惜春之情的詞又如：

陌上風(fēng)光濃處，紅藥一番經(jīng)雨。把酒繞芳叢，花解語。勸春住，莫教容易去。（李彌遜《十樣花》）

鶗鴂怨花殘，誰道春闌。多情紅藥待君看，濃澹曉妝新意態(tài)，獨(dú)占西園。（韓元吉《浪淘沙》）

獨(dú)倚紅藥欄邊，傷春甚情緒。若取留春，欲去去何處。也知春亦多情，依依欲住。（張涅《祝英臺近》）

人間花老，天涯春去，揚(yáng)州別是風(fēng)光。紅藥萬株，佳名千種，天然浩態(tài)狂香。（晁補(bǔ)之《望海潮》)

暮春時(shí)節(jié)，百花凋謝，獨(dú)有芍藥艷麗綻放，成為春天最后的一抹亮麗色彩，多情易感的詞人在欣賞芍藥的同時(shí)，內(nèi)心涌起對美好春光的眷戀及人生美好時(shí)光的追憶，芍藥被賦予了多情的審美氣質(zhì)。揚(yáng)州是芍藥的主要產(chǎn)地，劉頒《芍藥譜序》中說：“天下名花，洛陽牡丹，廣陵(即揚(yáng)州)芍藥，為相牟埒”。芍藥、二十四橋、秦淮、明月與揚(yáng)州相伴，成為文人的夢想去處，正如賀鑄《掩蕭齋》云“洞戶華燈歸別館，碧梧紅藥掩蕭齋，顧隨明月入君懷”。

寂寞芍藥殿春風(fēng)

芍藥花開放于暮春時(shí)節(jié)，當(dāng)其綻放之時(shí)，春天開放的百花大多都已經(jīng)凋謝，正如邵雍《詠芍藥》云：“一聲鴣鴂畫樓東，魏紫姚黃掃地空。多謝花工憐寂寞，尚留芍藥殿春風(fēng)。”芍藥花獨(dú)殿殘春，缺乏了百花爭艷的那種熱鬧，她的盛開未免顯得寂寞。如：

醉蓬萊·賞郡圃芍藥

趙長卿

是三春已暮，浪蕊凋殘，牡丹零落。獨(dú)殿清和，有佳名芍藥。淺淺芳叢，繡幢鼎鼎，更艷香綽約。渾似揚(yáng)州，畫樓卷起，翠簾紅幕。

倚檻輕盈，萬嬌千媚，故整霞裙，笑花寂寞。太守風(fēng)流，擁笙歌圍著。坐上詩人，二千里外，念此身飄泊。客眼看花，歸心對酒，番成蕭索。

這首詞寄托了詞人懷才不遇、漂泊他鄉(xiāng)的抑郁情懷。上闋以浪蕊凋殘、牡丹零落映襯芍藥芳姿，芍藥在清明和緩的季節(jié)獨(dú)自綻放，春風(fēng)中花叢如流水一般起伏不平，花瓣如繡旌一般浩然盛開，濃艷芳香，形神俱美，與繁華熱鬧的揚(yáng)州渾然一體。下闋以嬌媚美人與風(fēng)流太守奏樂歌唱的歡快反襯詩人漂泊異鄉(xiāng)的落寞，在翠簾紅幕的奢華場景中詩人卻獨(dú)自欣賞著芍藥花的寂寞，對花飲酒，感嘆著自身的潦倒處境與蕭索心境。整首詞中芍藥品格如同詩人，花與人融合為一，同發(fā)無人賞識的寂寞之感。

遠(yuǎn)游羈旅、漂泊異鄉(xiāng)的寂寞游子為緩解郁結(jié)情緒，往往以酒為伴，到醉鄉(xiāng)中尋求心靈自由。淺醉低眠中，思?xì)w懷人情緒注于筆端，如：

蘭陵王

張?jiān)?/p>

卷珠箔，朝雨輕陰乍閣。闌干外，煙柳弄晴，芳草侵階映紅藥。東風(fēng)妒花惡。吹落，梢頭嫩萼。屏山掩，沉水倦熏，中酒心情怕杯勺。

尋思舊京洛，正年少疏狂，歌笑迷著。障泥油壁催梳掠。曾弛道同載，上林?jǐn)y手，燈夜初過早共約。又爭信漂泊。

寂寞，念行樂。甚粉淡衣襟，音斷弦索。瓊枝璧月春昨。悵別后華表，那回雙鶴。相思除是，向醉里、暫忘卻。

張?jiān)桑种僮?，出生于仕宦世家，曾?jīng)作為李綱僚屬參與抗金斗爭，隨著汴京失守而避難江南。此詞為追憶年少京洛舊游而作。首寫江南清新的春景：朝雨初歇，煙柳弄晴，紅藥在碧綠芳草的映襯下格外嬌艷。然而一陣東風(fēng)吹落了嬌嫩的花瓣，也破壞了詞人賞春的情緒。詞人借花喻己，東風(fēng)令他回憶起主和派的迫害，心情低落，借酒抒懷。

