王國(guó)平:藝術(shù)電視和影像創(chuàng)意的領(lǐng)軍者

胡悅琳

2011年5月29日，在中國(guó)廣播電視協(xié)會(huì)舉辦的第十屆百家電視臺(tái)優(yōu)秀電視文藝節(jié)目頒獎(jiǎng)典禮上，由中國(guó)MV第一人王國(guó)平執(zhí)導(dǎo)的音樂(lè)電視《紅旗頌》和《詩(shī)韻松江》雙雙奪得一等獎(jiǎng)，另一部城市形象片《上海世博旅游片》和旅游MV《無(wú)錫是個(gè)好地方》也同時(shí)獲三等獎(jiǎng)，王國(guó)平因此成為本屆中國(guó)電視“百家獎(jiǎng)”評(píng)選中鳳毛麟角的佼佼者。從25年前成為電視人，處女作即一鳴驚人獲全國(guó)金獎(jiǎng)，到去年被人民日?qǐng)?bào)《環(huán)球人物》雜志評(píng)為“60年新生活第一人”，王國(guó)平始終堅(jiān)持不懈、與時(shí)俱進(jìn)，沖鋒在中國(guó)MV、形象片、旅游片等陣地的最前沿，并在形象傳播領(lǐng)域獨(dú)樹(shù)一幟，因而被媒體譽(yù)為“影像創(chuàng)意和藝術(shù)電視的領(lǐng)軍人物”。

將“宣傳電視”藝術(shù)化

上世紀(jì)八十年代中期，有“創(chuàng)意天王”美譽(yù)的先鋒導(dǎo)演王國(guó)平幾乎與第五代導(dǎo)演陳凱歌和張藝謀“探索電影”同步就開(kāi)始探索電視了，當(dāng)時(shí)電視只強(qiáng)調(diào)“喉舌”功能，既排斥藝術(shù)性，又抵制娛樂(lè)性，只強(qiáng)調(diào)宣傳性，但王國(guó)平卻特立獨(dú)行，大膽創(chuàng)新地賦予宣傳題材或主旋律內(nèi)容的電視片以藝術(shù)內(nèi)涵和審美格調(diào)，從而使電視擁有非凡的可看性和生命力，而非應(yīng)景之作或快餐文化。

王國(guó)平堅(jiān)持“首創(chuàng)、獨(dú)創(chuàng)、原創(chuàng)”的創(chuàng)意理念，追求“唯美、優(yōu)美、完美”的美學(xué)境界，將說(shuō)教式的傳統(tǒng)宣傳模式進(jìn)行根本性的改革和提升，獨(dú)創(chuàng)了一套全新的具有中國(guó)特色和市場(chǎng)意識(shí)的包裝新概念，從而使主旋律、宣傳性題材的電視片更具親和力、感染力和號(hào)召力。

在電視節(jié)目中，MV因其傳播流行歌曲和包裝歌星的特性，自然屬于娛樂(lè)節(jié)目的范疇，但是，王國(guó)平卻從拍攝第一部MV起，就賦予MV以藝術(shù)特性，從而徹底顛覆了MV的娛樂(lè)屬性，將MV升華到藝術(shù)的境界。王國(guó)平執(zhí)導(dǎo)的MV均與眾不同，它既是美輪美奐的小電影，也是意味雋永的中國(guó)畫(huà)，或是新穎奇特的抽象畫(huà)。比如他在張海迪MV《輪椅上的夢(mèng)》中運(yùn)用象征手法，把坐在輪椅上的海迪和芭蕾少女與巨大夸張的時(shí)鐘巧妙組合，其寓意的正是海迪與時(shí)間、生命抗?fàn)?，追求美好理想的不屈精神，因此成為中?guó)MV的經(jīng)典之作；在拍攝由李雙江演唱的紅色經(jīng)典歌曲《我愛(ài)五指山，我愛(ài)萬(wàn)泉河》MV中，王導(dǎo)用三千米紅布包裹山頭這一大地藝術(shù)創(chuàng)意而轟動(dòng)大陸，被媒體稱(chēng)作“中國(guó)最牛MV”，其奪人眼球的視覺(jué)沖擊力和宏大壯觀的雄偉氣勢(shì)將中國(guó)特色MV推向巔峰；在MV《又見(jiàn)茉莉花》中將嫵媚動(dòng)人的戲班少女與曲徑通幽的水鄉(xiāng)小鎮(zhèn)渾然天成，恰似一幅朦朦朧朧的水墨畫(huà)。這三部片子蟬聯(lián)第一、第二、第三屆中國(guó)MV大賽金獎(jiǎng)。

