俄羅斯畫家弗·阿·謝羅夫創(chuàng)作中期的藝術(shù)風(fēng)格

李方平

李方平：中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所副研究員

由于西方史學(xué)界對(duì)于俄羅斯繪畫藝術(shù)研究的長(zhǎng)期忽略，加之俄羅斯在20世紀(jì)所經(jīng)歷的諸多政治巨變，導(dǎo)致美術(shù)界對(duì)俄羅斯20世紀(jì)繪畫藝術(shù)的了解十分匱乏。國(guó)內(nèi)學(xué)界對(duì)于俄羅斯繪畫的研究往往受到史料、語(yǔ)言等學(xué)術(shù)研究重要依據(jù)欠缺等現(xiàn)實(shí)問題的制約，無法深入進(jìn)行。但無可厚非的是，俄羅斯藝術(shù)的相關(guān)方法和理念曾對(duì)我國(guó)藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)研究產(chǎn)生重要影響，即使在當(dāng)代，這一影響仍在延續(xù)。對(duì)20世紀(jì)俄羅斯美術(shù)研究的意義即在此。筆者在1998年至2003年赴俄學(xué)習(xí)期間，十分注重對(duì)俄羅斯繪畫藝術(shù)史料及關(guān)于俄羅斯繪畫藝術(shù)一手史料的搜索。因而，對(duì)俄羅斯畫家謝羅夫的研究是基于對(duì)其畫作和大量俄語(yǔ)研究文獻(xiàn)研讀，結(jié)合筆者在俄羅斯莫斯科蘇里科夫美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)期間對(duì)畫家多位親屬的探訪等大量一手材料進(jìn)行的。筆者將謝羅夫的藝術(shù)創(chuàng)作分三個(gè)階段：早期（1931年-1940年）——學(xué)習(xí)階段，這一時(shí)期主要包括了謝羅夫?qū)W習(xí)階段的大部分時(shí)間，是其創(chuàng)作的形成期；中期（1941年-1957年）——?jiǎng)?chuàng)作高峰期，這一時(shí)期的謝羅夫在創(chuàng)作中逐漸形成了其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和鮮明的藝術(shù)創(chuàng)作理念；晚期（1958年-1968年），此時(shí)是謝羅夫創(chuàng)作的最后一個(gè)階段，更加?jì)故斓乃囆g(shù)技巧和深厚積淀的藝術(shù)理念使其藝術(shù)創(chuàng)作愈加完善。本文主要對(duì)謝羅夫創(chuàng)作中期的藝術(shù)特征進(jìn)行相關(guān)的分析。

俄羅斯油畫大師弗拉基米爾·阿列克賽洛維奇·謝羅夫（1910年-1968年）是一位有著令人驚嘆的創(chuàng)作精力和孜孜不倦的進(jìn)取精神的繪畫天才。他一生的藝術(shù)創(chuàng)作都遵循著現(xiàn)實(shí)主義手法，發(fā)展了俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義流派的優(yōu)良傳統(tǒng)。在他的作品中，可以感受到深厚的俄羅斯民族情結(jié)。謝羅夫使用高度的寫實(shí)技巧而又不乏詩(shī)意地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，創(chuàng)作出具有時(shí)代審美特征的藝術(shù)精品。在謝羅夫創(chuàng)作的中期，他以現(xiàn)實(shí)主義繪畫理念為核心，創(chuàng)作了大量的、多種題材、多類體裁的藝術(shù)作品，這些作品都可以從一個(gè)側(cè)面反映出謝羅夫創(chuàng)作中期的相關(guān)特征。

一、對(duì)現(xiàn)實(shí)主義繪畫創(chuàng)作理念的繼承

造型藝術(shù)中的現(xiàn)實(shí)主義是指創(chuàng)作者對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活的真切體驗(yàn)和認(rèn)識(shí)。這需要藝術(shù)家們誠(chéng)實(shí)地表現(xiàn)生活與人，表現(xiàn)時(shí)代的理想和民族精神的需要。謝羅夫中期的創(chuàng)作正是秉承了這一理念。

