試論后春晚時(shí)代的困境與出路

周敏

摘要：央視“春晚”作為中國(guó)春節(jié)文化的一個(gè)標(biāo)志性符號(hào)，“除夕之夜看春晚”曾是一道全民狂歡的視覺(jué)盛宴。然而，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的春晚面臨前所未有的困境。主要表現(xiàn)有觀眾審美心態(tài)的變化、網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的沖擊、其他各種形式的春晚層出不窮等。把脈當(dāng)下“春晚”困境，筆者認(rèn)為可以從以下幾方面進(jìn)行改進(jìn)：一、取材要廣泛，內(nèi)容要貼近生活；二、提升藝術(shù)品味，多從正面去弘揚(yáng)主流價(jià)值觀；三、多一些原創(chuàng)的語(yǔ)言與表現(xiàn)力。

關(guān)鍵詞：春晚時(shí)代；困境；出路；網(wǎng)絡(luò)；原創(chuàng)

中圖分類號(hào)：G220文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

一、“后春晚時(shí)代”釋義

從1983年央視春節(jié)晚會(huì)首次舉辦開(kāi)始?！按和怼本妥鳛榇汗?jié)文化的一個(gè)標(biāo)志性符號(hào)，深深烙在了全國(guó)億萬(wàn)觀眾的心目中，“除夕之夜看春晚”曾經(jīng)是一道全民狂歡的視覺(jué)盛宴。但近10年來(lái)，隨著各種媒介的迅速發(fā)展，“春晚”從全民參與狂歡的主宰姿態(tài)，已過(guò)渡到陪全國(guó)人民過(guò)節(jié)的要素構(gòu)成姿態(tài)。那種萬(wàn)人空巷的盛況，那種滿堂彩年代，已經(jīng)一去不返。特別是近年來(lái)。隨著網(wǎng)絡(luò)的風(fēng)起云涌，春晚的直播本身似乎不是那么重要了，而“說(shuō)春晚”“評(píng)春晚”甚至“罵春晚”儼然成為一種時(shí)尚，大家一起挑三揀四，“彈”與“贊”共同匯聚成了一個(gè)蔚為壯觀的民間“時(shí)尚運(yùn)動(dòng)”。

傳媒信息的過(guò)度膨脹，使當(dāng)代人對(duì)“春晚”從“膜拜”狀態(tài)走向了“批判”狀態(tài)。不知不覺(jué)中，我們已進(jìn)入“后春晚”時(shí)代。而“后春晚時(shí)代”的表現(xiàn)恰好是我們透視社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期社會(huì)精神和道德?tīng)顩r的一個(gè)窗口。

二、后春晚時(shí)代面臨的困境

誠(chéng)然，春晚年近三十，年年辦，年年都有新花樣難度很大。尤其是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，在多元文化的強(qiáng)大沖擊下，央視春晚作為盛裝“藝術(shù)盛宴”的一口大鍋，要為全國(guó)人民奉上一頓“豐盛晚宴”確實(shí)不是一件容易事。在“彈”與“贊”中，春晚正面臨前所未有的困境：

1.觀眾審美心態(tài)的變化

春晚走過(guò)的歲月，正是我們國(guó)家經(jīng)歷翻天覆地變化的歲月。國(guó)門開(kāi)放了，經(jīng)濟(jì)發(fā)展了，科技進(jìn)步了。文化繁榮了，人們生活水平提高了，觀眾的審美趣味與審美心態(tài)也變化了，對(duì)于春晚也變得挑剔了。從現(xiàn)實(shí)情況來(lái)看，人們自我實(shí)現(xiàn)需求日漸強(qiáng)烈，而實(shí)現(xiàn)的方式往往是通過(guò)批判外界達(dá)到內(nèi)心的滿足與自我肯定，因此，也有學(xué)者指出現(xiàn)代社會(huì)正從“我們”時(shí)代走向了“我”時(shí)代。面對(duì)精神生活的極大豐富，觀眾的“眼球”注意力不斷轉(zhuǎn)移變化，這種變化不是越來(lái)越寬容，而是越來(lái)越挑剔了，表現(xiàn)在春晚上，已從“審美期待”走向“審美疲勞”甚至“審美挑剔”。

另外。從這幾年的情形來(lái)看，“春晚”的直播本身已經(jīng)不那么重要了。重要的是之前幾個(gè)月開(kāi)始的不間斷探秘和之后的種種熱議。人們看的似乎不是節(jié)目本身。而是節(jié)目之外的內(nèi)容了，比如“春晚”節(jié)目單探秘、演員陣容猜想、魔術(shù)揭秘、挑穿幫鏡頭、找植入廣告、評(píng)春晚流行語(yǔ)，看網(wǎng)民評(píng)價(jià)。甚至是注意觀眾席上某個(gè)特寫鏡頭中嘉賓的另類表情與動(dòng)作。

