楊曉勤 （福州教育學(xué)院 福建福州 350001）

舒伯特是歐洲早期浪漫派作曲家的代表，藝術(shù)歌曲是他一生創(chuàng)作的重心。在他15年創(chuàng)作生涯中，寫出了近600首的藝術(shù)歌曲。而由24首音樂組成的聲樂套曲《冬之旅》是舒伯特的代表作，也是歐洲浪漫主義時(shí)期藝術(shù)歌曲經(jīng)典作品，在音樂與詩歌、聲樂與鋼琴的結(jié)合上都臻于完美。舒伯特善長用調(diào)性的變化來反映凄涼的社會現(xiàn)實(shí)以及人物復(fù)雜的內(nèi)心，這一點(diǎn)在聲樂套曲《冬之旅》中表現(xiàn)尤為突出。在整篇套曲中，調(diào)性的呈示、發(fā)展與變化，跟詩歌中的情感變化水乳交融。在《冬之旅》中，舒伯特用和聲大調(diào)、主音大小調(diào)、遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)等調(diào)性變化來表達(dá)詩歌的情感。

一、和聲大調(diào)的運(yùn)用與情感的表達(dá)

《冬之旅》二十四歌曲中有八首以大調(diào)為主調(diào)，其他十六首以小調(diào)為主調(diào)，以嚴(yán)寒的冬天為背景，渲染孤獨(dú)者的凄涼以及內(nèi)心的空虛，整部套曲充溢這憂郁陰暗的氣氛，表達(dá)悲痛哀傷的情緒。

《郵車》整首曲子以E大調(diào)的旋律表現(xiàn)流浪者在失戀以后，聽到郵車馳過街道的鈴聲，心中念及心愛的姑娘，希望郵車能夠把自己的思念帶給她。但是這些希望都是不可能的，正如詩中所描寫的：“從街上傳來的有鈴聲，是我的心劇烈跳動(dòng)，那郵車沒帶給我一封信，為何你如此壓抑我的心。”舒伯特用沉郁的E大調(diào)來表現(xiàn)愛情無望的強(qiáng)烈苦痛，而和聲則表達(dá)內(nèi)心黯淡的壓抑。

《最后的希望》的主調(diào)是E大調(diào)。但作品從一開始的鋼琴伴奏就采用降IV級的和聲大調(diào)，配以動(dòng)蕩多變的節(jié)奏，形象地刻畫出流浪漢面對“無數(shù)鮮明的黃葉”的沉思默想、悲傷欲絕的心理。

《在村莊里》舒伯特以D大調(diào)沉郁的旋律表達(dá)對理想的向往，但那些美好的景象只存在于虛幻的夢境，曾經(jīng)美好的理想和現(xiàn)在絕望苦痛的情感在沉郁的旋律中交替呈現(xiàn)，美夢破滅后的灰蒙蒙的內(nèi)心世界則在和聲中北反復(fù)渲染。正如歌詞所唱的那樣：“他們會夢見虛幻的事情。無論是美好或是丑惡的，等清晨會失去蹤影，守夜的狗在嚎叫，是使我在寧靜的夜里不得安寧，我的一切美夢都已破滅，可我為什么還要追尋夢境。”

《虛幻的太陽》以A大調(diào)為主題，在這首詩里描寫了三個(gè)太陽，流浪漢淚眼朦朧的雙眸悲傷的望著兩個(gè)虛幻的太陽，而能夠代表她生活的那個(gè)太陽也將日近黃昏，她不禁噓唏哭泣：“三個(gè)太陽照耀在天空，我長久象他們仰望，但你們不是我的太陽，我曾有三個(gè)太陽，兩顆已經(jīng)失去光芒，就讓第三顆也失去吧，叫世界黯淡無光。”

總之，和聲具有細(xì)膩的表現(xiàn)力，它是舒伯特藝術(shù)歌曲抒情性的主要表現(xiàn)手法，不同調(diào)的音或和弦的混用所產(chǎn)生的細(xì)膩?zhàn)兓?，有利于突出詩歌情緒的變化，成為情感表達(dá)的最好工具。在這首曲子中舒伯特運(yùn)用各種和聲將流浪漢憂郁的氣質(zhì)進(jìn)行淋漓盡致地表現(xiàn)，體現(xiàn)一種深層的心理特質(zhì)，塑造流浪漢孤獨(dú)寂寞、貧困交加的形象。

二、主音大小調(diào)的變化與情感表達(dá)

調(diào)性布局的多變還體現(xiàn)在單曲內(nèi)部調(diào)式的變化。即使是在選擇大調(diào)或小調(diào)為主的藝術(shù)歌曲中，舒伯特也運(yùn)用主音小調(diào)的轉(zhuǎn)換手法以及通過和聲大調(diào)的運(yùn)用塑造藝術(shù)形象，凸顯人物情感色彩的豐富。而曲中每個(gè)和聲色彩的變化都是對象內(nèi)心的變化。從調(diào)式變化的結(jié)構(gòu)來看，《冬之旅》絕大部分的歌曲屬于三段式“A-B-A”“A-A-B”或者“A-B-B”的通節(jié)歌曲的形式，在這樣的調(diào)式結(jié)構(gòu)中，通過大小調(diào)之間頻繁轉(zhuǎn)換賴突出情緒的憂郁。

