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    近關(guān)系調(diào)概念辨析

    2011-08-15 00:47:00安徽師范大學(xué)音樂學(xué)院安徽蕪湖241000
    大眾文藝 2011年5期
    關(guān)鍵詞:大調(diào)小調(diào)調(diào)性

    王 冠 (安徽師范大學(xué)音樂學(xué)院 安徽蕪湖 241000)

    近關(guān)系調(diào)概念辨析

    王 冠 (安徽師范大學(xué)音樂學(xué)院 安徽蕪湖 241000)

    文章從調(diào)性關(guān)系的分類入手,比較各家各派分類的方法,找出其分歧所在及產(chǎn)生分歧的原因,并舉例論證自己的觀點。

    近關(guān)系調(diào);概念辨析;調(diào)性轉(zhuǎn)換

    在專業(yè)創(chuàng)作中,通常大型或中型音樂作品的內(nèi)容及藝術(shù)表現(xiàn)形式較為復(fù)雜,單一的調(diào)性不能滿足作曲家想表達(dá)的感情和刻畫音樂形象的需要。調(diào)性的轉(zhuǎn)換在整個作品中占有舉足輕重的地位,調(diào)性轉(zhuǎn)換不僅是推動樂曲發(fā)展的重要手段而且還使有限的音樂材料得以發(fā)揮更大的表現(xiàn)性能。當(dāng)我們在學(xué)習(xí)并想掌握“轉(zhuǎn)調(diào)”這一作曲技法的時候,會發(fā)現(xiàn)它在和聲的學(xué)習(xí)中也占據(jù)很重的分量,變和弦、大小調(diào)交替、離調(diào)等知識都滲透于其中,是一個知識綜合運用的部分。由于類型多,內(nèi)容雜,先弄清楚調(diào)關(guān)系的分類是必不可少的一個環(huán)節(jié)。各國音樂理論家所撰寫的出版的有關(guān)專著和教科書中,對“調(diào)關(guān)系”都有過相關(guān)的論述。但是各家對其表述和指代卻不盡相同,造成學(xué)生的不解甚至是一知半解,各家所言的各種不同觀點則容易使學(xué)生產(chǎn)生迷茫和疑惑,不利于學(xué)生掌握相關(guān)知識。

    本文將通過對調(diào)性的分類方法的細(xì)致辨析,比較目前國內(nèi)外公開出版的、較有影響的專著和教科書中的相關(guān)論述,并提出自己的觀點,力圖使之便于在今后的研究及其實踐活動中達(dá)到一定的共識。

    一、一級關(guān)系調(diào)=近關(guān)系調(diào)嗎

    我們知道一般的和聲書在表述某一調(diào)的近關(guān)系調(diào)時,都是五個。以該丘斯的《和聲學(xué)》為例,他認(rèn)為“調(diào)與調(diào)關(guān)系的親疏,可憑調(diào)號來決定”[1]。相差一個升號或一個降號的兩調(diào)稱為近關(guān)系調(diào)。通過圖例表示,以C大調(diào)為原調(diào)的近關(guān)系調(diào)有:G大調(diào)、F大調(diào)、a小調(diào)、e小調(diào)、d小調(diào)。以a小調(diào)為原調(diào)的近關(guān)系調(diào)有:C大調(diào)、G大調(diào)、F大調(diào)、e小調(diào)、d小調(diào)。

    斯波索賓的《和聲學(xué)教程》中有這樣一個圖例:以C大調(diào)為中心,它的一級關(guān)系調(diào)有六個:G大調(diào)、F大調(diào)、e小調(diào)、a小調(diào)、d小調(diào)和f小調(diào)。以a小調(diào)為中心,它的一級關(guān)系調(diào)也有六個:e小調(diào)、d小調(diào)、C大調(diào)、G大調(diào)、F大調(diào)和E大調(diào)。

    那么斯波索賓所說的“一級關(guān)系調(diào)”與該丘斯的“近關(guān)系調(diào)”有什么聯(lián)系呢?比較一下,我們很容易發(fā)現(xiàn),斯波索賓的書中多了一個大調(diào)的小下屬調(diào)(f小調(diào)),小調(diào)則多了一個大屬調(diào)(E大調(diào))。那么這個多出來的“大調(diào)的小下屬調(diào),小調(diào)的大屬調(diào)”究竟應(yīng)該怎么理解?能不能納入“近”關(guān)系的范疇呢?

