論版畫的創(chuàng)作現(xiàn)狀

李凌

論版畫的創(chuàng)作現(xiàn)狀

李凌

西班牙藝術(shù)大師米羅曾說過，“我試圖，并一直盡可能地?cái)[脫架上繪畫的局限。我認(rèn)為它的目標(biāo)過于狹小，我想使繪畫更接近廣大的民眾，我從未停止去理解他們”。他的“使繪畫更接近廣大的民眾”就是創(chuàng)作版畫。版畫曾經(jīng)在傳播宗教、文史及世俗文化中產(chǎn)生過極大的作用，在中國它一度成為宣傳政治，調(diào)動(dòng)民眾的有力武器。它是人類文明早期發(fā)展最快的畫種，并一度成為一種世界性的藝術(shù)語言。當(dāng)下，版畫在漫長的發(fā)展過程中形成了多元化的格局和多樣的風(fēng)格，依然在藝壇上散發(fā)著它的魅力。

西方美術(shù)在20世紀(jì)由于工業(yè)化及后工業(yè)化促使設(shè)計(jì)藝術(shù)空前地延伸到社會(huì)生活的各個(gè)領(lǐng)域，從視覺到知覺、從理念到語言進(jìn)行多元化的探索，人們的觀賞方法和思維方式也隨著設(shè)計(jì)意識、創(chuàng)意以及材料、技法的發(fā)展促進(jìn)著美術(shù)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)化，現(xiàn)代高層面文化的美術(shù)推動(dòng)設(shè)計(jì)藝術(shù)向高層次文化升華，使得西方美術(shù)的發(fā)展從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代。這就形成了現(xiàn)代大美術(shù)的概念和內(nèi)涵以及當(dāng)代的文化特征。20世紀(jì)以來，西方版畫在這樣的大環(huán)境下迎來了長足的發(fā)展，版畫和繪畫具有同等的藝術(shù)實(shí)力和地位，版畫在自身變革中，從單純技術(shù)技巧的精美性、印刷的復(fù)數(shù)性、版畫的純粹性走向立體；從手段的單一性走向思想的開拓性；版畫創(chuàng)作和版畫體系發(fā)展很快，私人版畫工作室越來越興盛，另外，逐步健全的畫廊體制和博物館收藏體系使版畫很快走進(jìn)了普通百姓的生活。

版畫幾乎是西方發(fā)達(dá)國家藝術(shù)投資品種最具增值潛力的首選。由于版畫的復(fù)數(shù)性，人們通常是從購買版畫開始收藏的，版畫的低價(jià)位可以讓初涉其間的人們練手，版畫品種的豐富可以滿足不同層次人群的審美情趣，而版畫尤其是套色版畫較強(qiáng)的裝飾性滿足了現(xiàn)代家居的現(xiàn)實(shí)需求，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)價(jià)值和實(shí)用價(jià)值的完美統(tǒng)一。市場是檢驗(yàn)藝術(shù)品有沒有生命力的重要指標(biāo)之一，國外的版畫藝術(shù)品市場十分火熱，美國每年的藝術(shù)成交量有相當(dāng)一部分是靠版畫這個(gè)市場。

版畫的誕生、發(fā)展與技術(shù)分不開，它不僅需要制版印刷的技術(shù)，也需要相關(guān)的材料和設(shè)備支持，它的手段、材料、傳達(dá)媒介具有多樣性和與現(xiàn)代性特征。版畫的發(fā)展與工業(yè)科技的發(fā)展血脈相連，它是隨著科技的進(jìn)步而進(jìn)步，是與工業(yè)科技聯(lián)系最為密切的藝術(shù)種類之一，也是應(yīng)用新技術(shù)、新材料、新觀念最敏感的藝術(shù)門類之一。

