德拉克洛瓦對(duì)色彩發(fā)展的貢獻(xiàn)

高宇琪 （蘭州城市學(xué)院美術(shù)學(xué)院 甘肅蘭州 730070）

當(dāng)研究那個(gè)世紀(jì)的這些傳統(tǒng)色彩畫家的代表人物時(shí)，人們會(huì)發(fā)現(xiàn)這些畫家的調(diào)色板一代比一代明朗起來(lái)，掌握了更多的光和色。德拉克洛瓦從康斯太勃和透納的一些作品及一些研究中得到了啟發(fā)；以后，瓊康和印象派畫家利用了這位浪漫派大師的研究成果；最后由印象派的技法發(fā)展成為新印象派的表現(xiàn)方式:“分割”。

1818年，德拉克洛瓦剛結(jié)業(yè)于葛蘭的畫室，就深感調(diào)色板上過(guò)多的使用晦暗和土制的顏色是多麼的不足—而這是他以前一直使用的色彩。1824年，在繪制《希阿島的屠殺》這幅作品時(shí)，大膽地拋棄了赭石和無(wú)效的土色，而以好看的強(qiáng)烈而純的顏色加以代替：如鈷藍(lán)、翠綠和茜紅色。盡管他如此大膽的進(jìn)行創(chuàng)新，但仍很快地發(fā)現(xiàn)還缺新的顏色。后來(lái)，他雖事先在調(diào)色板上配制了許多中間色彩和中間顏色，可是仍不能解決這個(gè)問(wèn)題。他感到還需要尋求新的色彩，因此在繪制和平客廳的裝飾畫時(shí)，他使用了了響亮的鎘黃、強(qiáng)烈的鋅黃、有力的朱色來(lái)豐富他的調(diào)色板，他使用了一個(gè)畫家能在調(diào)色板上配置的最強(qiáng)烈的色彩。

通過(guò)這些強(qiáng)烈的顏色，如黃色、橙色、紅色、大紅、綠色和黃綠色，把在他改進(jìn)前仍然通用的許多單調(diào)的，但卻是無(wú)光澤的顏色烘托稱出來(lái)，從而創(chuàng)造了一種既沉著又紛繁復(fù)雜的浪漫色彩。

應(yīng)該指出，這些純凈而明快的顏色，正是后來(lái)印象派和新印象派摒棄了所有其他顏色，而專門用來(lái)形成他們簡(jiǎn)化色彩的那種顏色。

德拉克洛瓦一直為取得更鮮艷和更具光感的色彩而努力，他并不滿足于改進(jìn)了的色彩，他還盡力完善使用這種色彩的方式。

每當(dāng)他突然在大自然中發(fā)現(xiàn)了和諧的組合時(shí)，每當(dāng)他偶然調(diào)配到美的色彩時(shí)，他總是把他們記在筆記本上。

1825年，德拉克洛瓦對(duì)當(dāng)時(shí)法國(guó)時(shí)髦的的畫家無(wú)價(jià)值的和因襲的油畫感到討厭，于是在那年他決定到倫敦去，向大師的作品學(xué)習(xí)，他回國(guó)時(shí)，對(duì)過(guò)去未曾發(fā)現(xiàn)的透納、威爾基、勞倫斯、康斯太勃等的壯麗色彩贊嘆不已。他立刻把他們的教導(dǎo)貫徹到實(shí)踐中去。

1832年，德拉克洛瓦的摩洛哥之行使他研究了地毯.花布.陶器的色彩，他認(rèn)識(shí)了那些物件所具有的色素是被分離的，是強(qiáng)烈的，并幾乎是耀眼的，重新組合在一起則構(gòu)成了一種極為典雅的色彩，他們是根據(jù)確保使色彩和諧不變的規(guī)律并列在一起的。他發(fā)現(xiàn)色彩的表面，在既非光滑又非單一時(shí)才顯得悅目而光亮。又發(fā)現(xiàn)色彩有耀眼的光澤，使表面產(chǎn)生顫動(dòng)而具有生氣，他才是美的。他很快發(fā)現(xiàn)東方傳統(tǒng)的法則和奧秘。這一認(rèn)識(shí)使他后來(lái)能冒險(xiǎn)的對(duì)色彩進(jìn)行最大膽的組合，使用完全對(duì)立的對(duì)比，同時(shí)效果卻是和諧而美妙的。從那時(shí)起，他的作品里，常常流露出一些火紅的、響亮的、旋律的東方色彩。

《希阿島的屠殺》這幅作品的構(gòu)思，是受格羅的《拿破侖在雅法鼠疫病院》的啟發(fā)，色彩是受康斯太勃的影響，他取得如此的進(jìn)步，并且如此明確標(biāo)志著德拉克洛瓦與一切官方的傳統(tǒng)，一切學(xué)院方法的完全決裂，以至于他的一些最初的捍衛(wèi)者也離棄了他。然而，他是運(yùn)用其無(wú)可比擬的科學(xué)，服務(wù)于他的激情和勇敢，并且從方法、邏輯、組合和畫派特點(diǎn)上，創(chuàng)造了一套完整的技巧，這種技巧充分發(fā)揮了他的才華。

