淺談舞臺(tái)服裝的基本要求

□李 揚(yáng)

所謂的舞臺(tái)服裝是指演員在特定的場(chǎng)合進(jìn)行演出表演時(shí)所穿的經(jīng)過藝術(shù)設(shè)計(jì)裝飾和選擇后的服裝、鞋帽及配飾等。它是塑造角色外部形象，體現(xiàn)演出風(fēng)格的重要手段之一。舞臺(tái)服裝源于生活服裝，但有別于生活服裝。不僅要符合人物特征，而且要根據(jù)劇情的發(fā)展需要，同時(shí)也體現(xiàn)了舞臺(tái)的整體性，因此對(duì)于舞臺(tái)服裝有著必備的基本要求。

第一舞臺(tái)服裝是塑造角色形象外在表現(xiàn)力的直觀表現(xiàn)。在《拇指姑娘》一劇中，花仙子與草仙子是屬于群眾演員性質(zhì)的，沒有任何的語言，只能通過肢體來表現(xiàn)角色的特點(diǎn)，因此服裝顯得尤為重要。在外形上演員的出現(xiàn)就能被小朋友一眼所看出是什么角色：綠色帶葉的是草仙子，紅色帶花的是花仙子。因其觀眾的特殊性就要用特殊的造型來體現(xiàn)角色的形象。

第二在制作舞臺(tái)服裝時(shí)要有利于演員的表演和活動(dòng)。有的劇情需要演員有一些武打或者大動(dòng)作的表演，那么制作服裝時(shí)就要充分考慮到舞臺(tái)服裝的便利性。在滿足角色外形的條件下要體現(xiàn)角色的舞臺(tái)需求。在《白雪公主》中大臣與動(dòng)物們的“決斗”中大臣需要很多的翻跟斗、大跳躍等動(dòng)作。這樣在制作服裝時(shí)運(yùn)用面料及款式時(shí)就要體現(xiàn)與劇情的一致性。這樣既詮釋了角色的表現(xiàn)力又滿足了演員在表演過程中的實(shí)用性。

第三舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)應(yīng)力求與全劇的演出風(fēng)格相統(tǒng)一。不同時(shí)代不同地區(qū)所具有不同的塑造舞臺(tái)形象手法，應(yīng)與全劇的演出風(fēng)格相統(tǒng)一，這樣才能體現(xiàn)劇情的完整性。例如曹禺的經(jīng)典話劇《雷雨》，劇中主要人物的結(jié)局有的死、有的逃、有的變成了瘋子。劇本的這種強(qiáng)烈的悲劇性不只深刻地暴露了資產(chǎn)階級(jí)的罪惡和他們庸俗卑劣的精神面貌，而且引導(dǎo)觀眾不得不追溯形成這種悲劇的社會(huì)原因。

從一開場(chǎng)就可以看出整個(gè)戲劇場(chǎng)景是灰暗的色調(diào)，劇中人物蘩漪和周沖母子兩個(gè)人在這種灰暗的場(chǎng)景下進(jìn)行他們的生活，蘩漪是大戶人家的太太，在人物服裝造型上以旗袍為主，符合當(dāng)時(shí)大戶人家太太的穿著為依據(jù)。周沖則是受到新思想的感染和熏陶，他天真、單純、不懂人情世故、同情下層勞動(dòng)人民，憧憬著和平、真誠(chéng)、平等的生活的年輕人，人物包裝上體現(xiàn)當(dāng)時(shí)新青年普遍的穿衣特征。整個(gè)戲劇場(chǎng)景是灰暗色的，只有人物點(diǎn)綴了它，在整個(gè)場(chǎng)景中可以看出：蘩漪的深色衣裙象征了她追求精神上人性的合理欲望和個(gè)性解放以及對(duì)生活充滿了希望但與現(xiàn)實(shí)的殘酷又形成鮮明的對(duì)比，形象地表現(xiàn)了她生活的慘淡、無助、蒼白的內(nèi)心和精神世界。周沖的白色T恤和白色長(zhǎng)褲象征了他對(duì)新生活的向往和發(fā)自內(nèi)心的渴望美好的愛情和親情?？墒窃谥軜銏@的陰影下，在資產(chǎn)階級(jí)的陰影下，他們（普通的人民大眾）的夢(mèng)想都一一破滅了。在第四幕中，蘩漪一身斗篷的裝束和周樸園的一身睡袍，告訴了觀眾她正從外面回來，交代了時(shí)間的變化和地點(diǎn)的轉(zhuǎn)化，同時(shí)斗篷上的水珠暗示外面在下雨的一個(gè)事實(shí)。

整個(gè)劇中的戲劇場(chǎng)景都是以灰暗色調(diào)為主，戲劇人物服裝造型在劇中起點(diǎn)綴和烘托舞臺(tái)效應(yīng)和戲劇氣氛的作用。它的意義也正是如此，縱貫整劇有兩個(gè)戲劇場(chǎng)景：周公館客廳和魯家住房；兩個(gè)時(shí)間：上午和午夜兩點(diǎn)。場(chǎng)景和時(shí)間決定了舞臺(tái)色調(diào)：灰暗色。因此要想表現(xiàn)劇中的故事年代、人物、內(nèi)容等，只有通過演員的表演和戲劇人物服裝造型。

第四舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)還要考慮廣大觀眾的審美需求。一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)，也有一個(gè)時(shí)代的服裝，舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)也要與時(shí)俱進(jìn)，充分體現(xiàn)時(shí)代感。如歷史題材的舞蹈《秦王點(diǎn)兵》與話劇《曹植》就要充分體現(xiàn)歷史服裝特點(diǎn)，現(xiàn)代的通俗音樂與現(xiàn)代舞，就要顯示出其緊身、露臍等新潮、時(shí)尚的現(xiàn)代感。無論是什么樣題材的劇目，在符合劇情的同時(shí)一定要滿足廣大觀眾的審美特點(diǎn)。因?yàn)橛^眾是最有發(fā)言權(quán)的，他是檢驗(yàn)這部戲是否具有商業(yè)價(jià)值的直接體現(xiàn)，特別是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的今天，觀眾是埋單者，是上帝。

綜上所述，在舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)方面有著基本的要求與特點(diǎn)。它們是必備的，也是相統(tǒng)一的，是一個(gè)劇目成功與否的關(guān)鍵所在。