20世紀(jì)40年代，衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)硝煙未盡，畫家們又投入到城市重建和文化復(fù)興的斗爭(zhēng)中。正如謝羅夫所說，此時(shí)“英勇精神的表現(xiàn)形式由保衛(wèi)城市轉(zhuǎn)為重建城市?！盵1]為了將重建城市的身影記錄下來，謝羅夫這一時(shí)期創(chuàng)作了大量的寫實(shí)性繪畫：1944年謝羅夫創(chuàng)作了宣傳畫《我們保衛(wèi)列寧格勒，我們重建列寧格勒》；1944年-1945年創(chuàng)作了《女建設(shè)者的肖像》，畫中塑造了城市建設(shè)者的典型形象；1946年《泥灰工》問世，他在這張宣傳畫上標(biāo)出振奮人心的口號(hào)——“盡快消除敵人帶來的痛苦”；1945年-1946年，謝羅夫和Н·М·柯契爾基內(nèi)一起以英雄城為主題為列寧格勒?qǐng)?zhí)行委員會(huì)的白廳創(chuàng)作壁畫；1951年，他又完成了主題畫創(chuàng)作《艱難時(shí)期過后》。這些作品的共同特點(diǎn)是通過真實(shí)而生動(dòng)的形象，深刻地反映了現(xiàn)實(shí)，鮮明地體現(xiàn)了作者共產(chǎn)主義的美學(xué)理想和革命激情。其中最具代表性的是他在這一時(shí)期創(chuàng)作的作品《冰湖大戰(zhàn)后亞歷山大·涅瓦王進(jìn)入普斯科夫城》（圖1、2）。

1945年，為慶祝二戰(zhàn)勝利，謝羅夫創(chuàng)作了油畫《冰湖大戰(zhàn)后亞歷山大·涅瓦王進(jìn)入普斯科夫城》。在這幅畫中描繪了古老的普斯科夫廣場(chǎng)的冬景，畫家對(duì)鐘樓附近的群眾及俘虜旁婦女的細(xì)節(jié)描寫是很成功的。畫中的各個(gè)部分都為主要的描寫對(duì)象服務(wù)，主體突出。明亮協(xié)調(diào)的色彩給作品增添了節(jié)日的氣氛，更能彰顯人民群眾興高采烈的情緒。通過此畫可見，謝羅夫擅長(zhǎng)在處理整體素描關(guān)系的基礎(chǔ)上對(duì)個(gè)別部分加以重點(diǎn)刻畫和裝飾，從而達(dá)到震撼人心的藝術(shù)效果。

二、獨(dú)具特色的風(fēng)景畫與靜物畫創(chuàng)作

蘇聯(lián)時(shí)期的風(fēng)景畫創(chuàng)作存在著各種各樣的傾向和不同的風(fēng)格、流派。雖然它們差異鮮明，但是仍然可以看出其某種共同點(diǎn)：畫家希望表現(xiàn)出自己的感情和自己對(duì)周圍環(huán)境的懷念。因此，畫家在處理大自然形象的態(tài)度上發(fā)生了變化，他們按照自己的構(gòu)思對(duì)所見的自然景象進(jìn)行新的構(gòu)畫。謝羅夫的風(fēng)景畫也具有同樣的特征。從他的作品中可以看到，他力求加深風(fēng)景的形象處理并發(fā)掘自身感受。他的風(fēng)景畫在構(gòu)圖和色彩處理上具有新傾向，并在繪畫構(gòu)思上講究哲理、追求含蓄和隱喻的藝術(shù)效果。這也使他的風(fēng)景畫在俄羅斯同一時(shí)代的眾多風(fēng)景畫作品中嶄露頭角。

衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)以后，謝羅夫把更多的精力放在風(fēng)景畫和靜物畫的創(chuàng)作上。在風(fēng)景畫領(lǐng)域謝羅夫創(chuàng)作了一系列的作品：1947年創(chuàng)作了《黑麥》；1948年的《在松樹林中》和《干草垛》；1950年的《鄉(xiāng)村大道》（圖3）和《白夜》；1951年又創(chuàng)作了《春訊》、《陽(yáng)光明媚的一天》和《冬季·薩拉伊》等。這些畫作屬于典型的巡回展覽畫派藝術(shù)風(fēng)格，具有以簡(jiǎn)潔純樸見長(zhǎng)的特色。

謝羅夫的作品體現(xiàn)了精神與繪畫性的高度統(tǒng)一，能夠給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊力。透過畫面，仿佛可以感受到謝羅夫充滿激情的內(nèi)心世界，感受到他對(duì)生命和陽(yáng)光的無限熱愛。其中靜物畫《桌上的花》（圖4）傳達(dá)出節(jié)奏和韻律之美，被稱為光和色的交響樂，堪為謝羅夫靜物畫的精品之作。

俄羅斯藝術(shù)評(píng)論家曾在評(píng)論中贊揚(yáng)了謝羅夫中期的這些作品：“比如說收藏在特列恰科夫美術(shù)館的1950年創(chuàng)作的風(fēng)景畫就是這樣。彎彎曲曲的小河，沙底的河岸，有些地方長(zhǎng)出了小草、幼林。這些普通的景物對(duì)每一個(gè)人來說都很親切。我們小時(shí)候誰(shuí)不曾光著腳丫在沙底淺灘上嬉戲，誰(shuí)不曾拿著魚竿坐在岸邊，誰(shuí)不曾在小樹林里采蘑菇呢！畫中描繪出俄羅斯大自然的典型特征，在某種程度上延續(xù)了希施金風(fēng)景畫創(chuàng)作風(fēng)格。”[2]