二十五年來(lái)王國(guó)平共拍攝不同風(fēng)格、不同類(lèi)型的MV作品達(dá)三百多部，曾擔(dān)任上海世博會(huì)、全國(guó)八運(yùn)會(huì)、世界五百?gòu)?qiáng)會(huì)議、全國(guó)第三屆農(nóng)運(yùn)會(huì)、上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)等MV總導(dǎo)演，是中國(guó)目前作品數(shù)量最多、獲獎(jiǎng)最多、影響最大的MV導(dǎo)演。2009年，為向建國(guó)60周年和建黨90周年獻(xiàn)禮，王國(guó)平執(zhí)導(dǎo)的中國(guó)第一部管弦樂(lè)序曲MV《紅旗頌》被列入上海市重大文藝創(chuàng)作項(xiàng)目，由上海文化發(fā)展基金會(huì)特別資助拍攝。該片用英雄主義的贊歌、浪漫主義的情懷、象征主義的造型、形式主義的音畫(huà)，構(gòu)成了一部中國(guó)革命90年歷程的偉大史詩(shī)，它是思想性和藝術(shù)性的完美結(jié)合，革命性和浪漫性的有機(jī)統(tǒng)一，史料性和創(chuàng)意性的高度融合。

王國(guó)平根據(jù)他二十多年MV的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，提出了MV的美學(xué)特征可用“三突出”和“假大空”來(lái)戲說(shuō)。在《紅旗頌》中，他更是將“三突出”與“假大空”發(fā)揮到淋漓盡致，并取得了極佳的藝術(shù)效果?！叭怀觥笔侵福琈V必須突出靈感、突出情感以及突出美感。

“假”指的是，MV中的場(chǎng)景、人物是非現(xiàn)實(shí)的，甚至是超現(xiàn)實(shí)的，導(dǎo)演通常著力于去創(chuàng)造一種夢(mèng)幻的、理想中的意境，即象征主義的手法。拍攝《紅旗頌》時(shí)，王國(guó)平帶著攝制組在上海本地選取了一些不為人注意的地方，來(lái)“冒充”戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)地，如紅軍戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景是在上海本地海邊一處灘涂拍攝，而并非四川的松潘草原；地震場(chǎng)景是在上海市區(qū)的一處拆房廢墟拍攝，而并非在四川汶川；新四軍狙擊戰(zhàn)是在上海本地某垃圾山拍攝，而并非在皖南。在片中，他還以象征手法，用一個(gè)班的人來(lái)代表“千軍萬(wàn)馬”。

“大”是指，MV需要以小見(jiàn)大，用小故事、小細(xì)節(jié)、小道具來(lái)表現(xiàn)宏大的主題或博大的情感。如在片中，王導(dǎo)專(zhuān)門(mén)精心設(shè)計(jì)新四軍和小號(hào)、女紅軍和小提琴、小英雄與紅旗、農(nóng)民工與紅旗等四個(gè)小故事，由此使《紅旗頌》除了具備一般MV所擁有的視覺(jué)沖擊力外，還平添了能撥人心弦的情感震撼力。用原創(chuàng)故事來(lái)表現(xiàn)英雄主義精神，這在MV創(chuàng)作中，堪稱(chēng)匠心獨(dú)運(yùn)，在片中，原創(chuàng)故事與歷史資料互為補(bǔ)充、虛實(shí)結(jié)合，從而使紅旗精神熠熠生輝。其中，用小提琴和小號(hào)來(lái)貫穿始終，可謂剛?cè)嵯酀?jì)，小號(hào)代表奮斗、前進(jìn)，表現(xiàn)的是革命現(xiàn)實(shí)主義的豪情壯志；小提琴代表詩(shī)意、美麗，表現(xiàn)的是革命浪漫主義的詩(shī)情畫(huà)意。

