論薩金特水彩的藝術(shù)特征

陳小麗 （廣西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 廣西桂林 541004）

論薩金特水彩的藝術(shù)特征

陳小麗 （廣西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 廣西桂林 541004）

薩金特的水彩畫(huà)帶有濃厚的即興式速寫(xiě)情致，不僅體現(xiàn)了其嫻熟高超的技藝，更是彰顯了其藝術(shù)修養(yǎng)。本文通過(guò)簡(jiǎn)析薩金特所處時(shí)代的水彩發(fā)展概況及他的繪畫(huà)理念等因素去概括他水彩的藝術(shù)特征，以提升對(duì)水彩畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言更深層次的認(rèn)識(shí)。

薩金特；水彩藝術(shù)；特征

薩金特以油畫(huà)肖像聞名于西方。在這份榮耀的聚集之下，他同樣精彩絕倫的水彩卻鮮為人知。其出于對(duì)循規(guī)蹈矩的油畫(huà)肖像表現(xiàn)的束縛與厭倦，轉(zhuǎn)而通過(guò)水彩畫(huà)來(lái)抒發(fā)其內(nèi)心的才情和靈動(dòng)。正如美國(guó)《藝術(shù)家》雜志所評(píng)論的，薩金特的水彩畫(huà)旨在“抒發(fā)其某種激情，并以自?shī)蕿槟康?，是?dāng)今美國(guó)水彩畫(huà)界最有成就的畫(huà)家之一。盡管他并不是專門(mén)的水彩畫(huà)家，但在美國(guó)，除賀墨之外，非他莫屬?！雹贌o(wú)疑是對(duì)他水彩藝術(shù)價(jià)值的肯定，也點(diǎn)明了探究其水彩藝術(shù)的必要性及意義。本文將簡(jiǎn)析薩金特所處時(shí)代的水彩發(fā)展概況及他的繪畫(huà)理念等因素去概括他水彩的藝術(shù)特征，以提升對(duì)水彩畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言更深層次的認(rèn)識(shí)。

一、薩金特所處時(shí)代的水彩發(fā)展概況

歐洲在十九世紀(jì)早期，出現(xiàn)了安格爾與德拉克洛瓦為代表的古典主義與浪漫主義之爭(zhēng)。而最終，后者的勝利引領(lǐng)十九世紀(jì)的藝術(shù)朝著更豐富的色彩、綜合光及鮮明色彩的方向發(fā)展。在此藝術(shù)洪流的影響之下，此時(shí)期的水彩藝術(shù)自然也揉合了色彩綜合光的元素。到了十九世紀(jì)后半葉，印象主義在法國(guó)興起，逐漸發(fā)展為國(guó)際性的風(fēng)潮。而美國(guó)的水彩畫(huà)恰逢在十九世紀(jì)中葉興起，身處這時(shí)期的水彩大師——薩金特，其明亮的色彩、奔放的筆觸、表現(xiàn)大自然的律動(dòng)作風(fēng)，均與印象主義的藝術(shù)理念，表現(xiàn)自然的光彩相吻合。

二、薩金特的繪畫(huà)理念

繪畫(huà)理念，綜合著個(gè)人繪畫(huà)的技巧及藝術(shù)素養(yǎng)，是多種技巧融會(huì)貫通的體現(xiàn)。無(wú)論薩金特的油畫(huà)肖像還是水彩肖像，同樣都以其嫻熟高超的技藝為前提的。他從不仰賴特殊的設(shè)備與材料，或想尋求捷徑。其選擇的創(chuàng)作器材及顏料就如一般人所用，毫不特殊，非常簡(jiǎn)單。他沒(méi)有專用的畫(huà)箱，總是任何地方任何情況下都可以畫(huà)。這乃是美國(guó)加州藝術(shù)系學(xué)生朱立?黑那門(mén)（Julie Heyneman）曾經(jīng)在泰德街薩金特家里觀摩所得的事實(shí)。

