錢家駿與《九色鹿》

文/馮健男

馮健男中國(guó)美協(xié)、中國(guó)影協(xié)會(huì)員，上海美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，曾參加三十多部美術(shù)片的編導(dǎo)、設(shè)計(jì)和繪制，并創(chuàng)作出版了連環(huán)畫、少兒讀物四十余冊(cè)，油畫、漫畫、插圖百余幅，作品被譯成英、法、德、西、俄文出版發(fā)行

作者（左一）與錢家駿（左二）合影

2011年8月15日，與萬(wàn)氏兄弟齊名的我國(guó)動(dòng)畫事業(yè)創(chuàng)始人、杰出的動(dòng)畫藝術(shù)大師、中國(guó)水墨動(dòng)畫和“中國(guó)學(xué)派”的發(fā)明人與奠基人之一、上海美術(shù)電影制片廠一級(jí)導(dǎo)演、總技師錢家駿先生“走”了。他的逝世是中國(guó)動(dòng)畫事業(yè)的巨大損失，我也失去了一位良師益友。

錢家駿一生編、導(dǎo)、設(shè)計(jì)的動(dòng)畫片無(wú)數(shù)，其中不少代表作已成為我國(guó)動(dòng)畫片之經(jīng)典。如上世紀(jì)四十年代拍的《農(nóng)家樂》；五十年代拍的《烏鴉為什么是黑的》《驕傲的將軍》；六十年代初所發(fā)明拍攝的水墨動(dòng)畫片《小蝌蚪找媽媽》《牧笛》及八十年代所拍的《九色鹿》等等。錢家駿對(duì)動(dòng)畫事業(yè)的執(zhí)著追求，對(duì)工作的一絲不茍、淡泊名利、為人謙和，給我留下極其深刻的印象。

錢家駿先生是動(dòng)畫片《九色鹿》的導(dǎo)演，有人稱他為《九色鹿》之父，我也認(rèn)為是非常確切的，要不是他構(gòu)思孕育了幾十年又堅(jiān)持拍攝的話，也就沒有今天的動(dòng)畫片《九色鹿》了。我有幸能參加動(dòng)畫片《九色鹿》攝制組。從它的籌備、設(shè)計(jì)到完成通過，我在錢先生的指導(dǎo)下工作有一年多，從中學(xué)到許多本領(lǐng)，為我以后編導(dǎo)設(shè)計(jì)影片夯實(shí)了基礎(chǔ)。

1980年5月的一天，廠領(lǐng)導(dǎo)找我和胡永凱談話，安排我倆參加《九色鹿》組，協(xié)助錢家駿導(dǎo)演工作。胡擔(dān)任造型設(shè)計(jì)，我擔(dān)任場(chǎng)景設(shè)計(jì)，要求我們分工不分家，努力將影片設(shè)計(jì)好，并要我們準(zhǔn)備一下，盡快去敦煌深入生活……接此任務(wù)我很是驚喜，一是因?yàn)槲以缇拖矚g敦煌壁畫中九色鹿的故事了；二是能去敦煌“朝圣”莫高窟也是我多年的想往，如今終能實(shí)現(xiàn)啦，怎叫人不高興?

