潛心探索 化丑為美
——扮演潮劇丑角幾點體會

陳潮欽 （廣東潮州市潮劇團 廣東潮州 515600）

潛心探索 化丑為美
——扮演潮劇丑角幾點體會

陳潮欽 （廣東潮州市潮劇團 廣東潮州 515600）

丑角演員必須明確表演動作的目的性，不能游離劇情去博取笑聲。要認真分析人物，注意表演舞臺節(jié)奏，特別是念白節(jié)奏，才能使丑化為藝術(shù)美。

丑角；表演；藝術(shù)美

本人從事潮劇丑行表演近30年，先后在《背解紅羅》《兩縣令斷案》等幾十個劇目中，塑造了眾多不同性格的人物形象。并專心致志探索、鉆研潮丑表演，由此獲得一些經(jīng)驗體會，總結(jié)起來主要有以下幾點：

一、丑角表演的美，是一種超乎尋常的藝術(shù)美。人們之所以喜愛丑角，是因為丑角那丑態(tài)百出的表演，使觀眾看到人類自身荒唐可笑的東西，而產(chǎn)生共鳴和愉悅。在笑聲中，人們既憎恨卑劣小人心中的丑，也善意地笑看正面人物身上滑稽的“丑”。但不管正面反面，丑角的表演都不可背離生活依據(jù)和主題思想，演員必須時時明確表演動作的目的性。以前潮劇舊戲班丑角的表演過分自由，特別到了深夜，為調(diào)動觀眾情緒而盡量搞笑，連臺詞都可臨場發(fā)揮。但因一些老藝人表演功夫雖好，文化水平卻不高，動作目的性不強，常在演出中表錯情。

丑角注重詼諧風趣，弄點噱頭，插科打渾都是必要的，但要防止出格，不能游離于劇情之外去逗弄觀眾，不能以擠眉弄眼的表演去博取廉價的笑聲。而必須找出人物內(nèi)在的喜劇因素，使表演生動自然。一招一式都要精心設(shè)計，不枝不蔓，干凈利落，才能達到丑中有美，美里寓丑。

有些演員表演的目的性不強，通常只演準了一點而演偏了全面、只演出了表象而忽視了本質(zhì)、只重視自己的節(jié)奏而忽視了整體節(jié)奏，有些人還做出不著邊際的技藝炫耀。如此種種，危害多多。故因此，演員必須認真分析劇本，細致體會和把握劇本所描述的人物心理，表演才不會離譜。一切游離于劇本主題的表演，笑科再多，也無法體現(xiàn)作品的藝術(shù)要求，有時還會破壞全劇的藝術(shù)美感。

二、丑人丑事，也有一定的發(fā)展進程，隨著劇情的發(fā)展，人物性格才越來越鮮明。所以演員必須學會鋪排人物的性格層次。分析人物是為了更好地表現(xiàn)人物，很多感情細節(jié)的處理，難以點點滴滴都靠導演，演員應學會自己把握和發(fā)揮，事先對人物的性格層次做出合理的鋪排。我團演出的潮劇《王華買父》，是一出以草鞋丑為頭號主角的戲。在擔負這個劇目主角時，我認真分析劇本，對王華的人物性格發(fā)展鋪排出四個層次：1.憨厚樸實，無憂無慮。2.好心做好事，無意惹來橫禍。3.舍已救人，義無反顧。4.疾惡如仇，有功不圖報。在各場表演中，我嚴格按照各階段的性格歷程，進行具有潮丑特色的人物塑造，并在傳統(tǒng)程式的基礎(chǔ)上，進行創(chuàng)造性的發(fā)揮，力求讓“丑”化成觀眾美的藝術(shù)享受。

該劇第五場的奪釵表演，按傳統(tǒng)手法，不外是三走三擋，然后王華憑力氣把釵奪到手中。我認為這樣的表演過于平淡，未能真正突出王華的性格特征。于是在排練中，我和導演深入研究，設(shè)計出一段別出心裁的奪釵戲：王華勸妻獻釵不成，乘妻不備，用猴子摘桃的動作，快速偷下妻子頭上玉釵，緊接一個大跳逃走，被妻抱住，兩人扭成一團，一前一后，配合音樂碎步。再雙手相纏沖至臺口，向臺內(nèi)急翻身，驟然玉釵落地，王華、李氏同時撲上前去，兩頭碰撞，李氏趁勢把釵拾回。這時王華再不爭奪，而是坐在地上，仰天長嘆，決心用自己的入獄，去換取干爹的活命。李氏終于不忍，自愿把釵交出。這搶、奪、爭，撞，嘆的一連串舞蹈表演，一氣呵成，節(jié)奏得當，快而不亂，達到層次分明，感情真實，成為全劇最為感人的一段戲。充分揭示出王華為了干爹生命，不惜一切財物，甚至甘愿自我犧牲的高尚精神，使觀眾看到了一個砍柴漢的人格美。

三、比起其他潮劇行當，丑角更接近生活，臺詞更加生活化、方言化，因此演員一定要念好口白。戲諺云“四兩曲千斤白”，可見戲曲念白的份量。我們不是要削弱唱腔的重要性，而是要強調(diào)念白的重要性。因丑行口白很多，如果念白不過關(guān)，根本不可能塑造好人物。戲圈里有不少演員，忽視了念白的研究和訓練，其結(jié)果是藝術(shù)成就大打折扣。須知唱腔是別人譜就的，已有固定的節(jié)奏和旋律。而念白完全靠演員在表演過程中，根據(jù)人物心理節(jié)奏自行創(chuàng)造，它對體現(xiàn)人物性格和推動劇情發(fā)展，起到至關(guān)重要的作用。仍以《王》劇為例：當王華爭奪不到玉釵，又說服不了李氏時，在音樂聲中念出這樣一段臺詞：“想我王華，生為七尺男子漢，眼見干爹受苦，不日枉死獄中，卻無力解救，我心何忍，我心何安……不如即去衙門，求那縣令，由我頂替坐牢，換得干爹出獄。不錯，就是這個主意！”說這臺詞，我采用特殊的語言節(jié)奏，表現(xiàn)為痛心疾首，卻又字字清晰，句句沉重，準確地表達了作品對角色的要求，展示了王華美好的藝術(shù)形象。

綜上所述，丑角演員在表演中，要深入理解劇本，明確表演的目的性，鋪排好人物性格發(fā)展的層次，還要把念白的功夫練到家。只有這樣，才能較好塑造舞臺人物，以丑襯美，化丑為美，用“丑”來營造出戲曲藝術(shù)的美。

陳潮欽 廣東潮州市潮劇團團長、潮州市戲劇家協(xié)會主席。