“空”是指，MV提倡形式大于內(nèi)容，推崇形式主義，講究造型美。片中多次出現(xiàn)紅旗無(wú)論在戰(zhàn)場(chǎng)還是廢墟上都屹立不倒的畫(huà)面，象征著英雄的精神不倒，對(duì)黨的信仰不倒，對(duì)戰(zhàn)勝困難的信心不倒。如奄奄一息的女紅軍仍然頑強(qiáng)地?fù)纹鸺t旗并演奏小提琴；地震后的小學(xué)生依然充滿(mǎn)希望地升旗敬禮；農(nóng)民工在城市的高空揮舞著紅旗迎接旭日東升……末尾處表現(xiàn)的萬(wàn)噸巨輪朝著太陽(yáng)駛?cè)ィ⒁飧母镩_(kāi)放的偉大航船一往無(wú)前，上面承載著中國(guó)最具代表性的標(biāo)志性景觀，如鳥(niǎo)巢、水立方、國(guó)家大劇院、世博會(huì)中國(guó)館、東方明珠、金茂大廈、環(huán)球金融中心等，由此代表了中國(guó)特色社會(huì)主義的偉大成就。

MV《紅旗頌》是王導(dǎo)繼《我愛(ài)五指山，我愛(ài)萬(wàn)泉河》又一部中國(guó)主旋律MV的里程碑，它又一次鮮明地體現(xiàn)了王國(guó)平開(kāi)創(chuàng)的中國(guó)特色MV是宣傳性和藝術(shù)性的完美結(jié)合，民族性和文化性的唯美結(jié)合，流行性和經(jīng)典性的優(yōu)美結(jié)合。

獨(dú)創(chuàng)“藝術(shù)電視”新樣式

王國(guó)平導(dǎo)演除了將宣傳電視藝術(shù)化并開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)特色MV之外，還早就獨(dú)創(chuàng)了“藝術(shù)電視”這一新樣式。

藝術(shù)電視即用藝術(shù)的語(yǔ)言、藝術(shù)的符號(hào)來(lái)拍攝具有藝術(shù)境界的各種體裁的電視片。上世紀(jì)九十年代初，高舉藝術(shù)大旗的王國(guó)平更是將藝術(shù)電視的探索走向極致，首創(chuàng)電視哲學(xué)劇《現(xiàn)代人》，嘗試用具象視覺(jué)符號(hào)表現(xiàn)抽象哲學(xué)命題，用有限電視演播廳空間表現(xiàn)無(wú)限想象和夢(mèng)幻時(shí)空，堪稱(chēng)一絕，因其樣式創(chuàng)新而受邀赴捷克金色布拉格電視節(jié)展映，引起轟動(dòng)；獨(dú)創(chuàng)環(huán)保風(fēng)光音樂(lè)劇《青春夢(mèng)旅》，用八位旅游者的情感經(jīng)歷和生活心態(tài)演繹對(duì)照出地球的環(huán)境保護(hù)和自然生態(tài)，堪稱(chēng)巧妙，此片獲上海電視臺(tái)當(dāng)周收視率第一名，并被國(guó)務(wù)院總理攜至巴西召開(kāi)的世界環(huán)保大會(huì)上播放而大受贊譽(yù)；原創(chuàng)MTV劇《風(fēng)情石庫(kù)門(mén)》更是用音樂(lè)和視覺(jué)語(yǔ)言生動(dòng)展現(xiàn)海派文化，全劇50分鐘無(wú)一句對(duì)白和旁白，堪稱(chēng)奇特，此片除囊括中國(guó)MV大會(huì)串金獎(jiǎng)、導(dǎo)演獎(jiǎng)、攝像獎(jiǎng)等外，還受瑞士金玫瑰電視節(jié)特邀參加為其破例召開(kāi)的專(zhuān)題研討會(huì)，名揚(yáng)國(guó)際電視界。