錢家駿先生告訴我們，早在“文革”前，他就想拍《九色鹿》了，劇本也請(qǐng)敦煌學(xué)者、著名畫家潘潔茲先生寫好了，但在那個(gè)時(shí)候領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)為，神話故事《九色鹿》是宣傳“因果報(bào)應(yīng)”的，是封建迷信的而被槍斃了。但，我覺得這個(gè)故事很神奇，很美麗，救人劫難很可貴也很有教育意義呢!“文革”中他受到審查、毒打，過著非人的生活，他忍辱負(fù)重、死里逃生，可他心中還在想著那神奇而美麗的九色鹿……“文革”結(jié)束后，文藝的春天又來(lái)了。解放后的錢家駿滿懷激情地又一次向領(lǐng)導(dǎo)提出，希望能將《九色鹿》搬上銀幕。這次領(lǐng)導(dǎo)同意了，他如愿以償了!錢先生讓我們看完請(qǐng)潘潔茲先生重新寫的《序幕》《神鹿指迷》《鹿游林中》《鬧市賣藝》《鹿救溺人》《使臣見王》《王后索鹿》《恩將仇報(bào)》《國(guó)王獵鹿》《作惡自斃》和《尾聲》共十一場(chǎng)的劇本后，又詳細(xì)談了他的構(gòu)思和《導(dǎo)演闡述》，他笑瞇瞇地對(duì)我說(shuō)：“為了使故事更豐富更有趣，更能吸引觀眾，我和潘先生商量后，在原壁畫故事的基礎(chǔ)上又增加不少場(chǎng)戲。所以，工作量肯定加大了，難度也增高了，要多辛苦二位了!”

從此，我們?nèi)嗽趶S里幾乎形影不離，積極準(zhǔn)備著。新的劇本內(nèi)容大大豐富了，所需場(chǎng)景多了，其設(shè)計(jì)難度是可想而知的。我進(jìn)廠雖16年了，這還是第一次搞場(chǎng)景設(shè)計(jì)啊!我心里一時(shí)吃不準(zhǔn)，壓力很大，錢先生見狀鼓勵(lì)我說(shuō)：“你有很好的美術(shù)基礎(chǔ)，只要認(rèn)真仔細(xì)地多畫就行了，不難的，你是能干好的。”他的鼓勵(lì)讓我增加了自信。

經(jīng)過兩周的緊張準(zhǔn)備，在先生的帶領(lǐng)下我們一行五人錢導(dǎo)、我、胡永凱、汪伊霓(繪景)、荊江(福建電影制片廠的實(shí)習(xí)生)離滬“朝圣”敦煌而去……然而令人奇怪的是錢先生沒有帶我們直奔敦煌，而是先去北京。他領(lǐng)我們?nèi)チ酥袊?guó)歷史博物館和故宮博物院，在那兒整整“泡”了一周，起初我不理解而且覺得有些煩，可是，細(xì)細(xì)參觀下來(lái)我覺得越看越有味，且欲罷不能了，錢先生見狀很是高興。原來(lái)，這是他有意安排我們徜徉在濃縮了的、形象生動(dòng)的，較為系統(tǒng)的中華歷史文化長(zhǎng)河里接受熏陶，感悟敦煌藝術(shù)的獨(dú)特魅力和神秘之美?？梢娝先思矣眯牧伎喟?

嗣后，我們一路去了蘭州博物館和嘉峪關(guān)城樓。我看到了逶迤千里的祁連山脈，初步領(lǐng)略了“河西走廊”風(fēng)情；同時(shí)亦讓我想起了古絲綢之路的歷史和變遷……自接受任務(wù)以來(lái)，對(duì)于片中的古國(guó)皇城、皇宮的設(shè)計(jì)，我一直感到很難，心中無(wú)數(shù)。因?yàn)樵诙鼗捅诋嫛堵雇醣旧穲D中沒有皇城，皇宮也僅是一個(gè)廖寥幾筆帶裝飾性的牌樓而已?？戳吮本┑墓蕦m、前門后我覺得華麗、繁瑣有余，古樸簡(jiǎn)潔不夠，不是我想設(shè)計(jì)的那種，我一直在為此冥思苦想。啊，還真是天無(wú)絕人之路呢，當(dāng)快到嘉峪關(guān)時(shí)，我看到在一望無(wú)垠的荒漠上聳立著黑土黃色的嘉峪關(guān)城樓時(shí)，我驚叫起來(lái)：“嗨!這才是我想畫的皇城呢!”走近一看，嗬!它氣勢(shì)恢弘、古樸渾厚、簡(jiǎn)潔而又深沉；它成了我設(shè)計(jì)古國(guó)皇城皇宮的雛形。為了增加它的威嚴(yán)感，后來(lái)我又把嘉峪關(guān)等地的鎮(zhèn)墓獸和避邪圖案移植到城門上。

