淺談表演藝術中人物性格基調的把握

□孫麗艷

性格基調即人物最本質最核心的方面和人物思想、個性的主要特色。在表演中演員塑造人物形象的工作，概括說來不外乎兩方面，一是理解人物，一是體現(xiàn)人物。理解人物是體現(xiàn)人物的前提，體現(xiàn)人物是理解人物的結果。演員對所扮演的人物只有深刻理解了才能生動地體現(xiàn)出來。演員塑造人物是把劇作者用文學手段刻畫的人物形象進行再創(chuàng)作，變成直接可見的，具體的舞臺、銀幕形象，使劇中人物從劇本中走出來，使我們更親近、更理解他。所以，理解人物最直接的依據(jù)是劇本。演員是在分析、研究了整個劇本的基礎上進一步深入理解自己扮演的人物。

理解人物首先要抓住人物的性格基調。在塑造人物上，要試圖以虛線為人物打草稿，只是不在畫布上，而是在自己的心中。演員把握住人物的基調，再進行“光彩濃淡的描繪”，“感受他的最細致的情緒變化”，才能做到萬變不離其宗，既體現(xiàn)出人物多方面的色彩變化，使人物形象豐滿動人，又不至于把人物演偏了，離開他的基本性格。

掌握人物性格基調主要從劇本情節(jié)和人物的行為、語言中去挖掘。高爾基說：“情節(jié)是性格的歷史?！比宋镄愿袷窃跇嫵汕楣?jié)的矛盾沖突中顯示和發(fā)展的。我們理解人物性格就要從情節(jié)的發(fā)展中，從人物在情節(jié)展開的每個事件里他做些什么和怎樣做的行動中去探求。如《紅樓夢》里每個人物的性格都異常鮮明，作者寫出了人物性格的復雜性，又著重描繪出他們各自獨具的性格特點。我們看到了人物突出的個性特點是多次地反復地顯現(xiàn)在許多不同的事件和行動中，離開了這些事件和行動，人物性格也就無從體現(xiàn)了。王熙鳳個胎炙人口的不朽藝術典型，性格色彩豐富，個性鮮明突出，給讀者留下不可磨滅的深刻印像。她的性格基調可以比做一條美麗的蛇，內(nèi)里是心毒手狠、貪婪無已、心計極深，外表八面玲瓏、慣于逢迎、口齒靈利、談笑風生、潑辣詼諧，“模樣又極標致，言談又爽利，心機又極深細，竟是個男人萬不及一的”。正像興兒所說：“嘴甜心苦兩面三刀，上頭一臉笑，腳下使絆子，明是一盆火，暗是一把刀。”如此復雜的人物性格，作者是通過一章章、一節(jié)節(jié)具體事件逐步展現(xiàn)出來的，我們也是從這些情節(jié)事件中逐步認識、感受的。人物性格同時也體現(xiàn)在人物的語言中。演員就得透過人物的語言發(fā)掘其中內(nèi)含的豐富內(nèi)容走，向人物的內(nèi)心深處。

演員要反復鉆研劇本，分析每個情節(jié)，琢磨人物的每一句話，透過字里行間探索人物性格，理解人物的思想感情，在心目中形成角色的雛形，這才有在舞臺、銀幕上塑造鮮明形象的先決條件。雖然演員主要是通過研究劇本理解人物，但僅止于此就不夠了，還有一個必不可少的重要途徑是深入生活。生活是藝術創(chuàng)作的唯一源泉，演員對人物只有理性的分析理解和一般的感受是理解不深也演不好的，他需要從生活中獲取對人物直接的感性體驗，積累豐富的創(chuàng)作素材?？梢哉f演員生活經(jīng)驗的多少、生活閱歷的深淺是創(chuàng)作人物時理解人物、體現(xiàn)人物如何的決定性因素。同時，對人物的理解是深是淺，是對是錯，還取決于演員文化知識、藝術素養(yǎng)和思想水平的高低，這需要日積月累，不斷提高，是沒有止境的。

演員通過分析劇本、深入生活、進行排練以至整個演出過程中隨著自己認識的提高，會不斷加深對人物的理解，而理解人物的深度決定著塑造人物形像的深度。下面談談體現(xiàn)人物的幾個問題。體現(xiàn)人物直截了當?shù)卣f就是把人物演出來。我們是在進行了表演的基礎訓練，掌握了正確表演方法的基礎上著重談有關體現(xiàn)人物的四個問題：

1、體驗派和表現(xiàn)派對表演藝術各自有其正確的觀點和精辟見解，也各自有其偏執(zhí)一面和趨于極端的問題。不過，在爭論的基本點上，體驗派的基本觀點是正確的，演員不能僅憑自己的形體、聲音去表演，他必須要投入自己的思想、心靈和感情。一個冷漠的、缺乏熱情的人不會成為一個好演員。2、演員既要生活于劇作的規(guī)定情境之中，具有角色充實的內(nèi)容活動和真摯的感情，同時又要有高度的控制力。3、體驗不是目的，不能為體驗而體驗。體驗人物的思想感情是為了達到表演的充實、真實、有強烈的感染力，人物的內(nèi)心活動最終要準確、鮮明、細致地表達出來，并使觀眾感受到。4、演員的內(nèi)在和外在。表演反對內(nèi)心空虛，反對沒有充實的內(nèi)在感受去裝腔作勢地表情，這被稱作“表演情緒”。但不能錯誤地認為只要去體驗的思想感情，就行了，不用注重它的表現(xiàn)?？陀^實踐是檢查的標準，一個演員自認為他有了充實的內(nèi)在體驗，但是并沒有感受到，演員的表演感染不了觀眾，這表明或者演員沒有真實的體驗，或者是他還缺乏訓練，不能自如地以鮮明的外在形式表達充沛的內(nèi)在情感。例如：激怒的情緒使你大聲爭吵，拍桌子，甚至摔東西，而猛地一下拍桌子、摔東西，這些外部動作也會刺激情感，幫助你內(nèi)心產(chǎn)生相應的激怒情緒。這種生理上相互刺激、相互作用的關系，對表演很重要。尤其在表演強烈激情的場面時，演員千萬切記不能為了求得真實的內(nèi)心感受而去“擠”感情，越想“擠”出內(nèi)心的激動，越會把感情嚇跑。這可以通過外部動作幫助自己，準確的動作以及與對手真實的交流，認真的感受，能夠在一定程度上起到誘導、喚發(fā)情感的作用。

真正的喜悅是孜孜不倦地去探求創(chuàng)作藝術中人物性格的各種細致微妙的地方，去體驗創(chuàng)作的痛苦和喜悅,讓疑惑和失敗,重新受到生氣蓬勃的情感的滋養(yǎng)，讓成功鼓舞我們,使我們充滿朝氣,激起新的創(chuàng)造力。