首曲《晚安》是一首中速小調(diào)的歌曲。歌曲開始是以弱而平穩(wěn)的八分音貫穿先奏，在第二小節(jié)的最后一拍中通過VII級七和弦的運(yùn)用，強(qiáng)調(diào)了一種陰暗的感覺，而緊接著幾個(gè)重音打破了沉寂，打破了音樂律動(dòng)規(guī)律。接下去的音樂聲部旋律在一個(gè)F高音上，而這個(gè)短暫的F音然人感到轉(zhuǎn)瞬即逝。而在樂句終止的地方使用V級的七和弦以與前奏悲傷陰暗的情感保持一致。而當(dāng)流浪漢回憶起往日曾與情人信誓旦旦，樂曲由此轉(zhuǎn)入了明朗的F大調(diào)，音樂繼續(xù)發(fā)展到它的下屬（降B大調(diào)）不斷重復(fù)當(dāng)日的情景。

樂曲在第26小節(jié)回到了d小調(diào)，在第71小節(jié)又轉(zhuǎn)入了D大調(diào)，在第97小節(jié)的最后一拍又回到了d小調(diào)。這種同名大小調(diào)之間的轉(zhuǎn)換，既有對美好理想的向往，也有對往日的痛定思痛。在樂曲的尾聲舒伯特只是改變一下和聲的節(jié)奏。整首歌曲采用這種切分節(jié)奏形象的形式表現(xiàn)徘徊彷徨的心境。

《菩提樹》是以E為大調(diào)，3/4拍的三段式的藝術(shù)歌曲。全曲共分為三大段，舒伯特通過巧妙地運(yùn)用同主音大小調(diào)之間的變化模式體現(xiàn)流浪漢復(fù)雜矛盾的的心情，表現(xiàn)記憶中美好的往昔與殘酷的現(xiàn)實(shí)巨大的反差。在這首單三部部曲式的歌曲中，其調(diào)性布局的變化呈現(xiàn)出不斷迂回的特點(diǎn)。在第一段中主要是述說菩提樹下的美好往昔，表達(dá)對美夢以及痛苦的回憶，與主題結(jié)成簡單的四部和聲。第二段開始明朗的E大調(diào)即被替換成e小調(diào)，在調(diào)高上采用同主音調(diào)的關(guān)系，使這樣明朗的色彩反差在對比中又具有統(tǒng)一的性質(zhì)，當(dāng)此段樂曲進(jìn)入主題以后，伴奏部分則變得安靜，第31、第35小節(jié)以連續(xù)的三連音制造出流浪漢面對前途時(shí)迷惘不知所措的心態(tài)，而當(dāng)他聽到菩提樹親切的呼喚時(shí)，音樂也跟著轉(zhuǎn)用E大調(diào)，而這時(shí)旋律也不斷地重復(fù)第一段中第三和第四樂句的內(nèi)容，描寫主人公閉上雙眼，對過去生活的美好遐想，色彩又轉(zhuǎn)入明朗，以此作為面對殘酷現(xiàn)實(shí)的唯一安慰，為了呈現(xiàn)溫暖的色彩，這是時(shí)伴奏就由前一段淡薄的單音增加為三度音程，并且在40和44小節(jié)中增加回聲。當(dāng)歌曲轉(zhuǎn)入中段為表現(xiàn)“凜冽的被風(fēng)吹來，直撲我的臉”時(shí)，采用了復(fù)合調(diào)性e小調(diào)的歌聲在C大和弦的支持下，聲部進(jìn)行幾次向上的沖擊，表現(xiàn)主人公頂著寒風(fēng)堅(jiān)定向前的情景，體現(xiàn)了同主音大小調(diào)式交替和調(diào)性三度的變化特點(diǎn)。最后一段樂段主題又回到第一段，而且這時(shí)的音程較先前更寬闊。這里的三連音音型并不急撻拍，而左手第三拍后半拍的八分音符很清晰，可以不按樂譜里要求的“▼”音彈奏，可稍稍連貫。當(dāng)流浪漢遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)到這里尋找平安，主調(diào)又回到了E大調(diào)，以調(diào)性的回歸來結(jié)束此曲。整個(gè)主部的基本音型是鄉(xiāng)下的，這首曲子通過說話式的渲?jǐn)L(fēng)格，以同音反復(fù)的形式，表現(xiàn)出流浪漢身處異鄉(xiāng)的意境和凄涼。

三、遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)的運(yùn)用與情感表達(dá)