西方先進(jìn)的科技環(huán)境為版畫藝術(shù)的發(fā)展提供了優(yōu)越的物質(zhì)條件，西方藝術(shù)家們對制版手段、印刷材料、表現(xiàn)手法等一直在做不懈探索，20世紀(jì)以來更加注重版畫自身語言的表現(xiàn)性。荷蘭馬斯特里赫特國際版畫雙年展、日本札幌國際版畫雙年展、大阪國際版畫叁年展等版畫展上就充分展示了現(xiàn)代版畫的魅力。捷克的版畫《變化無盡的印刷圖型》，通過攝影手段，運(yùn)用絲網(wǎng)版印刷、立體裝飾等手法，以整個(gè)展廳環(huán)境作為創(chuàng)作構(gòu)思的整體對象，通過人類起源的變化展示、微觀世界的無限放大，引人進(jìn)人深刻的思維領(lǐng)域。德國的版畫《原爆景象》，將廣島原子彈爆炸照片用絲網(wǎng)印在透明玻璃上，用光線斜射背景，造成建筑物傾斜倒塌的錯(cuò)覺，令人驚恐不安。美國的版畫《現(xiàn)代文明的妨害》，用呈現(xiàn)在電子屏幕上的視覺圖像，造成令人不安的感覺，牽動(dòng)了觀眾敏感的神經(jīng)。

國際版畫展中越來越多的藝術(shù)家不斷探索運(yùn)用運(yùn)用現(xiàn)代科技手段表現(xiàn)他們新的創(chuàng)作觀念。各種風(fēng)格競相并存突破了傳統(tǒng)版畫的語言模式，充滿了新的生命力，他們的作品多取材于現(xiàn)實(shí)生活，創(chuàng)作中強(qiáng)調(diào)主觀靈感與想象力的自由發(fā)揮，立意新穎，令人深思，作品造型結(jié)構(gòu)復(fù)雜，技術(shù)手段精益求精，表現(xiàn)技巧新穎并頗具獨(dú)創(chuàng)性，還巧妙地跨越時(shí)空的局限，造成更為復(fù)雜的時(shí)空關(guān)系，給人以夢幻般的感覺，達(dá)到了藝術(shù)和技術(shù)的完美統(tǒng)一。

整個(gè)藝術(shù)發(fā)展史不是技術(shù)熟練程度的發(fā)展史，而是觀念和要求的變化史，，中國具有真正意義上的創(chuàng)作性版畫從20世紀(jì)20年代開始，至今已發(fā)展了幾十年。版畫作為一種印痕藝術(shù)，已從印刷和書籍裝幀中的點(diǎn)綴角色演變成為一個(gè)獨(dú)立的畫種，中國當(dāng)代版畫家無論從觀念上還是材料應(yīng)用上都比前人走得更遠(yuǎn)，過去黑白木刻占主導(dǎo)地位的格局被打破，代之以銅版、石版、絲網(wǎng)版及綜合版的普及和推廣。

近20年來，中國藝術(shù)品市場得到迅速拓展，中國書畫、官窯瓷器各擅其場，以油畫為主體的中國當(dāng)代藝術(shù)近年更是異軍突起。而在當(dāng)下在國內(nèi)書畫市場的一片漲聲中，版畫卻因其復(fù)制性尚不受買家看重，價(jià)格持續(xù)低迷。就中國版畫的學(xué)術(shù)地位與社會(huì)角色而言，版畫在中國藝術(shù)品市場的表現(xiàn)的確差強(qiáng)人意，中國版畫依舊處在邊緣地帶，版畫收藏依舊位列小項(xiàng)范疇。雖然中國當(dāng)代藝術(shù)中不乏版畫家的身影，老一輩版畫家的作品步步走高，中青年版畫家的作品時(shí)爆火花，榮寶齋、朵云軒的一些木版水印表現(xiàn)不俗，但由于版畫價(jià)位不高，藝術(shù)成就總體不高，拍賣公司大拍時(shí)很少推出版畫作品，全國只有個(gè)別拍賣公司舉行過版畫的拍賣專場。中國現(xiàn)當(dāng)代版畫的創(chuàng)作雖努力與世界同步，但是版畫藝術(shù)的市場卻發(fā)展緩慢，我國普通大眾對版畫藝術(shù)關(guān)注較少，了解甚少，欣賞群體小,版畫團(tuán)體也越來越少,版畫期刊緊存一種。而在國外，不僅博物館、藝術(shù)機(jī)構(gòu)重視版畫的收藏，一般家庭收藏版畫也已經(jīng)成了非常普遍的傳統(tǒng)。