我們馬不停蹄地趕往敦煌“朝圣”。

動(dòng)畫片《九色鹿》的場(chǎng)景設(shè)計(jì)圖

一到莫高窟，我就被她那巨大的規(guī)模（整個(gè)山上有蜂窩似的大大小小數(shù)不清的洞窟）和久遠(yuǎn)的歷史跨度所震憾!我無(wú)比激動(dòng)與興奮，恨不得一下子看完所有的洞窟!在講解員的帶領(lǐng)下，我們花了三天的時(shí)間才參觀了一些主要洞窟。我邊走邊聽，邊看邊畫邊記，可來(lái)不及啊!那時(shí)我真的覺得人有三頭六臂才好哇!所看的這些洞窟，大都是不同朝代和歷史時(shí)期頗具代表性的，每個(gè)洞窟里都畫滿了壁畫，讓你目不暇接，其內(nèi)容之豐富、構(gòu)思之奇妙、色彩之絢麗、繪制之精湛令我折服!啊!敦煌莫高窟——您不愧是沙漠明珠，中華藝術(shù)之寶庫(kù)。

對(duì)敦煌壁畫中的歷史內(nèi)容、神話故事、風(fēng)格樣式有了大致的認(rèn)識(shí)與了解后，錢先生與我們兩位美術(shù)設(shè)計(jì)，進(jìn)一步商量、落實(shí)和定位我們影片的具體風(fēng)格和樣式。因?yàn)椤毒派埂返墓适鲁鲎远鼗湍呖叩?57窟中的北魏時(shí)期的壁畫《鹿王本生》故事圖里，我們不約而同地感到：北魏時(shí)期的壁畫風(fēng)格大都簡(jiǎn)潔粗獷、生動(dòng)、大氣，富有很強(qiáng)的裝飾性，但略顯粗糙不經(jīng)看。而唐代的壁畫則豐滿富麗、金碧輝煌但線條繁密、費(fèi)工費(fèi)時(shí)；我們覺得唯隋代的壁畫兼而有之。于是我們最后商定動(dòng)畫片《九色鹿》的藝術(shù)風(fēng)格以敦煌北魏時(shí)期的壁畫風(fēng)格為基調(diào)，再將隋代和初唐的一些壁畫風(fēng)格融入其中。

風(fēng)格已定、目標(biāo)明確。我和胡永凱同志便進(jìn)一步有的放矢地各自收集設(shè)計(jì)素材。他以收集人物、動(dòng)物、勞動(dòng)、舞蹈、戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面等為主；我以收集山水、樹木、花草、建筑、圖案等為主；我們“分工不分家”。誰(shuí)看到精彩的、喜歡的統(tǒng)統(tǒng)都盡快地摹畫下來(lái)，共同參考使用。為了抓緊時(shí)間多收集素材，我們每天早上都站在洞窟門口，等管理員前來(lái)開門。下午一直摹畫到管理員來(lái)鎖門，我們才離去。晚上就更熱鬧了，我們?cè)谖⑷醯臒艄庀抡碣Y料，或相互串門與來(lái)自祖國(guó)各地的同行(也有少數(shù)老外)們交流每天的心得體會(huì)?；タ此賹懩∑罚吙催叴蚵犑裁炊蠢镉惺裁锤实摹粋€(gè)個(gè)興致高漲，激動(dòng)不已，直到午夜或凌晨才散去就寢。第二天一早我們又繼續(xù)“戰(zhàn)斗”!