《在河面上》有兩處轉(zhuǎn)調(diào)，但它們是屬于遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，這兩處轉(zhuǎn)調(diào)都與詩歌的情感變化密切相關(guān)。第一次的轉(zhuǎn)調(diào)調(diào)式是統(tǒng)一調(diào)高作小二度下行，表達(dá)流浪漢即將離去。而第二處的轉(zhuǎn)調(diào)無論是在調(diào)高還是在掉時(shí)尚都發(fā)生了變化，表現(xiàn)了流浪漢情緒的強(qiáng)烈變化。同時(shí)舒伯特還運(yùn)用增六和弦進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)，強(qiáng)調(diào)內(nèi)心的“激烈震蕩”。

《回顧》中則運(yùn)用屬七和弦進(jìn)行同主音大小調(diào)的轉(zhuǎn)換（g:V7=G:Ⅴ7），通過這種轉(zhuǎn)調(diào)的運(yùn)用表現(xiàn)調(diào)式傷的色彩對比，這又與歌詞中情緒的變化相吻合：從“烏鴉從房頂抖下冰球和雪塊把我來追趕”的失落情緒轉(zhuǎn)變?yōu)閷Α巴諏Υ叶嗝春蜕啤钡奶鹈阑貞洝?/p>

《郵車》中則采用副屬和弦作為共同和弦向遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)性轉(zhuǎn)調(diào)的（bE:V7=D:V7:/v），表達(dá)詩歌中“街上郵車發(fā)出號角聲”與“為什么你跳個(gè)不停，心啊”等不同內(nèi)容，同時(shí)在此首歌曲中采用副屬和弦作為共同和弦進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)能是調(diào)性過渡自然，尤其在遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)性的轉(zhuǎn)換中。

第十八首《春夢》曲式結(jié)構(gòu)為ABC三個(gè)對比樂段構(gòu)成的單三部曲式，以三個(gè)孤立的段落，通過巧妙地利用掉性的轉(zhuǎn)變和統(tǒng)一（A-a-A）保持著三部曲的完整。舒伯特用三個(gè)不同的音樂手法表現(xiàn)三種不同的意境：“夢中”“驚醒”“癡人說夢”。在夢中有著鮮花、碧綠的草地、小鳥的歡樂，洋溢著大自然的春天氣息和幸福，而當(dāng)美夢驚醒之后所有美好的事物都已經(jīng)幻滅，剩下的只有黑暗、冰冷以及烏鴉的喧躁不安，接著當(dāng)流浪漢開始癡人說夢的時(shí)候所有幻想又開始出現(xiàn)，似乎寒冬里綠葉能重生，愛情也重新降臨。第一段的曲調(diào)式活潑而歡悅的前奏中的鋼琴主要模仿鳥鳴，而對美夢的描寫中則轉(zhuǎn)入平穩(wěn)的伴奏，而第二段的樂曲中和弦突然出現(xiàn)，速度加快，婉轉(zhuǎn)的歌唱性旋律被切割成斷續(xù)的明朗曲調(diào)，并在e-d-g-a的四個(gè)小調(diào)上接連轉(zhuǎn)換，以配合以冷酷的朗誦調(diào)，以宣告幻想的破滅，而這三短的節(jié)拍則由6／8變?yōu)?／4，旋律較為柔和，帶有濃郁的憂郁色彩，用這種緩慢沉重的抒情曲調(diào)，描寫主人公夢后的惆悵，正如詩歌中所唱的那樣：“我夢見遍地是鮮花，好像那五月光輝，我夢見如茵的草地，小鳥發(fā)出歡快的歌聲，但雄雞已在報(bào)曉，我睜開我的眼睛，四周都是黑暗和寒冷，只聽見烏鴉的叫聲，是誰在玻璃上畫滿這些枝和葉，你會笑我在寒冷的冬天里做著春天的夢?！?/p>

在第22首《勇氣》的速度相當(dāng)快，但調(diào)性隨著每個(gè)樂句在變(g—G—g—G……），歌曲停止在G大調(diào)，而鋼琴的結(jié)尾卻以g小調(diào)結(jié)束。這種處理手法對“勇氣”帶有明顯的諷刺意味，表現(xiàn)出極度的無奈和陰郁情緒。

結(jié)語

舒伯特藝術(shù)歌曲在調(diào)式布局方面富有浪漫主義音樂的特點(diǎn)，同時(shí)又具有其個(gè)人的鮮明特色。其和聲大調(diào)的運(yùn)用、主音大小調(diào)的變化以及遠(yuǎn)觀系轉(zhuǎn)調(diào)的運(yùn)用的調(diào)性布局，很好地與他要表達(dá)的細(xì)膩的情感與波浪起伏的情緒相適應(yīng)。

[1] 浪漫派的先驅(qū).許鐘榮主編.河北教育出版社，2004.

[2] 浪漫派樂曲賞析.邰義強(qiáng).河北教育出版社，2004.

[3] 舒伯特聲樂套曲探微.姚尚新.伊犁師范學(xué)院學(xué)報(bào) 2007.12.

[4] 冬日的旅人—評舒伯特和他的藝術(shù)歌曲.張士勇.遼寧師專學(xué)報(bào).2006.01.