謝羅夫的中期作品體現(xiàn)了精神性與繪畫性的高度統(tǒng)一，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊力。透過畫面，仿佛可以感受到謝羅夫充滿了激情的內(nèi)心世界，感受到他對(duì)生命和陽(yáng)光的無限熱愛。

圖1 冰湖大戰(zhàn)后亞歷山大·涅瓦王進(jìn)入普斯科夫城局部 1945年

圖2 冰湖大戰(zhàn)后亞歷山大·涅瓦王進(jìn)入普斯科夫城局部 1945年

圖3 鄉(xiāng)村大道 1950年

圖4 桌上的花 1958年

三、塑造崇高精神形象的人物畫與肖像畫創(chuàng)作

謝羅夫那些直接來自生活、充滿熱情、色彩燦爛的畫是美妙的。他所創(chuàng)造的那些洋溢著生活喜悅和富有青春戰(zhàn)斗活力的人物形象是光輝的。謝羅夫的女兒——俄羅斯語(yǔ)言學(xué)家瑪·弗·謝羅娃教授在《我的父親謝羅夫》一文中寫到：“作為一名畫家，謝羅夫最大的特點(diǎn)之一就是具有真實(shí)的表現(xiàn)力。謝羅夫是出色的畫家，這表現(xiàn)在他創(chuàng)作的眾多人物體系的油畫中，復(fù)雜的人物構(gòu)成，作畫時(shí)巧妙地運(yùn)用油色、鉛筆、調(diào)色板、水粉、水膠顏料、炭筆、白粉筆、彩色粉筆，每幅作品完成前都有成卷的草圖?！盵3]

衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，謝羅夫創(chuàng)作了戰(zhàn)斗英雄人物肖像畫：《游擊隊(duì)員Д.И.弗拉索夫肖像畫》、《沃爾霍夫游擊隊(duì)第十一隊(duì)長(zhǎng)官Н.А.沃拉布耶夫肖像畫》、《作家В.М.撒亞諾夫肖像畫》（1942年）、《少將Н.П.西蒙尼亞克和少將Г.Ф.奧金佐夫肖像畫》（1943年）、《神槍手М.А.科施金娃肖像畫》（1942年）等。

此時(shí)的謝羅夫還創(chuàng)作了以大量平凡主人公為主題的肖像畫，代表畫作有：《女演員契拉諾娃肖像畫》（1944年）、《女演員Е.Ф.安杰列克肖像畫》（1945年）、《女演員Б.М.波羅斯卡肖像畫》（1945年）、《母親的肖像畫》（1947-1948年）（圖5）、《集體農(nóng)莊組長(zhǎng)、社會(huì)主義英雄А.Д.季米特里耶夫肖像畫》（1950年）、《自畫像》（1950年）、《姑娘們的肖像》（1951年）等等。這些創(chuàng)作極大地豐富了謝羅夫塑造的主人公形象。在他那絢麗多彩、筆觸柔美的人物畫和肖像畫中，有了不少典型的俄羅斯婦女形象。最成功的作品有畫家為好朋友、女演員М.О.列澤娜和女雕塑家З.И.阿茲古拉創(chuàng)作的肖像畫，還有以妻子和女兒為原型的肖像畫?，敗じァぶx羅娃教授曾寫到：“可以說，謝羅夫的每幅肖像都有驚人的相似之處，那就是深入刻畫人物性格和人物內(nèi)心世界、表現(xiàn)人物的美、真實(shí)地再現(xiàn)生活的起伏跌蕩。這就是畫家為什么總是會(huì)發(fā)自內(nèi)心地進(jìn)行創(chuàng)作，重塑人物本身溫柔、和諧的一面。”[4]

現(xiàn)為俄羅斯醫(yī)學(xué)院院士的В.Н.謝羅夫是畫家謝羅夫的侄子。在他家中，掛在墻上的一幅他年輕時(shí)的油畫肖像（圖6），正是謝羅夫的代表作之一。筆者在采訪謝羅夫的侄子時(shí)，他飽含深情地講訴：“那年夏季（1963年）去叔叔郊外的別墅度假，叔叔可能是來了靈感，突然要給我畫一幅肖像畫。我在院內(nèi)馬上坐下，他就開始畫了。這幅規(guī)格是68cm×48cm的畫共畫了三次就完成了。這就是我的叔叔留給我唯一一件繪畫作品，他幾乎把所有的畫作全部捐獻(xiàn)給國(guó)家，收藏在俄羅斯各大博物館。”[5]