21世紀(jì)，有相當(dāng)一部分電視的發(fā)展則走向另一極端，從電視宣傳時(shí)代演變?yōu)殡娨晩蕵?lè)時(shí)代，泛娛樂(lè)化盛行，庸俗、低俗、媚俗節(jié)目充斥熒屏，選秀節(jié)目此起彼伏，你方唱罷我登臺(tái)；惡搞的游戲節(jié)目丑態(tài)百出，赤膊上陣齊搞怪；粗糙的電視劇生編硬造，情殺仇殺血肉飛；不雅的畫(huà)面層出不窮，你秀大腿我秀點(diǎn)……于是毒舌評(píng)委搶鏡，搞怪選手奪冠，潛規(guī)則之角曝光，癡迷粉絲自殘，無(wú)聊大片橫行……最后則是“艷照門(mén)”將泛娛樂(lè)化的歪風(fēng)邪氣推到巔峰。有的為了成名可以不擇手段，有的為了賺錢(qián)可以不顧廉恥，有的為了收視率可以不講原則，有的為了吸引眼球可以道德淪喪……

王國(guó)平在泛娛樂(lè)化電視泛濫的情況下，從不隨波逐流，而是唯藝術(shù)至上，他始終堅(jiān)持藝術(shù)電視的美學(xué)風(fēng)格，不斷推出電視美學(xué)、電視樣式、電視結(jié)構(gòu)、電視語(yǔ)言等創(chuàng)新的一系列形象片和藝術(shù)片。其中，《花園松江》獲第九屆全球國(guó)際花園城市大賽金獎(jiǎng)第一名；首創(chuàng)新神話風(fēng)光片《八仙南通尋根記》再獲全國(guó)大獎(jiǎng)；而原創(chuàng)旅游詩(shī)歌MV《詩(shī)韻松江》更是轟動(dòng)電視界和旅游界，將藝術(shù)電視的發(fā)展推至一個(gè)新境界。

此次獲一等獎(jiǎng)的《詩(shī)韻松江》堪稱(chēng)一部用電視手段包裝傳統(tǒng)文化元素和推廣旅游景點(diǎn)的創(chuàng)新之作，更是一部創(chuàng)意與畫(huà)面完美結(jié)合、視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)交相輝映的電視藝術(shù)片。這部45分鐘的電視片共有24首短小精悍、風(fēng)格迥異的詩(shī)歌組成，一景一詩(shī)，可分可合，共同組成了一幅傳統(tǒng)與時(shí)尚相輔相成的松江旅游畫(huà)卷，它綜合了MV、電影、廣告、小品、舞蹈、情景再現(xiàn)等多種藝術(shù)的表現(xiàn)手法，開(kāi)創(chuàng)了一種全新的電視樣式——原創(chuàng)詩(shī)歌MV，它還將電視、詩(shī)歌、朗誦、音樂(lè)、繪畫(huà)、書(shū)法、篆刻、裝幀等現(xiàn)代與傳統(tǒng)藝術(shù)溶為一爐，開(kāi)創(chuàng)了一種藝術(shù)電視的全新模式。

在創(chuàng)作這部二十四首旅游詩(shī)歌MV時(shí)，王國(guó)平潛心研究每首詩(shī)歌的意境，實(shí)地考察每個(gè)景點(diǎn)的特性，并由此作為創(chuàng)意的基礎(chǔ)，既天馬行空，又有的放矢，從而使每首詩(shī)歌MV呈現(xiàn)出風(fēng)格迥異、各有千秋的視覺(jué)影像，或似油畫(huà)濃墨重彩，氣勢(shì)非凡，或似國(guó)畫(huà)寫(xiě)意雋永，淺吟低唱……在全片中，王國(guó)平運(yùn)用了“詩(shī)情畫(huà)意”、“營(yíng)造氣氛”、“穿越時(shí)空”、“浪漫時(shí)尚”、“無(wú)中生有”、“情景再現(xiàn)”、“以假亂真”等電視藝術(shù)手法來(lái)表現(xiàn)詩(shī)歌的意境和景點(diǎn)的魅力。

二十多年來(lái)，王國(guó)平獨(dú)辟蹊徑，將“宣傳電視”藝術(shù)化，將“娛樂(lè)電視”審美化，不斷開(kāi)發(fā)和挖掘電視藝術(shù)的潛在表現(xiàn)力和新功能，探索開(kāi)辟了一條與傳統(tǒng)電視迥然有別的“藝術(shù)電視”新道路，并獨(dú)創(chuàng)極具個(gè)人風(fēng)格的“藝術(shù)電視”新美學(xué)，王國(guó)平已成為走在中國(guó)電視大軍最前列的“藝術(shù)電視”旗手。