三、薩金特水彩的藝術(shù)特征

談及水彩畫(huà)的藝術(shù)特征，我頗為贊同吳冠中先生之說(shuō)：“水彩、水、彩，其特點(diǎn)就在‘水’與‘彩’。不發(fā)揮水的長(zhǎng)處，它就比不上油畫(huà)、粉畫(huà)的表現(xiàn)力度，不發(fā)揮彩的特點(diǎn)，比之水墨畫(huà)的神韻又顯遜色，但它妙在水與彩的結(jié)合?！庇纱丝梢?jiàn)，水彩藝術(shù)作品的優(yōu)劣在于對(duì)水和彩的駕馭能力。然而此“妙”得來(lái)談何容易？可謂難倒眾生。它不僅要求畫(huà)家要充分利用水色滲融、相互作用和沉淀肌理等藝術(shù)效果，更須善于利用水色的流暢創(chuàng)造無(wú)與相匹的運(yùn)筆藝術(shù)和造型工夫。因此，出色的油畫(huà)家為數(shù)不少，隨手拈來(lái)即可，而對(duì)水彩掌握精到者卻屈指可數(shù)。

依此為據(jù)，筆者認(rèn)為，薩金特那帶有濃厚的即興式速寫(xiě)情致的水彩畫(huà)，可謂是水與彩相結(jié)合的典范，具有純粹的藝術(shù)表現(xiàn)力。就如美國(guó)著名美術(shù)評(píng)論家威廉?奧本曾這樣評(píng)價(jià)薩金特的水彩畫(huà):“薩金特的水彩畫(huà)如同抒情的速寫(xiě)，以豪邁的筆觸、絢麗的色彩、強(qiáng)烈的明暗對(duì)比來(lái)?yè)渥骄拔锏纳鷻C(jī)盎然的印象。”②讓人們?yōu)橹@嘆。③

現(xiàn)將薩金特水彩的藝術(shù)特征歸結(jié)為以下四小點(diǎn)：

1.本色的表現(xiàn)手法。薩金特的水彩作品，給觀者的第一印象，往往具有一氣呵成氣勢(shì)和一次著色的清新透明的感覺(jué)，這無(wú)疑得益于他嫻熟高超的技藝。他的水彩畫(huà)多為寫(xiě)生作品，及現(xiàn)場(chǎng)作畫(huà)，自然無(wú)法用留白膠留白或小心翼翼考慮各種特殊材料的運(yùn)用。他的技法僅限于水分時(shí)間的控 制、水色的揮灑及作畫(huà)的節(jié)奏。即水彩畫(huà)最基本也最本色的表現(xiàn)手段，也可以說(shuō)是最原始的作畫(huà)方式。最大限度的利用水彩畫(huà)那種不受控制的隨意性和偶然性。如其畫(huà)于1904年水彩人物力作《流浪者》(The Tramp) ，畫(huà)面放松的筆觸給人活潑靈動(dòng)瀟灑的感覺(jué)。再有1905年所畫(huà)的水彩畫(huà)《伊頓小姐》，描繪的是當(dāng)時(shí)社會(huì)名流的伊頓小姐色調(diào)明亮，用筆高度洗練，對(duì)人物性格的刻畫(huà)，在面部表情上清晰可見(jiàn)。

2.對(duì)水的把握得道。水賦予水彩藝術(shù)以生機(jī)，對(duì)水的控制和運(yùn)用不僅反映出藝術(shù)家技藝的高低，同時(shí)也能品評(píng)出藝術(shù)作品品質(zhì)的優(yōu)劣。而薩金特的畫(huà)面，水分的運(yùn)用總是恰到好處，畫(huà)面淋漓酣暢且溫潤(rùn)飽和。他創(chuàng)造了氣勢(shì)磅礴的畫(huà)面效果，盡管年月久遠(yuǎn)，現(xiàn)在觀摩仍能感受到清新和鮮亮，仿佛色彩還是濕潤(rùn)的?！澳珰饬芾鞄おq濕”乃中國(guó)畫(huà)里的一種至高境界，在他的水彩畫(huà)作中，我們不得不發(fā)出相似的感嘆！

