淺談水彩畫之意韻美

朱 兵 （陜西寶雞文理學院美術系 陜西寶雞 721000）

一、水彩畫的表現(xiàn)語言

1.水的重要性

水在水彩畫中是種特殊的載體，水色交織形成水彩畫最酣暢淋漓，透明輕快的特征，成為人們一致認同的傳統(tǒng)水彩語言形式。水彩畫強調水色的運用，水有意境，水是水彩畫的靈魂，若沒有水就沒有水彩畫。水彩畫因其對水的性能的充分運用和盡情發(fā)揮，形成了其它畫種所不易做到的水色韻味。

水彩畫通過水、特制的水彩顏料、筆及其他工具材料，在畫家的創(chuàng)作意圖下，利用各種技法和表現(xiàn)形式，進行對表現(xiàn)對象的描繪。水彩畫顏料以水為媒介稀釋，水越多，呈現(xiàn)出的顏色就會越淺，越透明。用水調和顏料，可濃、可淡、可干、可濕。通過水與色的巧妙配合，或潑灑、點染、浸潤……運用各種表現(xiàn)技法創(chuàng)造出千姿百態(tài)、韻味無窮的畫面，從而形成了透明酣暢、清新淋漓、幻想與造化的視覺效果和奇妙的變奏關系，以及很強的畫面表現(xiàn)力，構成了水彩畫的個性特征，產(chǎn)生了獨特的不可替代的特殊性。

2.水與彩的結合

在現(xiàn)代水彩畫中，水被賦予了新的意義。水不僅是單純地用來調和顏色或表現(xiàn)內(nèi)心感受，還能在此基礎上，充分發(fā)揮出水的各種特性。水在滲透過程中表現(xiàn)出的干濕濃淡變化，讓水彩畫表現(xiàn)力更強。筆上水分和色的多少可以做出枯、焦、潤、濕的變化，甚至用到到潑、積、破的方法。

水的靈動、透明的品格為水彩畫帶來了清新明快俏麗的畫面效果。水用好者，水隨人意；否則水則肆虐而雜亂無章。在畫家的創(chuàng)作意圖下，情感的律動會借助水色自然流淌、自然擴散、在聚集和分解過程中，縱情揮灑，因勢利導，渾然天成；其色在濃淡，虛實，朦朧飄渺中得以碰撞。水的“透明”和“流動”的特點，產(chǎn)生了水與色的滲化、潤濕、柔和、朦朧、飄逸、迷離、灑脫、洗練以及沉淀等藝術效果。吳冠中曾論水彩“水彩，水彩，其特點就是在于‘水’和‘彩’”。

水彩畫比不上油畫和粉畫的表現(xiàn)力度，比之水墨畫的神韻又見遜色，所以要發(fā)揮水的長處，讓其妙在水與彩的適度恰當完美結合，水色的變幻產(chǎn)生無限的生機。水與水的交融，色與色的互滲，產(chǎn)生了奇妙的變幻。奇異多變貫穿整個繪畫過程，相應的技術要求也更加尖銳。利用水色的透明，以渲染浸潤噴水等技巧充分表現(xiàn)氣韻、意境的審美內(nèi)容；利用水色的流淌創(chuàng)造筆觸和自然肌理。水為水彩藝術表現(xiàn)的多樣性提供了可能。淋漓揮灑的筆觸，朦朧情境的詩意，撲朔迷離，大氣磅礴。

3.水與色的韻味

六朝時期，“韻”指的是人物的風度、氣韻，又可解釋為音樂的節(jié)奏韻律。后來，“韻”的使用范圍擴大到繪畫、書法、詩文等藝術領域，通常指一種以抒寫作者主觀審美體驗為主導、生動自然、委婉含蓄、趣味無窮的藝術境界。古人云：“詩之有神韻者：如水中之月，鏡中之像，言有盡而意無窮”。謝赫在《古畫品錄》中將“氣韻生動”列在“六法”之首。韻之極，更體現(xiàn)在審美欣賞時能引發(fā)欣賞者無盡的遐思與想象，即所謂“ 有深遠無窮之味”才可稱作“韻”。

