地下的激流與漂浮的高歌

專輯：《鋼的琴》

主演：王千源 秦海璐

導(dǎo)演：張猛

這是個影響巨大的“小片”，一方面它拿了國際電影節(jié)的大獎，在去年就被許多人評為年度最佳；一方面，卻又把上映日期逐步推遲，即便上映，也不見多少風(fēng)雨聲。這是個奇怪的現(xiàn)象，或者換個方式說，這是部注定被埋沒的好片。

《鋼的琴》講述了下崗工人為了女兒的音樂夢想而不斷艱苦努力，最后通過身邊朋友的幫助用鋼鐵為女兒打造出一架鋼琴的故事，通過小人物的幽默與艱辛，展露一段感人至深的親情和友情。從這段簡介中，可以看出本片既是文藝的，又是商業(yè)的，歸根結(jié)底是對舊時代的緬懷與現(xiàn)在進行充滿變數(shù)的勾兌，試圖在光輝歲月最后的余暉中，樹立起自我形象。鋼琴，是王千源與女兒之間達成的契約，買不起、偷不成，自己動手來造，這個過程，兇猛直接?！朵摰那佟酚腥缰袊娴摹兜叵隆罚∪宋锏那楦袥_突激流，他們的高歌漂浮在時代的上空。

聶魯達說：“當(dāng)華美的落葉落盡，生命的脈絡(luò)才歷歷可見。”張猛導(dǎo)演的《鋼的琴》，描寫的就是東北老工業(yè)基地在新時代蕭索的末路工人，他們沒有了榮耀，失去了中心舞臺，依舊堅持著夢想和希望。中國整體在崛起，但是局部在下沉。王千源要在生命中證明自己，他的朋友們也是如此，張猛與他們一起一夜成名。張猛被媒體和影評人迫不及待地命名為中國電影的希望所在，這不僅僅是連續(xù)在東京和上海獲獎，更重要的是張猛不調(diào)戲資本、觀眾和現(xiàn)實中國?！朵摰那佟泛苡械赜蛭幕厣?，卻不為東北背景所局限。

而且，《鋼的琴》最大的貢獻，是對境遇對悲喜的表達。王千源在盜竊鋼琴失敗之后，怡然在星空之下，陶醉地彈鋼琴，那份迷戀很真切。秦海璐在各種紅白喜事中的高亢嘹亮的歌聲，歌詞的能指與所指連番多層次抽離與還擊。正如出自《詩經(jīng)·小雅·采薇》的“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏”，這句王夫之在《姜齋詩話》中這樣評道：“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂！”

張藝謀、陳凱歌、馮小剛之后，寧浩和陸川是寂寞的。尋找下一個，甚至下一撥的明星導(dǎo)演，是整個電影圈共同的焦慮所在。也許張猛能夠進入這個行列?！朵摰那佟分?，張猛與時代之間的距離拿捏得當(dāng)，既能猛然貼上去，又能隨時抽離，顯然懂得喜怒哀樂。對中國現(xiàn)實能夠作現(xiàn)實主義闡釋的導(dǎo)演，本身就是非常稀罕的。內(nèi)地的青年導(dǎo)演，多數(shù)參考美國、西歐、日韓、港臺，張猛從蘇東電影吸收靈感很是坦蕩。高昂宣泄的斯拉夫配樂，神經(jīng)質(zhì)般的鏡頭平移和下沉，都說明他的偏執(zhí)狂本性難移，巧妙之處在于執(zhí)行力確實能夠讓觀眾接受。

張猛來自東北，曾經(jīng)為趙本山做小品導(dǎo)演，電影處女作是范偉主演的《耳朵大有?！?。時代的進步，究竟應(yīng)該如何去謳歌？進步中的遺憾，是否需要放大去揭示？《詩三百》分風(fēng)、雅、頌，大小雅和頌的數(shù)量并不多，風(fēng)倒是主流。唯有真正重視“風(fēng)”，無論是風(fēng)光、風(fēng)流還是諷喻，對于執(zhí)政者還是民眾，要么是間接接觸民間，要么是直抒心意。假如八根指頭都舒服了，那么二根指頭的不爽，就會對時代舉起，那是“二”，不是“V”！開放的時代，應(yīng)該讓有問題、有意思的“二”，占據(jù)八成的輿論版面、藝術(shù)創(chuàng)作和心靈空間，絕對不要只去歌頌?zāi)歉叨雀爬ǖ摹鞍恕薄?/p>