靜中有動
——淺談三維短片《緣》中國畫風格表現(xiàn)

蘭岳云 (浙江理工大學科技與藝術(shù)學院 浙江杭州 310018)

胡巧紅 (浙江樹人大學 浙江杭州 310015)

汪 亮 (浙江理工大學 浙江杭州 310018)

靜中有動
——淺談三維短片《緣》中國畫風格表現(xiàn)

蘭岳云 (浙江理工大學科技與藝術(shù)學院 浙江杭州 310018)

胡巧紅 (浙江樹人大學 浙江杭州 310015)

汪 亮 (浙江理工大學 浙江杭州 310018)

國畫是我國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，是中華民族的寶貴財富，有著悠久的歷史和優(yōu)良的傳統(tǒng)，在世界美術(shù)領(lǐng)域中自成體系。三維短片《緣》嘗試將中國傳統(tǒng)國畫技法與現(xiàn)代三維藝術(shù)相結(jié)合，形成獨特風格，本文從造型，構(gòu)圖，色彩，線條筆法四個方面來介紹《緣》中國風的表現(xiàn)。

國畫風格；三維動畫；短片

一、概要

各國動畫藝術(shù)都有其特點，這與該國的民族特點文化息息相關(guān)，比如美國畫風粗獷，突出動作語言，主要是以夸張的人物形象和動作為特色，且節(jié)奏較快，精致，幽默，體現(xiàn)了美國人愛表現(xiàn)，率直，重效率的特點。而日本則是注重背景和人物造型，特效，用情節(jié)來吸引讀者，其思想內(nèi)斂而深刻。有著悠久歷史的中國則是追求含蓄美的民族，國畫風格的動畫片是其典型代表，1988年10月由上海美影廠制作的影片《山水情》把人物作為主體，對人與自然的關(guān)系作了相當和諧的結(jié)合，對于人物不占重要地位的中國傳統(tǒng)水墨寫意山水有了突破和提高。

二、三維動畫融入中國風格的視覺表現(xiàn)及在《緣》中的運用

1.國畫造型風格

國畫的造型手法是“線”，通過幾條富有生命力的“線”抒發(fā)出作者的感情，抒寫出作者的胸懷。故此精煉美溶于三維動畫中所產(chǎn)生的效果有以下幾方面。

（1）靜中有動

三維動畫可以把畫的動性發(fā)揮到極至，加之國畫的繪畫性，兩者的碰撞迸發(fā)出強烈的火花。

（2）獨特神形美

人物的優(yōu)雅動態(tài)與場景中的靜態(tài)美相結(jié)合，加上畫面運用了國畫的留白，不但沒有使得整個畫面看起來蒼白無力，反而以以少勝多的含蓄意境來表現(xiàn)作者的主觀意趣看起來更多了一絲清新脫俗。

（3）短片創(chuàng)作中關(guān)于美的表現(xiàn)

首先，設(shè)計者根據(jù)動畫短片《緣》的故事內(nèi)容，結(jié)合故事的發(fā)生地杭州的悠久歷史文化，將動畫風格定格在水墨上；然后，設(shè)計者綜合這些人物的造型特點，融入自己對人物形象的理解，對人物的造型進行創(chuàng)作。人物外形設(shè)計整體都是眉清目秀的，符合現(xiàn)代人對于古代人物造型的審美觀；頭與身體的比例控制得十分到位，表現(xiàn)了人物形象特點，突出了人物線條的輪廓感，使人物看起來身材高挑，更具美感。線條的力量與動感是體現(xiàn)水墨動畫藝術(shù)美感的重要形式。其次，設(shè)計者按照已設(shè)計成型的人物原畫進行建模，結(jié)構(gòu)到位，布線合理，有利于動作的實現(xiàn)，人物的整個造型線條流暢舒展，使形象更具有動感和唯美繪畫感。

2.國畫構(gòu)圖風格表現(xiàn)

國畫構(gòu)圖不受時空控制，是對對象的全面觀察了解之后，根據(jù)對形象的記憶進行創(chuàng)作，而不是在某個固定的視點上去觀察與描繪特定視圈內(nèi)的現(xiàn)象，可以使畫面更具整體感。國畫大多采用散點透視，大多是長卷或者立軸，長寬的比例是“失調(diào)”的，但往往可以很好的表現(xiàn)出特殊的意境和作者的主觀情趣。這種意境美的構(gòu)圖藝術(shù)溶于三維動畫中產(chǎn)生的效果有以下幾個方面。

（1）增強短片的畫面層次感，流動感，韻律感，空間感

水墨本身的顏色深淺效果加上三維的技術(shù)效果，再加上色調(diào)、景深的運用來呈現(xiàn)主體，拓展畫面空間，增加畫面信息量，使中國的水墨動畫在世界動畫界散發(fā)出讓人驚嘆的魅力。