一天上午，我和胡永凱沿鳴沙山東壁向北走，希望再尋找一些洞窟參觀臨摹。走了一些時(shí)候了，我們發(fā)現(xiàn)山腰上鑿有許多低矮的小洞窟，大點(diǎn)的也不過5—6平方米；小的才只有2—3平方米，都要低著頭貓著腰才能進(jìn)去，在里面也只能蹲著或趴著，里面什么都沒有，地上積滿了厚厚的一層灰沙，足足有半尺。我們走進(jìn)去時(shí)連鞋帶腳都埋進(jìn)了灰沙里……我們真搞不明白，這些洞是做什么的呢?!

回來(lái)請(qǐng)教文物所的專家后方知，這些小洞窟竟是當(dāng)年畫工們的“宿舍”；令我感嘆。啊!古代這些無(wú)名氏畫家們，就棲歇在這樣艱苦的環(huán)境里，用血汗為我們創(chuàng)造了燦爛的中華文化，為我們留下了珍貴的遺產(chǎn)。啊!歷史無(wú)際，生命無(wú)涯，藝術(shù)永存。后來(lái)我還專門去小洞窟里躺了一下，以求得和他們心靈上的感應(yīng)……

在敦煌莫高窟我們住了二十三天，這兒的食宿是簡(jiǎn)陋的，兩人一小間房，沒有衛(wèi)生間也沒有電視；每天早餐是稀飯饅頭和醬菜，中晚餐是“四菜一湯”(炒黃瓜、燒茄子、燒土豆和一小盆罐頭肥肉以及青菜湯)，每桌要坐滿八個(gè)人才可開飯，主食仍是饅頭和面條，少有吃米飯的時(shí)候，在這兒的面條和饅頭中往往還有些細(xì)沙子呢，伙食幾乎天天如此，頓頓一樣。然而，我們還是吃得津津有味的。據(jù)我當(dāng)時(shí)的了解，這與當(dāng)?shù)乩相l(xiāng)相比我們已是天上神仙過的日子了!在短短的二十三天里，我畫了五本速寫，臨摹了二十一張彩色壁畫，收獲頗豐!

在上世紀(jì)八十年代去敦煌交通很不方便，既沒有火車，更沒有飛機(jī)，只有乘火車到柳園，然后再乘近半天的汽車才能到達(dá)。回來(lái)時(shí)，我們?cè)诹鴪@怎么也買不到回滬的火車票，無(wú)奈之下，我們只好再往西去烏魯木齊，因?yàn)槟莾菏腔疖嚻瘘c(diǎn)，回滬的車票要好買些，誰(shuí)知到了那兒購(gòu)票也同樣緊張，最后，我們只好去求自治區(qū)有關(guān)部門，終于得到解決。

就在敦煌回柳園的那天凌晨，天有不測(cè)風(fēng)云，我突然拉肚了，且有熱度，錢先生和胡永凱都很關(guān)心著急，怎么辦呢?我可不能耽誤行程啊，于是忍痛敲開了藥店的門，說(shuō)明了情況，買了一點(diǎn)黃連素之類的止瀉藥，一古腦兒地吞下去。為防不測(cè)，我將毛巾塞在內(nèi)褲里……繼續(xù)蹬車趕路!原本想車到吐魯番時(shí)，下去看看，可由于我的情況，大家也只好直奔烏魯木齊了(為此我至今還頗感內(nèi)疚)。到了烏市買好火車票后，我們又“沖進(jìn)”新疆博物館參觀了許多古代西域游牧民族的出土文物，很是過癮。我們還意外參觀了正在展出的，由北京和新疆畫家們臨摹的克孜爾石窟壁畫展，真是大開眼界，一飽眼福……

我們坐了三天三夜火車，風(fēng)塵仆仆地回到了上海，我感到滿載而歸了，可身上卻掉了六斤肉!隨即又投入到非常緊張而繁忙的美術(shù)設(shè)計(jì)工作中。