他如此地通過(guò)相同顏色的深淺和差別小的色調(diào)來(lái)產(chǎn)生層次和顫動(dòng)，使色彩大為生動(dòng)后，他用兩種差別更大的對(duì)立色的并置，通過(guò)他們的視覺(jué)調(diào)和創(chuàng)立了第三種色彩。他創(chuàng)造的極為出色的色彩，就是通過(guò)這種巧妙的技法，而不是利用調(diào)色板上混合顏色來(lái)獲得的。他要更改一種顏色時(shí)，使他平和、暗淡嗎？他并不是把它和對(duì)立的顏色相混合而玷污它；是用一種輕柔的線狀色彩疊和在所需要的地方來(lái)影響它，而不是破壞色彩的純凈來(lái)達(dá)到理想的效果。他知道如果把補(bǔ)色畫成對(duì)立，就會(huì)互相強(qiáng)化，相得益彰；但是如果把他們混合，就會(huì)互相損害。如果他想表現(xiàn)出鮮亮，就通過(guò)補(bǔ)色的對(duì)立產(chǎn)生對(duì)比來(lái)取得；相反，通過(guò)補(bǔ)色的視覺(jué)混合能得到一些灰色，但不是臟的顏色，這是調(diào)色板上作任何調(diào)和都不會(huì)獲得如此純凈和如此具有光澤的灰色。他通過(guò)相鄰色素或?qū)α⑸氐牟⒅茫瑫r(shí)變化了他們的比例及其強(qiáng)烈度，創(chuàng)造出過(guò)去從未發(fā)現(xiàn)過(guò)的，一系列的無(wú)數(shù)的色彩和色調(diào)，他可隨意使他們鮮亮或柔和。

《閨閣中的阿爾及利亞婦女》這幅作品具有動(dòng)人的鮮亮的和光彩奪目的魅力，不僅使用了同一顏色的深淺變化和差別小的色調(diào)，還由于使用了差別更大的對(duì)立色素的視覺(jué)調(diào)和的效果，創(chuàng)造出人為的色彩的原因。右邊那個(gè)婦女，綠色的褲子上布滿了許多黃色的小圖案；其綠色與黃色從視覺(jué)上調(diào)和在一起，顯示出一種綠黃色的局部，它正是絲織物所具有的柔和閃光的綠黃色。

這種使他作品上最小的局部得到和諧，是使最小的表面美化的色彩科學(xué)，同樣可以使他去處理作品色彩的組合，通過(guò)可靠的規(guī)律來(lái)取得整體的和諧。

德拉克洛瓦在教導(dǎo)色彩畫家去修改或減弱一種色彩時(shí)，不需要用調(diào)色板上混合的顏色去玷污它。他鼓勵(lì)色彩畫家要十分大膽，決不要害怕和諧的色彩畫得太過(guò)分。

他是一位權(quán)威的創(chuàng)造者，同時(shí)亦是一位偉大的教育家。他的教導(dǎo)與他的作品同樣地珍貴。

但是，應(yīng)該承認(rèn)，德拉克洛瓦盡管作了不斷的努力和使用了科學(xué)知識(shí)，可是他的作品與繼承他的畫家作品比較起來(lái)，其光和色彩就弱了。

其一，德拉克洛瓦的色彩一部分是閃亮的，但大部分可惜是土灰和深暗色的浪漫主義的色彩。

為了更好地表達(dá)他的思想，他還缺少更完善的方法。為了創(chuàng)造這種方法，他只需把充斥在調(diào)色板上的土質(zhì)顏色拋棄就行了，可是他硬要加強(qiáng)這些土色，想從中得出鮮亮來(lái)，卻沒(méi)想到用棱鏡的虛象光和純色去作畫。

而下一代畫家，即印象派實(shí)現(xiàn)了這一步。

一切事物都是互相聯(lián)系的，開始復(fù)雜，以后就簡(jiǎn)單了。印象派之所以能夠精簡(jiǎn)調(diào)色板上的顏色，之所以能更多的掌握色彩和光，應(yīng)歸功于浪漫派大師的研究工作，和他對(duì)復(fù)雜的調(diào)色板所作的斗爭(zhēng)。

其二，由于德拉克洛瓦需要印象派拋棄的這些降暗的.卻是熱而透明的顏色，他局限于靜穆從前的大師，特別是魯本斯，他對(duì)這些大師的技巧過(guò)于迷信，以致無(wú)法拋棄他們使用的多汁草稿.棕色方法.比都米歐底稿。在他大部分的作品中，就是運(yùn)用了這些古典方法，才顯得灰暗的。

德拉克洛瓦在成熟期曾講過(guò)這樣的話：“我每天發(fā)現(xiàn)我沒(méi)掌握的技巧?！钡拇_，他所說(shuō)的話，正是他技巧的總結(jié)；他通過(guò)純色素的作用，竭力烘托暗的底色：他竭力用污泥的顏色去表現(xiàn)出光感。可是，與其要把污泥變成美，為什麼想不到把他拋棄呢！

德拉克洛瓦之后，成為色彩和光的捍衛(wèi)者的那些畫家，就是人們稱為的印象派。于是產(chǎn)生了一批只用彩虹色彩作畫的畫家，創(chuàng)造出表現(xiàn)光的一個(gè)新時(shí)代。

[1] 徐立峰.德拉克洛瓦與安格爾繪畫爭(zhēng)鳴的啟示[D].山東師范大學(xué)，2009，(09) .

[2] 竇薛霖.解讀德拉克洛瓦作品的內(nèi)涵和藝術(shù)特點(diǎn)[J].湘潮(下半月)，2011，(05).

[3] 謝朝玲.德拉克洛瓦:浪漫主義繪畫的代表[J].文藝研究， 2005.(12) .