從巴赫《恰空舞曲》談對音樂作品的理解

劉樂嬋 （渭南師范學院藝術系 陜西渭南 714000）

我們對于音樂的理解的不同所以演奏出來的音樂也各有各的妙處，作品應該有演奏者更好的理解，在不超出總的風格的范圍內(nèi)做出美妙的補充和新的發(fā)現(xiàn)，詮釋出美妙的音樂，通過二度創(chuàng)作給與作品注入新的活力，我們要把個人修養(yǎng)和理解進行作品的二度創(chuàng)作并且與作品完美融合從而達到更高的境界。

一、把握音樂作品的重要性

從整體上把握作品，調(diào)性布局，節(jié)奏和速度的變化，力度的對比都與精確完美的演奏出作品有著重要的關系。從音樂的幾個方面分析，首先是對音樂整體結(jié)構(gòu)的把握，對音樂作品的縱向把握和總譜的分析，對表情符號和屬于的分析，對音樂內(nèi)涵的體驗和對音樂作品風格的把握也是相當重要的。逐一進行分析和把握作品的各個方面才能賦予作品鮮活的生命力更好的演奏出完美的音樂。

二、對巴赫《恰空舞曲》進行作品分析

曾在《新格羅夫樂與音樂家詞典》對“恰空”的解釋過，“恰空是一種巴洛克時期的以舞蹈形式出現(xiàn)的一種3拍子結(jié)構(gòu)的舞曲，被稱為“舞歌”（dance song）藝術形式。最早起源于拉丁美洲，大約在16世紀末由墨西哥傳入西班牙，17世紀流行于整個西班牙，同時恰空與五弦琴也傳入意大利。此時恰空在音樂上有一定的進步出現(xiàn)了和聲的形式，成為舞蹈的伴奏，習慣上用變奏曲的形式寫成那么這首巴赫的《恰空舞曲》就是根據(jù)程式化的固定和聲進行（I—V—VI—V）連續(xù)變奏的變奏曲，整首樂曲的結(jié)構(gòu)都是從那保持不變的和弦序列中演變而來。 巴赫這首為小提琴而作的《恰空舞曲》代表巴洛克后期恰空發(fā)展的一個高峰。

巴赫寫過6首無伴奏小提琴獨奏奏鳴曲，第一三五首都是屬于教堂性質(zhì)的，其余的二四六首實際上是組曲，也就是“帕蒂塔”，屬于室內(nèi)奏鳴曲。恰空是一種古老的舞曲，一般有一個固定低音的音樂主題，樂曲進行中對主題不斷的進行變奏反復，這首恰空舞曲就是由8個小節(jié)的主題與30個變奏組成的。

1.《恰空舞曲》的主題樂思

《恰空舞曲》的主題樂思由巴赫的和聲思維與復調(diào)思維組成，從縱向聽它的和弦豐滿和諧，橫向旋律的線條具有流動性，兩者的完美結(jié)合體現(xiàn)了巴赫音樂中偉大的構(gòu)思和精湛的創(chuàng)作技法。我們擇兩位演奏家的錄音版本進行比較，演奏家亨利克.謝林的主題速稍微慢一些，克萊默的演奏較謝林而言主題速度會稍快一些。這就說明每一位音樂家對作品的理解和詮釋各不相同，演奏者對音樂內(nèi)容的深入理解和用心感受演奏出完美的音樂。

主題代表著全曲的基本樂思，并成為全曲核心，它的速度與規(guī)模起著對全局的統(tǒng)帥和決定作用。主題的1——8小節(jié)，連續(xù)的和弦序進，充滿力量和氣魄。在作品中和弦的時間都較長只有分奏和弦的奏法才能獲得音樂中的統(tǒng)一性在其中三和弦和七和弦的交替著使用，使得全曲中充滿了和諧與不和諧、對比、矛盾，使得這個音樂內(nèi)部充滿了無窮的力量。

2.附點節(jié)奏形態(tài)

附點節(jié)奏形態(tài)是這首作品的風格體現(xiàn)之一，演奏者要對這種節(jié)奏有著正確的感受。附點音符與后面的短音符，重點在第一個音節(jié)上，但短音符似乎要弱起，要正確區(qū)分正確的時值。“雷沃波特?莫扎特（1719-1987）在討論短音符的演奏法時，主張把短音符和后面的附點音符靠近而不主張延長或把它們變成三連音。莫扎特是最有權威的音樂家和小提琴古典樂派的代表者之一，和巴赫所處的時代又恨相近，他的主張給了我們最可靠的歷史考證。”

結(jié)語

《恰空舞曲》體現(xiàn)了莊嚴雄偉的氣勢以及穩(wěn)重深沉的性格，和弦部分要保持低音的延續(xù)效果，保持整個樂曲旋律線的流暢，巴赫通過《恰空舞曲》創(chuàng)造了他的以和諧與不和諧的辯證關系為基礎的音樂哲學。巴赫的小提琴獨奏奏鳴曲與組曲是對小提琴曲目的最偉大的貢獻。其中《恰空舞曲》是一首最難的公開演奏的小提琴作品，在演奏技術上需要克服困難，同時對演奏者自身的素質(zhì)與修養(yǎng)也有著很高的要求，就是要真正地深入了解作品的音樂內(nèi)容，只有這樣才能完美地展現(xiàn)每個變奏的風格特點。

(1)Stanley sadie 《新格羅夫音樂與音樂家辭典》IV 諾頓(norton)出版社，1980年版.

(2)《古典音樂欣賞》 沈旋 夏楠 主編 上海音樂出版社 1999年2月第一版 第15—16頁.

(3)《張前音樂文集—一音樂二度創(chuàng)作的美學思考》 上海音樂出版社2007年4月第一版9—15頁.

(4)《小提琴演奏藝術》 卡爾弗萊什著 第一卷第二分冊 馮明禁 譯1961年11月第一版 北京人民音樂出版社.

(5)《巴赫無伴奏奏鳴曲及組曲》伊凡?加拉米安編訂 “前言” 上海文藝出版社 1979年10月第一版.