（2）動態(tài)構(gòu)圖使三維動畫自然而又有動感

動態(tài)構(gòu)圖使畫面具有相當?shù)牧鲿承裕@也是一些實拍的鏡頭難于表現(xiàn)的，但是三維動畫則可以避免這個問題。在《緣》中，整個動畫的開始就是由蜻蜓的飛入開始展開，從上到下的運動，蜻蜓落在荷花，荷葉上引起了輕輕地晃動，都告示著動畫的切入，鏡頭隨著蜻蜓的移動，到魚兒的游動，逐漸的把人帶入到了3D的水墨世界，畫面由桌上的杯具推移，引出了故事的女主角，也預示著整個故事的發(fā)展。

（3）創(chuàng)作短片是關(guān)于構(gòu)圖的幾個重要方面表現(xiàn)

首先，國畫構(gòu)圖中最大的特點并非西洋畫的大小對比，斜線構(gòu)圖等的理論，而是它的畫面景物視點問題，國畫的透視點是無固定的，畫面中可以有多層次的表現(xiàn)，視力不逮之處也可將它呈現(xiàn)于畫面之上，從而做出天外有天，山外有山的畫面。除此之外，還有大小對比，斜線構(gòu)圖，甚至是虛實的搭配，賓主之分，前后遠近的描繪，皆遵從美學原理與法則，這些都是國畫構(gòu)圖優(yōu)越的表現(xiàn)。

其次，在一幅畫的構(gòu)圖中注重虛實對比，講究“疏可走馬”“密不透風”，要虛中有實，實中有虛，以其特有的筆墨技巧作為狀物及傳情達意的表現(xiàn)手段，以點、線、面的形式描繪對象的形貌、骨法、質(zhì)地、光暗及情態(tài)神韻，產(chǎn)生出新的視覺藝術(shù)效果。

3.水墨動畫在三維動畫中的作用

（1）墨色交融豐富3D畫面的神彩韻味，使畫面明暗調(diào)子豐富

在水墨動畫中，色彩有著舉足輕重的作用。它可以塑造人物的形象，在一定程度上能烘托影片的主題。水墨動畫的色彩特點就是可以渲染暈染效果，使影片的畫面更加豐富生動，充分給人新鮮的視覺享受。三維動畫的優(yōu)點在于它不受現(xiàn)實條件限制，可以讓我們在后期中添加特殊效果并給我們帶來便捷。《緣》在片頭中，從字體的落筆到水墨的暈染，這種特殊的色彩表現(xiàn)手法使得畫面豐富并彰顯了影片的生機魅力，霸氣手筆中帶有細膩。

（2）變化多端的固有色使3D畫面更加細膩清透

水墨動畫與其它形式的動畫有所不同。水墨動畫的色彩不像其它動畫那么多彩，但是它的固有色變化多端，渾然天成。它個性化的配色和著色，在宣紙上暈染的感覺，使得物象的輪廓線弱化，讓人覺得怡然自得。《緣》在開場的空景中，因用到了水墨固有色變化多端的層次感，弱化了物象的邊線，烘托了清新怡然的氣氛。水的“白”和墨的“黑”形成了鮮明的對比，在細膩的暈染色中又相互交融，使得畫面中虛中有實，實中帶虛。墨的虛實程度主要是以調(diào)入水分的多寡和運筆疾緩及筆觸的長短大小的不同，造成了筆墨技巧的千變?nèi)f化和明暗調(diào)子的豐富多變。同時墨還可以與色相互結(jié)合，而墨不礙色，色不礙墨，形成墨色互補的多樣性。水墨動畫相當?shù)奈?，每一個場景就是一幅出色的水墨畫，它體現(xiàn)了中國畫“似與不似之間”的美學，意境深遠。這樣的畫面里，能讓我們聯(lián)想到一首首美妙的抒情詩，盡顯我國的傳統(tǒng)藝術(shù)文化。

片中還運用到了一些特技（淡入淡出、遠近攝影、疊畫等），使畫面感覺更加豐富，然而這些噱頭并不會讓觀眾感到反感。影片的這些特技使整部影片成為了一個統(tǒng)一整體，讓畫面在不知不覺中趨向協(xié)調(diào)和簡化，致使這種淡淡的和諧給觀眾以情緒上的協(xié)調(diào)和視覺的美感享受，起到營造環(huán)境、渲染氣氛、突出情調(diào)的作用。相似的形在特定的色彩韻調(diào)里面，能夠讓畫面綻放出更多的美感，使得畫面的轉(zhuǎn)折不會突兀。水墨效果在3D動畫中顯得更加的變幻多端，在生動大氣的環(huán)境中增添一份輕柔細膩。