呼喚上海導(dǎo)演群重新崛起

上海是中國(guó)電影的發(fā)祥地，上世紀(jì)三四十年代的新現(xiàn)實(shí)主義電影曾創(chuàng)造了中國(guó)電影的輝煌，一大批電影佳作已永載史冊(cè)，如《一江春水向東流》《馬路天使》《十字街頭》等不勝枚舉，由此也誕生了風(fēng)起云涌、才華橫溢的上海導(dǎo)演群，從第一代、第二代、第三代、第四代直至第五代，可謂長(zhǎng)江后浪推前浪，上海導(dǎo)演群之整體實(shí)力及作品均在中國(guó)電影界獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷、登峰造極。從鄭正秋、鄭君里到沈浮、陳鯉庭、吳永剛、白沉、湯曉丹到謝晉、吳貽弓、趙煥章、于本正、楊延晉等數(shù)不勝數(shù)。值得一提的是，由黃蜀芹、史蜀君、盧萍、石曉華、鮑芝芳、武珍年等組成的上影女導(dǎo)演群曾巾幗不讓須眉，風(fēng)光一時(shí)。而同樣輝煌的則是上世紀(jì)八九十年代，由上海電視臺(tái)李莉、張戈、郭信玲、富敏、薛英俊等組成的電視劇導(dǎo)演群曾拍攝了一大批膾炙人口、有口皆碑的優(yōu)秀電視劇《上海的早晨》《上海一家人》《十六歲花季》《濟(jì)公》《楊乃武小白菜》等。

縱觀今日上海影視界，上海已失去全國(guó)影視劇的半壁江山，上海的影視導(dǎo)演群力量薄弱。談及上海導(dǎo)演群的式微，王國(guó)平導(dǎo)演頗感無(wú)奈，他分析說(shuō)，造成上海優(yōu)秀導(dǎo)演青黃不接的原因大致有三種：一是近十幾年來(lái)，上海國(guó)家主流影視機(jī)構(gòu)分分合合，由此便無(wú)法形成一個(gè)長(zhǎng)效的培養(yǎng)機(jī)制；二是上海民營(yíng)影視公司不強(qiáng)大、不活躍，上海更缺乏一批有魄力、有實(shí)力的企業(yè)家投資影視?。蝗巧虾€(gè)別影視單位目光短淺、急功近利，寧愿舍近求遠(yuǎn)，崇“大”求“外”，崇“大”就是一味崇尚大牌導(dǎo)演，求“外”就是盲目追逐外地當(dāng)紅導(dǎo)演，由此也就出現(xiàn)了對(duì)《長(zhǎng)恨歌》《上海，上?！返纫慌虾ｎ}材影視劇缺乏上海味道的詬病。

王國(guó)平介紹說(shuō)，其實(shí)上海年輕導(dǎo)演中不乏有才華者，如李欣兄妹、梁山、還有鄭大圣等。面對(duì)上海導(dǎo)演群的暫時(shí)休克，王國(guó)平并不灰心，他稱(chēng)天降大任于斯人也，必先苦其心志、勞其筋骨。我們有理由期待，作為大上海都市文化養(yǎng)育的王國(guó)平導(dǎo)演，既秉承著海納百川創(chuàng)新進(jìn)取的城市精神，又憑借著對(duì)城市文化的獨(dú)特感悟，其創(chuàng)意的上海影像和營(yíng)造的城市美學(xué)令人目不暇接和心馳神往，并已成為城市文化的最新符號(hào)和時(shí)尚潮流；希望如他所愿，擔(dān)當(dāng)起再創(chuàng)上海影視劇輝煌的領(lǐng)軍人物。目前很多成功活躍的電影導(dǎo)演其實(shí)也都是從拍MV起家，如第六代導(dǎo)演張?jiān)蛷堃话?、?7屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演鐘孟宏等等。王國(guó)平說(shuō)，只要有領(lǐng)導(dǎo)的支持，資金的支持，市場(chǎng)的支持，和我們自己堅(jiān)持不懈的努力，上海影視的輝煌明天一定會(huì)很快到來(lái)。