編劇技巧管窺

□童鐵英

技巧，是技術(shù)熟練的結(jié)果。編劇技巧既是古今中外編劇實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)總結(jié)，又是編劇學(xué)中一個(gè)十分重要的藝術(shù)命題。研究編劇技巧，對(duì)于編劇學(xué)理論的豐富與編劇實(shí)踐，均大有裨益。筆者不揣淺薄，選擇編劇技巧的三大重點(diǎn)課題進(jìn)行概要性研究，力圖收到管窺蠡測(cè)之效。

具體而言，這三大編劇技巧就是巧合、懸念、逆轉(zhuǎn)。下面分別進(jìn)行論述。

一、巧合

我國(guó)文藝界有一句話，“無(wú)巧不成書”。我們也可以說(shuō)：“無(wú)巧不成戲”。戲劇舞臺(tái)是人生舞臺(tái)的縮影，要在短短的兩個(gè)小時(shí)左右的時(shí)間，表現(xiàn)人生的富有戲劇性的人與事、情與理，沒(méi)有巧合作為技巧，就很難寫出生動(dòng)精彩的劇本來(lái)。

所謂“巧合”，是指湊巧相合。例如小歌劇《兩塊六》，寫一老農(nóng)以毛驢馱人走路賺錢，一少女雇驢，老漢要價(jià)兩塊?？墒峭局蟹陿?、遇水、上坡，每次都要加價(jià)兩角，否則就不馱人。少女無(wú)奈，只得同意，最后加至兩塊六。誰(shuí)知少女的目的地正巧是老農(nóng)家，一問(wèn)究竟，才知是兒子的未婚妻來(lái)串門，羞得老漢無(wú)地自容。這便是用巧合的技巧的成功例證。還有巧合中套著巧合，稱作“巧中巧”。例如戲曲劇本《一匹布》，寫張古董貪財(cái)，把妻子沈賽花借給表弟李成龍，讓二人裝扮成夫妻，去騙取李前岳父的錢財(cái)。李與甚赴其岳丈家，歸途中正巧趕上城門關(guān)閉，不得不在岳父家過(guò)夜，此乃一巧。而在臥房中，沈見李忠厚正派，想到張人品不端，便產(chǎn)生真愛(ài)，于是將計(jì)就計(jì)，與李做成真夫妻，此乃二巧。

由此可見，巧合的技巧實(shí)在是奧妙無(wú)窮。

二、懸念

懸念也是編劇技巧之一，有人講“懸念就是懸起來(lái)的念頭”。此話有一定道理，因?yàn)閼夷畹拇_是人們對(duì)劇中人物命運(yùn)、情節(jié)發(fā)展變化的一種期待心情。

懸念對(duì)于編劇十分重要，貝克認(rèn)為：“引起戲劇興趣的主要因素是依靠懸念。”享脫也說(shuō)：“懸念是戲劇中抓住觀眾的最大的魔力?！睉夷钣玫煤?，的確能使劇本生動(dòng)精彩。例如小戲曲《爭(zhēng)尸》，寫一個(gè)女子先后嫁了三個(gè)丈夫，第一個(gè)丈夫從軍外出，三年后得信其夫陣亡，于是改嫁第二任丈夫。其夫外出經(jīng)商，三年后又聞信，病故他鄉(xiāng)，于是再嫁第三任丈夫木匠。不料再婚不久，前兩任丈夫相繼歸來(lái)。于是三個(gè)男人爭(zhēng)妻，互不相讓，告到縣衙?？h官正在斷案時(shí)，衙役告以女子因羞愧難當(dāng)，懸梁自盡。于是縣官乃命抬尸上堂，令三個(gè)丈夫認(rèn)妻發(fā)喪。兩個(gè)前夫不愿認(rèn)領(lǐng)，只有第三任丈夫情愿出資掩埋。而此時(shí)女子忽然起身——原來(lái)此乃縣官所用妙計(jì)！到此真相大白，這可謂懸念技巧的經(jīng)典之作。

由此可見，懸念的技巧也是魅力無(wú)比的。

三、逆轉(zhuǎn)

逆轉(zhuǎn)也叫“突轉(zhuǎn)”，是指劇情發(fā)生意外變化，常常是一百八十度的大轉(zhuǎn)彎。這一技巧在編劇實(shí)踐中也經(jīng)常運(yùn)用。

例如元雜劇《西廂記》中“賴簡(jiǎn)”一折，本來(lái)鶯鶯小姐親筆寫信邀張君瑞半夜到花園幽會(huì)，可是待到張生跳過(guò)粉墻，真地來(lái)到她面前時(shí)，她卻突然變臉賴賬！這就是逆轉(zhuǎn)。當(dāng)然，這一逆轉(zhuǎn)既在意料之外，又在情理之中：鶯鶯畢竟是大家閨秀而非小家碧玉，況且有紅娘在旁邊。在封建社會(huì)中，女子的命運(yùn)飄忽不定，她怎肯輕易以身相許？

又如京劇《秦香蓮》的“殺廟”一折，本來(lái)韓琪奉陳世美之命，殺死秦香蓮母子三人?？墒谴剿犃T香蓮的哭訴，弄明事情的真相之后，非但沒(méi)有殺死秦香蓮母子，反而自殺。這也是一個(gè)逆轉(zhuǎn)的好例。

再如話劇《駱駝祥子》中，虎妞以假裝懷孕之法，要祥子在劉四慶壽之時(shí)，買禮品表示孝敬，然后她自己逼劉四答應(yīng)婚事。不料劉四識(shí)破虎妞之計(jì)，壽誕之日大發(fā)雷霆，離家出走！細(xì)考，這一逆轉(zhuǎn)也既出人意料又在情理之中：作為車行老板，劉四豈能中虎妞之計(jì)？正所謂“知女莫如父”也。

由此可見，逆轉(zhuǎn)的技巧同樣是一大妙法。

總而言之，編劇技巧貴在活用、妙用，用得好，用得自然，不可故意賣弄，單純?yōu)榧记啥记伞?/p>