以芍藥抒寫寂寞相思之情的詞又如：

鵑促歸期，鶯收佞舌，燕作留人語。繞欄紅藥，韻華留此孤主。（褚生《百字令》）

春為誰來，誰遣之歸，挽之不還?？v小桃秾李，大都寂寞。紫薇紅藥，未到闌珊。（陳人杰《沁園春》）

偏愛紫蕤黃裊，想金壺勝賞，依舊揚(yáng)州?；ㄇ耙龟@醉后，斜月當(dāng)樓。（陳允平《漢宮春》）

從表面上看，宋代是個重文輕武的朝代，在“以文抑武”的基本國策下，宋代文人的地位空前提高。事實(shí)上，文人張揚(yáng)的個性、不受傳統(tǒng)觀念拘束的行事作風(fēng)與言出有束、行止有規(guī)的政治生活往往格格不入。許多詞人往往受挫于現(xiàn)實(shí)環(huán)境，自我實(shí)現(xiàn)的需要始終不能得到滿足，在鮮艷的芍藥花觸發(fā)下，內(nèi)心的寂寞抑郁情緒無法壓抑而彰顯無遺。

春事都隨芍藥休

遠(yuǎn)看各色芍藥各擁芳蹊，近看碩大的花朵、盤踞的花瓣層層疊疊裹在一起，此情此景，仿佛似曾相識，翹首往事卻已是舊時(shí)相識。然而芍藥凋謝，春天逝去，年華逝去的無奈之情冉冉升起。如：

南鄉(xiāng)子·同韓子?xùn)|飲汪德召新樓

趙彥端

濃綠暗芳洲，春事都隨芍藥休。風(fēng)雨只貪梅子熟，颼颼。卻送行人一夜秋。

新月幸如鉤，三五還催玉鑒浮。一段離愁溪樣遠(yuǎn)，悠悠。只是溪流淺似愁。

這是一首送別友人的惜別之作，芍藥成為了美好春事春情的休止符。隨著春末芍藥的凋謝，一切發(fā)生在春天的種種故事都已結(jié)束。樓外風(fēng)雨交加直到深夜，送別的場景如同蕭瑟秋景一般暗淡。悲傷至極，忽又宕開，以新月的清輝沖淡離愁的沉重，以潺潺的溪流緩解離愁的纏綿。結(jié)語以愁喻溪，令人回味無窮。

芍藥花謝意示著春天的逝去，詞人不禁由花及人，產(chǎn)生花易凋零人易老的感傷。如：

念奴嬌·賞芍藥

曾覿

人生行樂，算一春歡賞，都來幾日。綠暗紅稀春已去，贏得星星頭白。醉里狂歌，花前起舞，拚罰金杯百。淋漓宮錦，忍辜妖艷姿色。

須信殿得韶光，只愁花謝，又作經(jīng)年別。嫩紫嬌紅還解語，應(yīng)為主人留客。月落烏啼，酒闌燭暗，離緒傷吳越。竹西歌吹，不堪老去重憶。

起句以“人生行樂”展示詞人的人生感悟。綠暗紅稀，象征春事衰殘、韶華消逝，反思一生，在醉里狂歌及花前起舞中度過了美好時(shí)光。下闋詞人情緒由狂放轉(zhuǎn)入感傷，遺憾無法留住嫩紫嬌紅的芍藥，只能來年再見。在芍藥的花開花謝中，往日的歡快與現(xiàn)實(shí)的落寞形成鮮明的對比。

以芍藥抒寫及時(shí)行樂、無奈感傷的詞又如：

九十韶光那得久，問芍藥覓醉，牡丹索笑。三萬六千，能幾度，君知否？（葛長庚《蘭陵王》）

料得花憐儂消瘦，儂亦憐花憔悴。漫悵望、竹西歌吹。老矣應(yīng)無騎鶴日，但春衫、點(diǎn)點(diǎn)當(dāng)時(shí)淚。那更有，舊情味。（劉克莊《賀新郎》）

怕杜鵑啼殺，江南雁杳，游子何之。夢斷揚(yáng)州芍藥，落盡簇紅絲。歌吹今何在，一曲沾衣。（何夢桂《八聲甘州》）

詞人有感于芍藥這種暮春開放的花，芍藥意味著春天這一生機(jī)勃勃的季節(jié)即將結(jié)束。芍藥作為短暫美好春光的休止符，雖美麗異常卻無法留住，詞人不禁追憶起人生中的美好時(shí)光，陷入空虛無奈的消極情緒中。

總之，在詞人不同情緒的觀照下，艷麗芳香、風(fēng)姿綽約的芍藥花具有了不同的審美意蘊(yùn)?；蚨嗲?，以含情脈脈的嬌態(tài)引發(fā)詞人的傷春惜春之情；或寂寞，以獨(dú)自盛開的孤傲引起漂泊異鄉(xiāng)的游子的共鳴；或無奈，以美好春天的休止符觸動詞人內(nèi)心深處的回憶。芍藥與心靈在詞人筆端進(jìn)行著完美的融合，芍藥意象擁有了屬于自己的靈魂，在百花中獨(dú)樹一幟。