戲曲樂隊伴奏的特點

□吳 明

戲曲樂隊伴奏，是戲曲音樂中的重要組成部分，它不僅僅突出一個“伴”字，同時還有制定舞臺氣氛，控制舞臺節(jié)奏的作用。

一

戲曲音樂伴奏的首要特點，就是一個“伴”字，所謂“伴奏”，系指以器樂配合演唱或表演，這里，“伴”與“傍”意思頗為相近，均有幫襯、烘托之意。

所有的戲曲都一樣，演員在進行人物形象塑造時，主要是通過唱腔表達人物的內(nèi)心情感，展現(xiàn)人物的心理圖像。因此，樂隊伴奏，主要是通過唱腔伴奏幫助演員表達人物的思想感情。演員要演情、唱情，樂隊伴奏也要伴情、奏情，演員要“以情帶聲，聲情并茂”，二者聯(lián)手同步，相輔相成，共同為塑造人物形象服務(wù)。

在這方面，成功的例證很多。地方戲《雷劈劉一》中老太太在上房挨兒子一頓打，跑到老頭墳前“哭墳”那一段戲，樂隊伴情、奏情達到了極致，音樂的如泣如訴與老太太的又泣又訴讓觀眾不禁掩面悲泣！再如評劇《血濺烏紗》中，劇中人物嚴天民的[反調(diào)]大段唱腔，樂隊伴奏就采用了“嗩吶跟腔”的方法，以凄婉的音色，襯托出人物自責(zé)、悔恨、內(nèi)疚的思想感情，樂隊伴奏充分發(fā)揮出“托腔保調(diào)”的作用，使伴奏成為塑造人物形象的表現(xiàn)手段。

二

戲曲音樂伴奏的另一個重要特點，就是為營造舞臺氣氛服務(wù)。

音樂是情感藝術(shù)，又是時間藝術(shù)與聽覺藝術(shù)。伴奏音樂與舞臺美術(shù)及演員表演的空間藝術(shù)與視野覺藝術(shù)緊密結(jié)合在一起，就收到了時空結(jié)合與視聽結(jié)合的最佳審美效果。尤其是營造舞臺氣氛方面，伴奏音樂更充分發(fā)揮出強化環(huán)境與情緒的優(yōu)長。

在這方面，同樣有成功的例證。京劇《智取威虎山》楊子榮“打虎上山”一場，“穿林海，跨雪原”那樂隊伴出的風(fēng)聲、松濤聲令人如臨其境，并且久久不能忘懷。又如評劇《半江清澈半江紅》中，有抗聯(lián)女戰(zhàn)士河中洗浴的一段戲，伴奏音樂奏出明亮、清脆、歡快的旋律，并使用了“打音”技巧，很好地展現(xiàn)了女戰(zhàn)士水中嬉戲與水花四濺的情景。又如該劇中女主人公冷云為抗日大事，忍痛將親生兒子讓炊事員老爹送走的“送子”一段戲，樂隊奏出悲傷、凄楚的旋律，很好地表現(xiàn)了冷云的親情與決心，也充分表現(xiàn)了戰(zhàn)爭的殘酪與悲壯。

三

戲曲伴奏音樂同其它各藝術(shù)環(huán)節(jié)一起，共同的目的都是為全劇的主題思想服務(wù)，烘托舞臺氣氛。

如評劇《大山里》，主要是反映在抗美援朝時期，東北大山里人喜子放棄個人恩怨，為確保前線軍用木材的生產(chǎn)，獻出了寶貴的生命。為充分表現(xiàn)這一主題，樂隊在伴奏中以民間小調(diào)為基調(diào)，配以伐木工人的勞動號子，奏出高亢、明亮的旋律，并使用“滑音”（“上滑音”、“下滑音”）等技巧，展現(xiàn)了大山里的空曠、廣袤，又表現(xiàn)了山里人的粗獷、豪放，充分地表現(xiàn)了全劇的主題。又如大型龍江劇《路》，表現(xiàn)一個本質(zhì)很好的干部走向腐敗的歷程，當(dāng)他回顧剛參加工作時母親送他過河，弟弟曾經(jīng)采山里紅為他飽腹等等，音樂伴奏不僅抒發(fā)了主人公愧悔交加、悔之不及的復(fù)雜情感，還烘托了人物的性格，尤其是為主題的深化起到了潛移默化的作用。

四

戲曲音樂是戲曲劇種特色的重要標志之一，為此，在體現(xiàn)劇種特色上，音樂伴奏擔(dān)負著極為重要的任務(wù)。

主奏樂器又在其中擔(dān)負著主要任務(wù)，就如同交響樂隊中的首席小提琴。戲曲樂隊的主奏樂器是板胡，它是梆子、豫劇、吉劇、龍江劇、評劇的主奏樂器。因此，“評板胡”、“龍板胡”有所區(qū)別，這種區(qū)別主要就是劇種特色。

綜上所述，戲曲音樂是戲曲藝術(shù)的一個重要組成部分，它以集中表現(xiàn)戲劇內(nèi)容，表現(xiàn)戲劇人物推動情節(jié)發(fā)展、營造情景氛圍為主要標志，具有強烈的民族特點和鮮明藝術(shù)特點。