流行音樂創(chuàng)作中的手風琴伴奏通俗化問題

蔣 玲 （西安音樂學院音樂教育系 陜西西安 710000）

流行音樂創(chuàng)作中的手風琴伴奏通俗化問題

蔣 玲 （西安音樂學院音樂教育系 陜西西安 710000）

流行音樂是一項具有廣大的群眾性基礎音樂，它的伴奏方法多種多樣，而手風琴為流行音樂進行伴奏也已經有了多年的歷史。本文主要針對流行音樂創(chuàng)作中手風琴伴奏如何通俗化的問題進行了具體討論，以期達到努力讓手風琴和手風琴文化重新回歸到群眾文化的視野當中，同時也為群眾文化事業(yè)的大發(fā)展盡自己的一份力量。

流行音樂；手風琴伴奏；通俗化；音樂創(chuàng)作

關于手風琴藝術的發(fā)展特征，總是隨著我國國情的實際情況變化而發(fā)生變化的。就當前來講，一些用手風琴進行伴奏的流行音樂作品也越來越少，從而導致手風琴創(chuàng)作藝術的發(fā)展出現(xiàn)了令人十分困惑和尷尬的局面。因此，如何在流行音樂創(chuàng)作中加強手風琴伴奏通俗化非常有必要。

一、關于手風琴伴奏藝術的概述

中國手風琴藝術的發(fā)展由來已久，而中國手風琴藝術的表現(xiàn)形式也得到了全面的發(fā)展，除了發(fā)展伴奏、獨奏、重奏、合奏等多種形式外，室內樂形式也有廣闊的發(fā)展空間。通過與其他樂器的合作，更能深入挖掘和拓展手風琴的藝術魅力。除此之外，手風琴的伴奏功能也不會因為其他演奏形式的出現(xiàn)而消失，與此恰恰相反，這種藝術還會繼續(xù)延續(xù)下去，并得到進一步的深化。據(jù)有關的專家研究認為，手風琴的藝術創(chuàng)作不斷進行發(fā)展之后，有可能將會出現(xiàn)一種具有相對獨立價值的“手風琴伴奏藝術”。因此，關于手風琴伴奏方面的藝術研究也是值得重視的。

二、當前流行音樂創(chuàng)作中的手風琴伴奏通俗化所存在的問題

1.在流行音樂中手風琴已經開始淡出

眾所周知，在上個世紀80年代——90年代期間，在大眾性的娛樂活動中，我們經常會見到手風琴的身影。而現(xiàn)在，手風琴卻已經漸漸脫離了社會的文化藝舞臺。雖然造成這種情形的客觀因素很多，而且形成這種問題的內在原因也是多方面的，但是有一個問題越來越明顯地出現(xiàn)在了我們的研究范圍之內，那就是關于手風琴自身樂器的定位問題。

從某種意義上講，流行音樂中手風琴的應用越來越少，而且還逐步淡出的情形會讓每一個關心和熱愛這種樂器的人重新審視手風琴樂器的角色定位及自身文化屬性。因為這不僅關系到手風琴事業(yè)今后的大力發(fā)展，而且直接關系著手風琴自身長遠的命運和前途。因此，我們應該重新思考手風琴這件樂器的最原始的社會功用。

2.手風琴伴奏藝術發(fā)展的未來定位

關于手風琴未來的發(fā)展定位，有兩個發(fā)展趨勢，一種是繼續(xù)朝著“陽春白雪”的國際一流的演藝技術方面發(fā)展；另外一種就是回歸其原本的大眾化屬性，轉向普及性的群眾文化娛樂方面發(fā)展。而關于流行音樂的伴奏通俗化發(fā)展問題的研究，需要高等院校手風琴專業(yè)人士能夠從手風琴藝術發(fā)展的大眾化定位及其文化屬性的根本問題來進行切入化的研究。