由于影片比原來(lái)壁畫里的故事增加了不少情節(jié)，共有十一場(chǎng)戲，我至少也要設(shè)計(jì)十一場(chǎng)景吧，何況有的一場(chǎng)戲，還要設(shè)計(jì)幾張景呢。在每場(chǎng)景的設(shè)計(jì)中，我都根據(jù)劇情之需要，把收集來(lái)的素材資料及我對(duì)敦煌壁畫風(fēng)格的理解，再將其構(gòu)圖、造型、色彩等諸元素打散，并采用敦煌壁畫中夸張、變形、裝飾、浪漫和圖案化等手法，再加之西洋繪畫中的色彩透視、色調(diào)組合等手法有機(jī)地揉在一起，再進(jìn)行重構(gòu)、重組、重塑，有些“無(wú)中生有”地畫出來(lái)，使人們看后，既有濃濃的古代敦煌壁畫神韻遺風(fēng)，又有現(xiàn)代人之審美情趣。在錢先生的細(xì)心指導(dǎo)下，我用兩個(gè)半月的時(shí)間設(shè)計(jì)了：《沙漠駝鈴》《古國(guó)皇城》《深山密林》《皇宮》《后宮》和《林中大樹》等六幅決定影片風(fēng)格的主場(chǎng)景。與此同時(shí)，人物造型設(shè)計(jì)也已將：九色鹿、弄蛇人、國(guó)王、皇后、武士、外國(guó)使臣、黃鶯等小動(dòng)物設(shè)計(jì)完成。錢家駿先生看了我們的設(shè)計(jì)后，還是很滿意的，他笑瞇瞇地說(shuō)：“嗯!還是蠻有‘敦煌味’的呢!送審吧!”沒想到送廠領(lǐng)導(dǎo)審查竟一次通過!當(dāng)時(shí)有些老同志說(shuō)，這在美影廠還是很少見的事呢!送審?fù)ㄟ^了，它不僅讓我松了一口氣，同時(shí)大大鼓勵(lì)了我!緊接著，我和胡永凱又一起根據(jù)錢先生的要求，畫完了有222個(gè)鏡頭的《九色鹿》畫面分鏡頭臺(tái)本，籌備工作結(jié)束。

1980年9月，廠里還派戴鐵郎導(dǎo)演來(lái)協(xié)助錢先生工作。動(dòng)畫設(shè)計(jì)師：杜春甫、范馬迪、楊素英、徐玄德、殷其美、童雪芝、陸成法；繪景：尢先端、汪伊霓；攝影：王世榮和作曲：蔡璐、吳應(yīng)炬等諸同志也一起進(jìn)組。動(dòng)畫片《九色鹿》攝制組就此正式成立。隨后，他們大隊(duì)人馬也去敦煌深入生活一周，在那里參觀學(xué)習(xí)，收集素材，并度過了一個(gè)難忘的中秋節(jié)。

動(dòng)畫設(shè)計(jì)師們經(jīng)過近八個(gè)月的奮斗，畫了近兩萬(wàn)張?jiān)瓌?dòng)畫，于1981年3月結(jié)束。4月，繪景也畫完了兩百多張背景。動(dòng)畫、繪景組解散，影片進(jìn)入拍攝和后期制作。錢先生將我留下，配合攝影師修改不到位的背景，6月，拍攝完畢送審，我也離開攝制組了。

動(dòng)畫片《九色鹿》在電影院上映后，由于她那美麗動(dòng)人的故事和絢麗多彩的敦煌壁畫風(fēng)格而深受觀眾(特別是青少年)的喜愛，后來(lái)全國(guó)各家電視臺(tái)又不斷地播放，幾乎家喻戶曉、譽(yù)滿全國(guó)。

31年后的今天，再回想起當(dāng)年的攝制情景，真讓我感慨萬(wàn)千，讓我無(wú)限懷念錢家駿先生。

連環(huán)畫《九色鹿》的封面（1983年，作者：馮健男）

作者（左一）與錢家駿（右二）在莫高窟合影