    可以看出“一級關(guān)系調(diào)”和“近關(guān)系調(diào)”是兩種不同的對調(diào)性遠(yuǎn)近關(guān)系的分類方法的形式。我們知道,斯波索賓等四人所著的《和聲學(xué)教程》。迄今為止,它仍是我國和聲教學(xué)使用的最多的一部教材。書中第五十一章“對遠(yuǎn)近關(guān)系的理解”中有較為詳細(xì)的說明:“不同調(diào)性之間功能關(guān)系的遠(yuǎn)近是根據(jù)其主和弦之間的關(guān)系以及是否有共同和弦。[2]”由此依據(jù),該書把調(diào)性關(guān)系分為四個等級。關(guān)于一級關(guān)系調(diào),該書講到:“對于一個調(diào)來說,如果有某些調(diào)的主和弦就在這個調(diào)的自然大調(diào)或自然小調(diào)之內(nèi), 那么這些調(diào)就是與該調(diào)關(guān)系最近的調(diào)。[3]”“大調(diào)的一級關(guān)系調(diào)有它的屬調(diào)、下屬調(diào)、三個平行副調(diào),還有小下屬調(diào)”,“小調(diào)的一級關(guān)系調(diào)也包括它的屬調(diào)、下屬調(diào)、三個平行副調(diào)以及大屬調(diào)。[4]”實質(zhì)上,C大調(diào)的主和弦等于f和聲小調(diào)的屬和弦,f和聲小調(diào)的主和弦等于C和聲大調(diào)的下屬和弦。一級關(guān)系調(diào)的劃分依據(jù)或特征涉及的調(diào)式除自然調(diào)式外,還包括和聲調(diào)式。

    可以看出導(dǎo)致兩者不同的主要原因是劃分依據(jù)的不同?!敖P(guān)系調(diào)”與“一級關(guān)系調(diào)”都只是各自的體系上提出的。至于斯波索賓把大調(diào)小下屬調(diào)歸為近關(guān)系,是因為他判斷關(guān)系遠(yuǎn)進(jìn)的依據(jù)主要有兩個方面:1.兩調(diào)主和弦之間的關(guān)系。2.兩調(diào)共同和弦的數(shù)量。而該丘斯等則單純以調(diào)號差額的多少來看的,他們各有自己的適用范圍。在該丘斯的理論體系中,雖然沒有說大調(diào)的小下屬調(diào)看成是近關(guān)系,但卻看到這兩者之間轉(zhuǎn)換的特有方式,他把這種方式稱作為“闊步轉(zhuǎn)調(diào)”。

    二、國內(nèi)的理論界關(guān)于近關(guān)系調(diào)的界定

    調(diào)性關(guān)系的遠(yuǎn)近,各和聲教材不盡相同,桑桐《和聲的理論與應(yīng)用》也是將轉(zhuǎn)調(diào)分為近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)和遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)兩部分進(jìn)行。桑桐給近關(guān)系調(diào)的定義:“凡新調(diào)的主和弦是原調(diào)自然音體系的各級大、小三和弦者,是近關(guān)系(自然音體系關(guān)系)調(diào)。[5]”(以C大調(diào)為原調(diào)的近關(guān)系調(diào)有:G大調(diào)、F大調(diào)、a小調(diào)、e小調(diào)、d小調(diào)。)可見,桑桐定義下的近關(guān)系調(diào)有5個。他與該丘斯的結(jié)論一致。但是判斷的主要依據(jù)相異。桑桐強(qiáng)調(diào)的是新調(diào)主和弦的意義,并在自然音體系關(guān)系上。那么我們一直在探討的那個f小調(diào),用在桑桐的“自然音體系上”上判斷,是被排除在近關(guān)系的范疇之外了。