圖5 母親肖像 1947-1948年

圖6 侄子的肖像 1963年

四、高度概括的藝術(shù)作品——插圖畫創(chuàng)作

插圖畫是語(yǔ)言和形象交融的藝術(shù)，插圖畫家往往也采用多種綜合的創(chuàng)作手法去表現(xiàn)它。俄羅斯的插圖藝術(shù)在20世紀(jì)50年代進(jìn)入到一個(gè)新的階段，許多著名的畫家也都投身于插圖畫創(chuàng)作之中。蘇聯(lián)文學(xué)的繁榮是蘇聯(lián)插圖藝術(shù)繁榮的前提條件。根據(jù)高爾基的倡議，蘇聯(lián)出版社的《世界文學(xué)叢書》和《群眾叢書》為插圖畫家們提供了發(fā)揮其才能的良好機(jī)會(huì)。畫家們通過自己的再創(chuàng)造，把文學(xué)形象變?yōu)榭梢曅蜗螅鍒D不僅僅是書籍的裝飾，并且有明顯的形象效用，加強(qiáng)了文學(xué)原著的藝術(shù)感染力。

謝羅夫用大量的時(shí)間和精力為俄羅斯經(jīng)典文學(xué)作品配畫插圖。他為普希金、果戈里、涅克拉索夫、托爾斯泰和高爾基的作品創(chuàng)作了大量的系列插圖。其中一些插圖甚至是整部文學(xué)作品的高度概括，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了插圖的含義，可視為獨(dú)立的繪畫藝術(shù)作品。其中最具代表的是插圖作品《伊戈?duì)栠h(yuǎn)征記》（1957年-1962年）（圖7）。

從謝羅夫的優(yōu)秀作品《伊戈?duì)栠h(yuǎn)征記》插圖中，我們能感受到勇士的雄厚力量、鏗鏘有力的話語(yǔ)、不同尋常的神態(tài)以及人物動(dòng)態(tài)的張力。這些插圖視角大膽?yīng)毺兀鋸埖木植渴谷宋锴f嚴(yán)肅穆，有些輪廓線筆直清晰，與背景形成強(qiáng)烈的色彩反差。

圖7 伊戈?duì)栠h(yuǎn)征記 1957-1962年

綜上所述，謝羅夫在其創(chuàng)作中期擅長(zhǎng)使用較大的筆觸、充滿動(dòng)感的瀟灑運(yùn)筆，透露出激情和詩(shī)意的氣氛。在他這一時(shí)期的創(chuàng)作中，畫面的協(xié)調(diào)性在于真實(shí)性的表現(xiàn)思維。此時(shí)的畫作展示出謝羅夫在創(chuàng)作中既擅長(zhǎng)塑造充滿緊張情節(jié)，也熱衷于創(chuàng)作充滿抒情風(fēng)格的畫面場(chǎng)景。謝羅夫中期的創(chuàng)作領(lǐng)域極為廣泛，包括歷史、戰(zhàn)爭(zhēng)、平常生活等題材的繪畫創(chuàng)作。雖然這些作品都是以不同的形式、不同的體裁，不同的方法創(chuàng)作的，但是它們都具有高度內(nèi)在的統(tǒng)一性——展現(xiàn)了俄羅斯大地和俄羅斯人民崇高美好的心靈。

在謝羅夫中期的作品中，始終貫穿著自身對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)深層的哲學(xué)思考，和在對(duì)大自然永恒生命力的贊美中體味到的獨(dú)特的思想性。他把現(xiàn)實(shí)世界的真實(shí)從主觀和客觀上高度統(tǒng)一在一起，并把審美觀通過藝術(shù)形象呈現(xiàn)了出來。

注釋：

[1] А. К. Лебедев 《Владимир Серов》 стр. 18.

[2] А. К. Лебедев 《Владимир Серов》 стр. 18.

[3] М. В. Серова《 Мой отец - В. А. Серов》 стр. 7.

[4] М. В. Серова《 Мой отец - В. А. Серов》 стр. 7.

[5] Ли Фанпин 《Посещение В. Н. Серовa》 Москва. 2001.

參考書目：

1.《Владимир Александровйч Серов》：С оставитель Г. Г. Серова，Издательство 《Изобр азительное искусство》 1981.

2.《Владимир Серов》：Автор А. К. Лебедев，Издательство《Искусство》. 1984.

3. 《Мой отец В. А. Серов》：Автор М. В. Серова，Москва. 2001.

4.B.列尼亞申:《現(xiàn)代蘇聯(lián)的油畫創(chuàng)作——俄羅斯聯(lián)邦大師的繪畫(1960—1980)》，曉鈴譯，《美苑》1984年第3期。

5.奚靜之：《俄羅斯美術(shù)十六講》，清華大學(xué)出版社2005年。

6. 唐明：《俄羅斯繪畫的回顧與思考》，《美術(shù)研究》2010年第3期。