水彩畫的“韻”，既指水色交融的“節(jié)奏韻律”，也指因畫面形神妙達所產(chǎn)生的“氣韻”“神韻”及帶給欣賞者的無窮“韻味”。“韻”在中國古典美學中代表著一種超逸灑脫的精神境界和回味無窮的審美情趣，是一種理想美。

水彩畫的“韻”，離不開水彩畫的重要媒介——水。水的輕盈、透明和流動性，色彩的透明感，使畫面構圖的形式結構、章法體勢更容易產(chǎn)生一種音樂的節(jié)奏韻律美，故水彩畫又有 “小夜曲”之稱。這種韻律美，或通過線條的粗細、構圖的疏密來表現(xiàn)，或通過干濕交融、色彩濃淡來表現(xiàn)。同時，水彩畫之“韻”，除節(jié)奏之韻之外，在水的不確定性及水色交融后在畫紙上所產(chǎn)生的意想不到的多樣性中，讓觀者產(chǎn)生更多的聯(lián)想，從而獲得“言有盡而意無窮”的審美感受。

這種審美感受在有形、無形、有勢、無勢、似與不似、生與滅、輕與重、隱與露的狀態(tài)之中徘徊，畫面在主體與客體、主觀與客觀之中取得相互的聯(lián)系，從而進入一種“惚兮恍兮，其中有像，恍兮惚兮，其中有物”的審美層面。水彩畫發(fā)展以來，尤其在英國水彩畫問世之后，這種審美境界就是水彩畫家的畢生追求。從透納的《暴風雨》，惠斯勒的《夜曲》到吳冠中、古元等大家的作品中，我們都能悟出這其中的奧秘。

二、水彩的藝術特征體現(xiàn)其意韻之美

1.透明

水彩畫透明的特質是水彩藝術標志性特征之一。透明其實是利用光的透射發(fā)揮光色效果，通過條配，透疊、重置、暈染色彩的方法，使白色的基底忽隱忽現(xiàn)，而畫面的色彩交錯、混合。色彩疊層的交錯使畫面產(chǎn)生厚與薄的對比，亮與灰的對比。

水彩畫的調和劑水本身就具有易溶、易漬、易流的特性，由于水的介入使水彩顏色覆蓋力下降，透明的水使色彩顆粒在水中流動與滲透，使色彩交相輝映，在潔白的紙面上呈現(xiàn)出亮麗明凈淡雅的畫面。經(jīng)驗證明：厚涂性繪畫往往重視全部鋪墊后的最上層筆觸，透明性繪畫往往重視代表飽和亮部的最先一層；前者用濃稠堅挺的顏色繪制表現(xiàn)對象，當然富有質感和力度，后者逐漸加深的透明重疊留出物體的亮部，明度更高，通透性更強。

2.隨機性與肌理

表現(xiàn)不同質感的肌理效果，是水彩畫的另一特殊技法，更大可能的提高了水彩畫的表現(xiàn)力。肌理是通過各種相關工具材料各種不同的手段讓顏料形成各種不同的畫面效果， 這種特殊手段制作方法通常是用筆以外的工具幫助完成的。水彩畫中形成的各種肌理方法分為兩類：一種是運用工具在畫面上產(chǎn)生的特殊效果，稱之為工具肌理；另一種是其他材料與水彩顏料的混合產(chǎn)生的肌理效果，稱之為材料肌理。藝術創(chuàng)作所用的材料本身表現(xiàn)出的優(yōu)勢應被視作獲取外觀結構和質感的一種方法，然而，質感和畫面處理是一幅水彩畫重要的組成部分，可以使畫面豐富多彩。所以肌理的反復實驗是掌握水彩畫技能的基本訓練方法，利用肌理的可變因素，豐富作品的視覺感染力，又是研究肌理的有效途徑。