    像沈一鳴的《和聲學(xué)新編》、杜曉十《和聲學(xué)》都是從轉(zhuǎn)調(diào)方法入手,把轉(zhuǎn)調(diào)分為通過自然和弦的轉(zhuǎn)調(diào)、通過和聲調(diào)式和弦的轉(zhuǎn)調(diào)、通過變和弦的轉(zhuǎn)調(diào)和通過等和弦的轉(zhuǎn)調(diào)四種。從選擇一個合適的和弦做共同和弦引入新調(diào),鞏固新調(diào),轉(zhuǎn)調(diào)即以完成。但在從書中可以看到,大調(diào)的小下屬,小調(diào)的大屬是放在通過和聲調(diào)式和弦的轉(zhuǎn)調(diào)一章中,列入了遠(yuǎn)關(guān)系范疇。他并沒有像上述三者那樣按著調(diào)性關(guān)系分類。那么調(diào)性的遠(yuǎn)近關(guān)系的劃分就不占有那么突出的位置。

    根據(jù)上述對比發(fā)現(xiàn)導(dǎo)致結(jié)論的不一,主要還是各大家給出的判斷依據(jù)不一。但筆者認(rèn)為,關(guān)于調(diào)性關(guān)系遠(yuǎn)近的劃分,光從調(diào)式的調(diào)號來判斷是不全面的,這種分法有些牽強(qiáng)。桑桐的劃分依據(jù)還要弄清楚一個前提:自然音體系的劃分。和聲大調(diào)算不算自然音體系?如果不算,那么,和聲小調(diào)為什么算?如果算和聲大調(diào),那么大調(diào)與其小下屬調(diào)就應(yīng)該算近關(guān)系!所以,我認(rèn)為按照斯波索賓的理論比較充分和有道理,既有意義又便于記憶和理解。這一劃分與轉(zhuǎn)調(diào)的方法也有著密切的聯(lián)系,一級關(guān)系調(diào)都可以運用中介和弦進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)。以c大調(diào)為例,c大調(diào)能直接轉(zhuǎn)到的調(diào)分別為:a小調(diào)、G大調(diào)、e小調(diào)、F大調(diào)、d小調(diào)、f小調(diào)。其中f小調(diào)能歸為這一類的主要原因是f小調(diào)的I級和C大調(diào)(和聲調(diào)式)的IV是一致的。C大調(diào)的I級與f小調(diào)的V級是一致的。具有重要意義的正三和弦,兩個是一樣。無可厚非,兩個調(diào)必然有著密不可分的關(guān)系,且關(guān)系相當(dāng)密切。小調(diào)同理。

    例子:

    上例很好的表現(xiàn)了這一轉(zhuǎn)調(diào)關(guān)系:g—D—g??梢姡琯小調(diào)本應(yīng)轉(zhuǎn)入d小調(diào)的,現(xiàn)轉(zhuǎn)入D大調(diào)。第5小節(jié)不用升f而用還原的f,便轉(zhuǎn)入d小調(diào)。這很好的證明了,新舊兩調(diào)雖然在調(diào)號上相距四級之遠(yuǎn),實際卻保持接近的關(guān)系。

    所以,我認(rèn)為按照斯波索賓的理論比較充分和有道理,既有意義又便于記憶和理解。大調(diào)的小下屬,小調(diào)的大屬應(yīng)該屬于近關(guān)系調(diào)的范疇。

    [1]該丘斯.《和聲學(xué)》繆天瑞編譯.人民音樂出版社, 1988年版.第118 頁

    [2]斯波索賓.陳敏譯, 劉學(xué)嚴(yán)校.《和聲學(xué)教程》.北京人民音樂出版社, 1991年版.第465頁.

    [3]同上,第306頁.

    [4]同上,第306頁.

    [5]桑桐.《和聲的理論與應(yīng)用》(下冊)上海音樂出版社.第74頁.

    [6]杜曉十.《和聲學(xué)》高等教育出版社.2005年版.

    [7]沈一鳴.《和聲學(xué)新編》增訂版.上海音樂出版社.2007年6月版.

    [8]黃虎威.《轉(zhuǎn)調(diào)法》,人民音樂出版社1983年版,

    [9]馬東風(fēng).《調(diào)性與和聲技法研究》中國戲劇出版社.2007年10月版.

    [10] 鄒承瑞. 調(diào)性分類及轉(zhuǎn)調(diào)的共同和弦[J ]. 《音樂探索》1990. 7(1) :9- 13.

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