中西繪畫用線造型的比較研究

彭 佳 (浙江水利水電?？茖W校 浙江杭州 311122)

在繪畫藝術的過程中，線條被作為是簡潔、最質樸、最富于表現(xiàn)力的造型手段和表現(xiàn)形式的元素。其彎曲、垂直、尖銳、粗細、長短都能描繪出不同的特點以及不同的情感，表達出不同的藝術感觀，因此其有著喚醒靈魂深處的的豐富性和存在價值，進而為我們的情感世界重新建立一種超越于客觀外界的藝術氛圍。

一、中西繪畫用線造型的歷史比較

1.中國用線造型的繪畫歷史

原始社會時期，中西都用線條進行歌舞、巫術、狩獵等活動的記錄，用線條摹擬事物記錄大自然的樹木、花草、山水、禽鳥等。從中國繪畫的歷史來看，早在民族文化的啟蒙時期， 線成就了民族藝術的靈感。中國繪畫用線造型隨著時代的發(fā)展在進一步不斷的深化中，線條統(tǒng)領了中國的繪畫歷史，形成了點、勾、勒、皴、擦等用線筆法，這些用線筆法是以中鋒、側鋒、偏鋒、平鋒、順鋒、逆鋒等方式畫出。點是組成線條的基本元素，可豐富線條的形態(tài)，也可使中國的用線造型從簡單到復雜，單一到多元，最終形成了中國特色的繪畫體系。對于中國而言，強調畫家與客觀對象、與大自然之間的情感交融，使人與大自然的最佳共鳴點。中國使用宣紙、水墨的中國畫和使用畫布、油彩的油畫成為用線造型的繪畫特點的代表，歷代敦煌壁畫的飛天、樓閣、奔獸、流云，再到宋、元、明、清的文人繪畫歷代民間藝術，線無處不顯示出強大的創(chuàng)造力與生命力，達到了藝術把握自然神韻的一種合理的審美方式。當西方人改變了祖先使用的畫法，而把明暗光影引進繪畫，以體面代替線條時，中國畫家則依然按部就班地繼續(xù)用線條作畫，使其從幼稚走向成熟，再走向精妙。每個時代都是在刪一個時代上的繼承和發(fā)展，因此中國繪畫用線造型使始終還是保留著中國傳統(tǒng)中具有悠久歷史的中華民族的造型藝術的獨特的藝術語言如用線造型、法則、體系等。

2.西方用線造型的繪畫歷史

從西方的傳統(tǒng)文化來看，西方用線造型的繪畫藝術其實很早就出現(xiàn)了，從西班牙的拉斯科巖畫到法國的米拉巖畫就開始，在西班牙我們發(fā)現(xiàn)了阿爾塔米拉洞窟壁畫和在法國發(fā)現(xiàn)了拉斯科洞窟壁畫，這些都表達了原始時期對野馬、野牛等的形象。另外在澳洲、非洲、美洲印第安人都用線條在陶器、樂器、巖石、服裝、木雕上進行描繪，還用線條進行紋身，使用線條的方式簡潔而且生動形象。古羅馬時期的壁畫藝術，輝煌的中世紀繪畫，16世紀以來西方人文主義盛行，畫家們著重研究與表現(xiàn)形體結構，西方的科學技術不斷發(fā)展，之后印象派、抽象派的出現(xiàn)，用線條繪畫逐漸融入于感情，立足了色彩的渲染尋求表現(xiàn)力，千姿百態(tài)， 客觀上確是風格繁多，促進了藝術思想的活躍與發(fā)展，并逐漸走上了科學寫實的道路，西方追求的繪畫把線看做宇宙的一個組成部分，而強調外力的作用，追求體積感、空間感，以塊面為主的寫實造型，并不斷向多元化發(fā)展。

二、中西繪畫用線造型觀念的比較

中西方由于雙方的社會歷史背景、民族心理結構和宗教信仰等之間的差異，在對美的認識、感觀和評價也出現(xiàn)了差異。孔子天人合一的思想長時間影響著人們的生活，用線造型體現(xiàn)了與自然界的進一步融合，中國用線繪畫的傳統(tǒng)觀念是線描用筆講究氣勢、力度、節(jié)奏和韻律，得益于對物象的深刻領悟，中國繪畫從

“意”字上著手，主體意識的特點是“靜觀”“萬物靜觀自得”，注重心氣的運用，對線條的應用是重意象的藝術，重在抒情即興，中國畫家偏重于主觀感受，表達上著重于寫意，能運用游離感極強的線條表現(xiàn)出實實在在的形式。線”始終是畫家的心靈感受和自身審美價值的表現(xiàn)，始終追求的是生命的律動。

西方繪畫的傳統(tǒng)觀念是“模仿自然”的和諧形式。他們從“逼真”出發(fā)，求“真”、求“美”，把模仿自然看作藝術的“內容”，主體意識的特點是“激勵滔揚”“騷動奔放”，這是西畫主體意識的特性，沿寫實再現(xiàn)發(fā)展，重形重色，重形體結構、重科學、重自然和真實以及重在模仿自然的和諧的形式，西方畫家的線條多具一種客觀的物理感。在這種觀念影響下的西方繪畫用線造型以構成明暗，體現(xiàn)客體的結構，在表達上注重于寫實，用線條能準確地表現(xiàn)出三維體塊的客觀存在。

三、中西繪畫用線造型的功能比較

中國畫用線造型在線的運用上通過剛柔強弱、濃淡干濕、長短粗細、剛柔強弱、轉折頓挫、澀滑枯潤表達出不同的形貌和特點，在畫中，以“線點結構”形式，線條可以作為邊界線，用于散點透視，線條以及墨汁、國畫色的開發(fā)，線具有表現(xiàn)立體和取代陰影暈染的能力，使人感到柔韌、飄忽、悲喜等各種感覺，這種意象能夠使觀者深刻地感受畫家傾注的情感。

西方繪畫重視的線的客體，主要是“塊面結構”形式，以三維視角、焦點透視法則、光與影的采用、以及相關的繪畫材料的開發(fā)與配套使用，線條可以界形、排列調子來進行光、色、明暗、塊面塑造為基本造型，表達冷暖的色彩，使觀者能夠真實的看到所描繪的物象。

結束語

在繪畫語言中線是造型的基礎， 也是畫者審美意識的體現(xiàn)，中西繪畫線條都追求形式美，但是中西方由于審美出發(fā)點的不同，他們之間用線造型的繪畫藝術各有特色，隨著文化交流的日益加深，我們應該了解其差異，使西方繪畫吸收東方繪畫的某些表現(xiàn)觀念，中國繪畫通過引入西方素描寫生法及色彩理論，豐富傳統(tǒng)繪畫的面貌，形成新的中西方現(xiàn)代繪畫。

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