3.手風琴伴奏通俗化的文化定位

對于手風琴在其音樂歷史發(fā)展的沿革和文化實踐的演進過程中的表現(xiàn)，在其社會文化走向及群眾審美傾向的變遷中，無論是從理論分析、歷史考證、社會調查和實踐探究中去追根溯源，還是針對手風琴伴奏這種現(xiàn)象來進行對癥分析，關于流行音樂的創(chuàng)作中，對于手風琴的伴奏一定要進行清晰的手風琴的文化定位。從而做到理順手風琴的發(fā)展走向，并力求在手風琴目前的發(fā)展困境中，創(chuàng)出一條切合自身實際和社會需求的大眾化發(fā)展思路，從而加快和加大了流行音樂中手風琴伴奏的藝術發(fā)展空間。

三、當前流行音樂創(chuàng)作中手風琴伴奏通俗化的發(fā)展方向

1.在流行音樂的推廣過程中增強手風琴伴奏的通俗化

在進行流行音樂推廣的時候，要把手風琴當做一種群眾文化的樂器進行推廣，還要加強對于樂器表現(xiàn)性的認識和研究。特別是對于流行音樂中手風琴伴奏通俗化的了解和應用，更需要進一步來進行加強。因為它對手風琴的藝術發(fā)展提供了更加廣闊的發(fā)展空間。在手風琴的專業(yè)化教學中，也要進行組織化和通俗化的培養(yǎng)。在日常的相關文藝工作者的演出創(chuàng)作中，要加強相關作品的創(chuàng)作。

2.流行音樂創(chuàng)作中手風琴伴奏如何進行通俗化發(fā)展

縱觀流行音樂的發(fā)展，在創(chuàng)作方面存在著一定的問題，可以用 “原創(chuàng)衰竭、歌者頹喪”這八個字來進行概括。關于流行音樂創(chuàng)作中手風琴伴奏通俗化的發(fā)展方向，音樂教育界、理論界應加強對其指導和支持，同時重視流行音樂的理論研究、美學研究、歷史和社會現(xiàn)狀的調查研究，努力寫出高質量的、能迎合大眾欣賞品位的好作品。這樣才能加快流行音樂中手風琴伴奏通俗化的發(fā)展方向。作為社會音樂文化現(xiàn)象之一的流行音樂，它應該得到與其相適合的、應有的社會地位，讓流行音樂能真正地流行起來。這樣一來，手風琴伴奏向通俗化進行發(fā)展才會具有很強的生命力，才會經久不衰且長足發(fā)展。

3.流行音樂創(chuàng)作中手風琴伴奏作品的通俗化創(chuàng)作技巧

關于手風琴伴奏的通俗化創(chuàng)作，流行音樂創(chuàng)作者要力求在體裁、主題、內容等的選取上，反映時代的精神、民族的利益、人民的風貌，樹立為社會大眾文藝服務的思想，這樣才能讓作品有著深厚的群眾基礎。另外，還要依托于傳統(tǒng)和民間音樂各種元素，探索多種流行音樂元素的運用。由于已存在的音樂資源提供了大量可以發(fā)掘和再利用的創(chuàng)作因素，因此可以吸收中方及西方的音樂創(chuàng)作長處，不斷提高創(chuàng)新創(chuàng)作能力，多方面拓寬創(chuàng)作的路子，采取嚴肅的創(chuàng)作態(tài)度，不斷提高創(chuàng)作水平。

無論哪一個專業(yè)的積極發(fā)展，進行全方位的發(fā)展模式都非常有必要。我們首先應立足于本國基礎之上，對當今世界手風琴發(fā)展趨勢要加強研究和了解，從而達到明確手風琴藝術發(fā)展方向的目的，努力讓手風琴和手風琴文化重新回歸到群眾文化的視野當中，在這種情況之下，進行手風琴伴奏通俗化文藝作品的創(chuàng)作，不僅可以為群眾文化事業(yè)的大發(fā)展、大繁榮盡一份應盡的力量，同時也拓寬了手風琴藝術的發(fā)展渠道。

[1]周傳明.歌曲寫作基礎理論與分析[M].濟南：山東文化音像出版社，1999.1.

[2]許自強.歌詞創(chuàng)作美學[M].北京：首都師范大學出版社，2000.5.

[3]明言.20世紀中國音樂批評導論[M].北京：人民音樂出版社，2002.10.

蔣玲，1977年6月13日出生，女，江蘇省無錫市人，工作單位：西安音樂學院音樂教育系，職稱：講師，研究方向：手風琴演奏與教學 。