（3）創(chuàng)作短片時色彩幾個重要方面

《緣》這部短片，在用色方面，運用了暗色調(diào)和灰色調(diào)，顏色以樸素、文雅為主，畫面給人一種清新舒適的感覺。樸素的色彩符合書生的想象和寧靜環(huán)境的表現(xiàn)，使整個畫面細膩清透。清，超然脫俗的廣闊空間感。平，簡單樸實的生活氛圍感。穩(wěn)，虛實有序的韻調(diào)層次感。靜，詩情畫意的深遠意境感。這四個方面在這部片子里融會貫通。在固定的墨色“黑”中，同樣融入了一點點淡色，使得影片在單一中也有了吸引人眼球的亮點。筆畫暈染效果讓畫面產(chǎn)生了不同的肌理感，使得畫面更貼切生活。整個片子通過色彩將筆墨情趣與優(yōu)美詩境融入了每一個畫面，用無聲的言語表現(xiàn)了煙云水氣的甜潤靈秀，清新飄逸，以及抒情詩般的空靈境界，含蓄而灑脫，意境深遠。

4.中國畫線條筆觸風格在三維動畫中的表現(xiàn)

中國畫以其特有的筆墨線條技巧作為狀物的表現(xiàn)手段，其筆觸表現(xiàn)了對事物情誼的傳達。國畫風格的線條筆觸講求粗細、疾徐、頓挫、轉(zhuǎn)折、方圓等變化，以表現(xiàn)物體的質(zhì)感，以塑造形體，烘染氣氛。這種線條筆觸溶于三維動畫中所產(chǎn)生的效果有以下幾個方面。

（1）使三維動畫中物體的形體更加寫意

在三維動畫中，人物的線條還是比較僵硬的，缺少了一定的變化，但是在水墨動畫中，線條的運用卻是相當豐富。水墨動畫中的人大于山是為了突出主題和故事情節(jié)，通過夸張性的水墨，使寫意筆墨更具人文關(guān)懷，這種與觀者含蓄的對白是一種人文精神的彰顯。用筆畫的形式來體現(xiàn)人物的線條，則讓人有從幻境回到現(xiàn)實的感覺。

（2）使3D畫面更加生動活潑

整部影片的畫面以點、線、面的形式對對象的形貌、光暗及情態(tài)神韻進行了描繪，而線條在人物的塑造上占了重要的地位。線是事物表現(xiàn)的主要元素，筆觸則是線條筆跡的變化，線條的變化是美感因素的重要組成部分，豐富、生動、個性鮮明的線條筆觸，是構(gòu)成繪畫藝術(shù)作品審美的重要元素。在《緣》中，對于人和事物所運用的的線條和筆觸就不同，他所表現(xiàn)的是不同的事物和不同物體的質(zhì)感，一方面可以給人視覺的動態(tài)效果，另一方面也可讓人不覺乏味。

（3）創(chuàng)作短片時關(guān)于線條筆觸的幾個重要方面表現(xiàn)

《緣》的人物屬工筆畫。此畫中，畫面以色為主。荷花以白色為主，略帶一點紅色，亭亭玉立而飽滿。荷葉以墨色為主，略帶一點綠色?；ǚ比~茂，幽香陣陣，淡雅宜人，玉露洗盡鉛華。畫面灰色調(diào)，明暗對比明顯。筆觸細膩而烘染天然，朦朦朧朧好像掃除膩粉成風骨，退卻紅衣學淡妝。由此，在定劇本的時候延伸出青蛙、魚、船、亭子等景物，使得水墨動畫更加生動，每一個場景都是一幅工整細密的中國畫，畫面感覺唯美。

結(jié)論

縱觀中國動畫的輝煌史，中國水墨動畫可以說是絕唱。它是國產(chǎn)動畫片中當之無愧的精品，它是一個標志，更是一個傳奇。曾有國際評論這樣說：“達到世界一流水平，在藝術(shù)風格上形成了獨樹一幟的中國學派?！敝袊鴦赢嬆苓_到這么高的水平和獲得如此高的評價，主要原因是在動畫中融入了自己特有的民族性通俗文化語言和中國藝術(shù)精神，建立在中國獨特的文化底蘊上，使動畫本身洋溢著一股濃郁的中國氣息。

動畫作品《緣》運用了國畫風格，使得動畫本身充滿了濃郁的中國特色。能夠不同于以往的三維動畫，但又不失動畫本身的趣味性。在創(chuàng)作中強調(diào)書畫同源的同時，展現(xiàn)了作者的人品及素養(yǎng)。該片通過水墨形式在畫面上表達了對情感及藝術(shù)的認識，既起到了深化主題的作用，又展現(xiàn)了我國的璀璨文化。

①書籍：周益軍《山水畫的意境與筆墨》.

②網(wǎng)上信息：http://baike.baidu.com/view/9845.htm.http://www.js.xinhuanet.com/zhuanlan/2005-04/10/.http://baike.baidu.com/view/1428329.htm.