水彩畫肌理是畫家在作畫過程中產(chǎn)生的，隨各人不同的氣質、風格和心境，以及各種媒介物的使用而形成的痕跡。水的浸潤，水的流動，水的沖刷和沉淀，使畫面孕育出新的視覺生命形態(tài)，人意與天意相結合的形態(tài)造就水彩畫豐富多變的肌理。肌理的產(chǎn)生是水彩畫的獨特風格的重要變形形式，形形色色的肌理無不關系著人們的心理效應。如果將各種肌理紋樣作為一種視覺信息來轉化成繪畫語言的話，又兼而傳情達意，將會豐富和提高水彩藝術的表現(xiàn)力，從而使水彩畫在繪畫語言與心理效應之間達到了高度的吻合。各種方法所制作出的肌理本身所形成的形式美感，就有相對獨立的審美價值，這種特性使得水彩畫風格在某種程度上存在一定的抽象性，人們根據(jù)這個概念而產(chǎn)生出一種意象，這種意象應比概念自身提供的意象更加完美。畫家使用各種工具材料通過多種手段創(chuàng)造出特異的、虛幻的、有力的、激動的、材質感的各種各樣的水彩畫技法肌理。美國著名的美術評論家、水彩畫家喬雷思金說過，水彩畫在畫家的處理下，水滴和它明快性質所形成的幻想與造化，濺潑的痕跡，凝結的色塊以及斑駁的粒狀，雖然對于畫的表現(xiàn)沒有什么意義，但由于偶然產(chǎn)生的的夢境似的造化，清新的趣味，明麗的色調與輕柔的感覺，是其它材料所沒有的。這就不經(jīng)意地讓觀察者“從透明的記憶倉庫中喚出知識和情感的導火線”。當代水彩畫家除了運用傳統(tǒng)的技法外，在水彩畫創(chuàng)造過程中還引進了新材料、語匯符號，充分關注材質、色彩、造型自身的表現(xiàn)性和直觀性。甚至采用中國畫的宣紙、表面不吸水的布、卡紙、處理過的板材等來作畫，靠材料本身表面的肌理而產(chǎn)生特殊視覺效果。材料的不同形成許多肌理形狀的變化，產(chǎn)生更多的視覺形態(tài)。對水的特殊性的能動的把握對現(xiàn)代水彩畫尤為重要。只有把握住水質能動性的認識，才能制作出心中的肌理。另外利用不同的工具材料，比如噴水、撒鹽、滲進油性材料等，順勢形成不同形狀的水痕，得到不同的肌理效果。它在表現(xiàn)對象的質感的同時，通過重復的水跡符號，不規(guī)則的排列組合，使觀賞者從中感悟到水的特殊意蘊美感。

三、結語

水之韻，彩之美。水彩畫常常被譽為繪畫中的“抒情詩”和“輕音樂”。透明清新、滋潤空靈，成為水彩畫藝術語言所具有的獨特魅力，其自身獨具的語言特點和審美價值使它獨立于其他畫種，也是現(xiàn)代科學技術和社會發(fā)展多元化的一道亮麗的風景線，并在藝術領域中占有不可替代的地位和作用，更是藝術史上的觀念、意識的拓展與進步。水與彩的結合、透明性質、隨機性、肌理、水融色的干濕濃淡變化以及在紙上的滲透效果使水彩畫具有很強的表現(xiàn)力，并形成奇妙的變奏關系，產(chǎn)生了與自然把持和諧的靈動之美。正是在這種多元化延伸的藝術語言形式里，生活時時都需要美的存在，心靈時時都呼喚美的復歸與完整。而水彩的意韻，正是這樣的美，它將隨著水彩藝術的發(fā)展延續(xù)下去并將存在于整個繪畫藝術的發(fā)展歷程中。

[1] 《色彩教程》黨天才主編.西北大學出版社.

[2] 《英國水彩畫簡史》劉汝醴 劉明毅編著.上海人民美術出版社.

[3] 《中國水彩畫史》表振藻編著.上海畫報出版社.

[4] 《水彩畫》教材 高等教育出版社.

[5] 《柳毅水彩》柳毅編著.浙江人民美術出版社.