版畫的興盛離不開版畫市場的興盛，因此培育中國的版畫市場就尤為重要。就目前來說，雖然中國的版畫市場比較冷落，但是潛力很大。只有通過各種途徑介紹版畫的藝術(shù)價(jià)值，讓人們?nèi)チ私獍娈嬎囆g(shù)，然后才能逐漸地培養(yǎng)起版畫的收藏市場。其中最有效的途徑就是版畫藝術(shù)批評，一個(gè)畫種的繁榮，離不開批評活動(dòng)，作為藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)的反省和總結(jié)，藝術(shù)批評必須實(shí)事求是地研究藝術(shù)活動(dòng)的現(xiàn)實(shí)狀況，在錯(cuò)綜復(fù)雜、變化無窮的藝術(shù)現(xiàn)象中歸納出藝術(shù)的發(fā)展規(guī)律，指導(dǎo)這種藝術(shù)健康發(fā)展。

版畫市場的不景氣是由于我國和發(fā)達(dá)國家版畫制作在“硬件”上存在的巨大差距，我國的版畫作品多因制作手段上的簡陋而有粗制濫造之感，因而在各大版畫展上紛紛落選。所幸入選作品基本是純手工制作的木版畫，由于屬于純傳統(tǒng)技法，作為保留節(jié)目而被認(rèn)可。在版畫創(chuàng)作上，中國版畫界在努力與國際版畫交流、接軌，這其中重要的手段就是借助現(xiàn)代科技的力量。但目前的極端就是對技術(shù)的片面迷戀，這種迷戀導(dǎo)致只重技術(shù)、重形式的花哨，而不重版畫本身的藝術(shù)性和個(gè)性。我們要謹(jǐn)記王琦先生在《回顧與前瞻》一文中的深切見解：“由于目前中國版畫藝術(shù)創(chuàng)作處于轉(zhuǎn)型期,在創(chuàng)作思想上雖然‘百家爭鳴’,但的確沒能較好地把握時(shí)代的主脈搏，往往容易陷入具體的技術(shù)審美層次里，心胸還不夠遼闊。許多版畫作品缺乏‘民族性’，版畫家們對真實(shí)的現(xiàn)實(shí)生活缺乏深刻體驗(yàn)，顯得有些浮躁，因而無法創(chuàng)作出具有中國氣派的版畫力作……當(dāng)前版畫界存在的主要問題，不是學(xué)習(xí)國外不夠、觀念更新不夠、思想解放不夠、技巧磨練不夠，而應(yīng)該克服認(rèn)識上的片面性和行動(dòng)上的急躁性，以更冷靜、更實(shí)事求是的態(tài)度去調(diào)整自己的思路?！蔽覀兊陌娈嬎囆g(shù)家要客觀地面對西方先進(jìn)的版畫技藝,植根于中國文化的土壤中，根據(jù)中國版畫自身的發(fā)展現(xiàn)狀和特點(diǎn)，充分利用西方的先進(jìn)技藝、引進(jìn)西方觀念、技巧、技術(shù),取長補(bǔ)短，為兩者的有機(jī)融合做不懈的努力。

版畫是人類的文明之一，也是繪畫領(lǐng)域里重要的畫種之一。當(dāng)下，在歐美版畫如火如荼發(fā)展的同時(shí)中國的版畫卻在尷尬地掙扎，版畫在我國已有幾千的歷史，經(jīng)歷過輝煌也經(jīng)歷過沉寂，有著鮮明的民族特色,是中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的瑰寶，在目前這個(gè)彷徨的當(dāng)口我們或許可以從西方版畫的興盛中得到些許啟示，為中國版畫的復(fù)興做一些努力。

李凌，天津職業(yè)大學(xué)藝術(shù)工程學(xué)院副教授，碩士）