3.對(duì)光色的把握準(zhǔn)確。 在薩金特的水彩作品中，在表現(xiàn)光色效果上有著印象派的絢爛 多彩，卻不 僅止于印象派的大體印象，他筆下一事一物或人物，給予觀者的感覺(jué)總是那么的明朗及鮮活動(dòng)人。所以他的水彩畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言是雅俗共賞的，沒(méi)有絲毫的故作深沉。他從不拘泥于描繪某些細(xì)節(jié) ，似乎具有出神入化的魔力，明亮的光線，豐富的色調(diào)層次，一切都渾然天成，不露痕跡。如其1908年的作品《葫蘆》，寬大的筆觸，在一片濃重的樹(shù)蔭中透出星星點(diǎn)點(diǎn)的亮光，景物仿佛籠罩在明亮的光線中，更加增強(qiáng)了其真實(shí)感和藝術(shù)性。還有作品《威尼斯的船只》 (Boats Venice)，1903年(局部)一畫(huà)中，我們可以看出他非常擅于表現(xiàn)陽(yáng)光灑在船體、桅桿以及水面上的跳躍的色彩。畫(huà)水中的帆船，簡(jiǎn)練概括，水色交融，富動(dòng)蕩感覺(jué)；顏色似乎直接使用，但艷麗而不燥，渾厚之下反顯透明。從客觀的描繪代之以主觀的表現(xiàn)，可見(jiàn)對(duì)于光、色、形的表達(dá)，已達(dá)到了更高、更美的境界。

4.畫(huà)面特有的音律感。薩金特生平不僅喜歡音樂(lè)且精通音樂(lè)，能夠掌握舞蹈及樂(lè)曲的精髓。這一點(diǎn)足以解釋為何他的畫(huà)面仿佛總有音樂(lè)淌過(guò)的流暢和節(jié)奏，“音色”生機(jī)盎然的輕歌曼舞?？梢哉f(shuō)這點(diǎn)彰顯了藝術(shù)家綜合的藝術(shù)修養(yǎng)及將之融會(huì)貫通之能力。

四、結(jié)語(yǔ)

薩金特的水彩畫(huà)作，大多來(lái)自于戶外寫(xiě)生所得，似乎凡能見(jiàn)到的都能入畫(huà)，無(wú)論是馬廄、干草堆、花園里的噴泉還是游牧人，在他筆下均揮灑自如，極富生活氣息，鮮活得似觸手可摸?？梢?jiàn)他始終身體力行杜蘭老師的教導(dǎo)“畫(huà)你眼睛看到的，而不是腦子支配下想看的”。盡管有人因此視薩金特的作品為“表面的藝術(shù)”，但筆者認(rèn)為，寫(xiě)生作品與生俱來(lái)的生動(dòng)性正是水彩最具藝術(shù)表現(xiàn)力之處。正如王維興所強(qiáng)調(diào)水彩寫(xiě)生的重要性是一致的，“我在水彩畫(huà)的創(chuàng)作和教學(xué)中十分看重寫(xiě)生的環(huán)節(jié)，感到畫(huà)家直面自然所產(chǎn)生的狀態(tài)是其它間接手段無(wú)法體現(xiàn)出來(lái)的，在寫(xiě)生中更能充分體現(xiàn)其藝術(shù)的表現(xiàn)力?！雹鄹腥玖Ψ欠?。

總而言之，薩金特?zé)o愧于世紀(jì)水彩大師之稱，對(duì)于他的水彩畫(huà)，正如他曾自信的預(yù)言：“后世人們可以忘記我的油畫(huà)肖像，但他們會(huì)永遠(yuǎn)記住我的水彩畫(huà)。”④對(duì)于我們而言，向大師學(xué)習(xí)以提升對(duì)水彩畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言更深層次的認(rèn)識(shí)，其必要性不言而喻。

注釋：

①約翰?克拉斯.一個(gè)美國(guó)人永遠(yuǎn)引以為豪的畫(huà)家[ J ].ART，1925 (5) 8

②威廉?奧本.藝術(shù)大綱[M ].[出版地不詳]:溫斯出版公司，1938.

③王維興.《水彩的藝術(shù)表現(xiàn)》[M].北京：人民美術(shù)出版社，2000.7-13.

④劉凱.《關(guān)于水彩畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言的形成與發(fā)展問(wèn)題初探》[J].中國(guó)水彩，1999，（2）：24-27.

[1]李家祺.《薩金特——世紀(jì)水彩大師》[M].石家莊：河北教育出版社，2001.

[2]中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史外國(guó)美術(shù)史研究室.《外國(guó)美術(shù)簡(jiǎn)史》[M]北京：高等教育出版社，1998.271-272.

陳小麗，女，廣西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院09級(jí)美術(shù)學(xué)研究生。