再者，隨著時(shí)間的推移，人們對(duì)“春晚”的情感也在轉(zhuǎn)移?？赡茉谀撤N程度上。對(duì)于“春晚”，觀眾要的只是談資，是打麻將時(shí)的背景音樂(lè)；網(wǎng)友要的是傾訴。是對(duì)某個(gè)公共話題的參與感；這就像年夜飯里的餃子一樣，只是一種必不可少的除夕儀式，至于有幾個(gè)人真正喜歡吃今年廚師和的餡?；蛟S壓根就不重要。

所以，雖然2011年春晚過(guò)去一陣子了，但“鬧春”的一點(diǎn)兒不見(jiàn)少，這讓生活像被撒了把胡椒面一樣，辛辣中帶出了一些別樣的讓人回味咂摸的味道。

2.網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的沖擊

網(wǎng)絡(luò)文化的愈加繁榮。讓很多節(jié)目“成也網(wǎng)絡(luò)敗也網(wǎng)絡(luò)”。以往在春晚的舞臺(tái)上能夠創(chuàng)造出諸多流行，創(chuàng)作者的精彩包袱來(lái)源于民間。通過(guò)春晚與網(wǎng)絡(luò)流傳，有的甚至一夜成名。由于網(wǎng)絡(luò)文化的發(fā)達(dá)，各種笑料、各種段子應(yīng)有盡有，流傳速度更是飛快。創(chuàng)作者通過(guò)民間而來(lái)的笑料早被熟知，春晚創(chuàng)作者要?jiǎng)?chuàng)作出新的原創(chuàng)性的東西，便不能從網(wǎng)絡(luò)上實(shí)行“拿來(lái)主義”。比如今年的時(shí)尚流行語(yǔ)“給力”、“神馬不是浮云”等已經(jīng)在網(wǎng)絡(luò)上傳得沸沸揚(yáng)揚(yáng)。放在春晚的舞臺(tái)上則了無(wú)新意，甚至有網(wǎng)民“春晚”之前就預(yù)測(cè)哪位表演者在節(jié)目中將率先說(shuō)出。

同時(shí)，今年金魚(yú)、報(bào)紙的魔術(shù)表演還在進(jìn)行中，就有觀眾在網(wǎng)上搜到了原創(chuàng)視頻，并在新浪微博分享這個(gè)重大發(fā)現(xiàn)，短時(shí)間內(nèi)被網(wǎng)友迅速轉(zhuǎn)發(fā)與評(píng)論，春晚劇組絕對(duì)沒(méi)有想到魔術(shù)沒(méi)有結(jié)束就被破解了。

3.其他形式的春晚層出不窮

電視臺(tái)的競(jìng)爭(zhēng)風(fēng)起云涌。央視早就不是一枝獨(dú)大。近年來(lái)。各地方衛(wèi)視的春晚逐年直逼央視，今年似乎更加明顯，從跨年晚會(huì)就可以看出，各衛(wèi)視瓜分收視率的意圖已相當(dāng)明顯。各大衛(wèi)視如湖南衛(wèi)視、安徽衛(wèi)視、北京衛(wèi)視、遼寧衛(wèi)視、東方衛(wèi)視、深圳衛(wèi)視等紛紛在央視“春晚”前就曝光了節(jié)目與明星陣容。借以吸引關(guān)注度。雖然時(shí)間上打個(gè)了差異戰(zhàn)，但在節(jié)目組織、演員陣容、表演樣式、創(chuàng)作內(nèi)容等方面竭盡所能，毫不遜色。如北京衛(wèi)視今年推出“主春晚”、“動(dòng)畫(huà)春晚”和“環(huán)球春晚”，湖南衛(wèi)視則打出了“國(guó)際春晚”的概念等。試與央視“春晚”爭(zhēng)鋒。而且，今年以安徽衛(wèi)視為代表的幾家衛(wèi)視率先拒絕轉(zhuǎn)播央視“春晚”節(jié)目，央視春晚號(hào)召力的減弱由此可見(jiàn)一斑。

另外，“網(wǎng)絡(luò)春晚”也是近年來(lái)殺出的一匹“黑馬”。它借助網(wǎng)絡(luò)的傳播特點(diǎn)。從互動(dòng)性和創(chuàng)新性上看稍勝一籌，對(duì)傳統(tǒng)“春晚”的沖擊不可小窺。

三、后春晚時(shí)代的出路

沒(méi)有無(wú)緣無(wú)故的愛(ài)恨，也沒(méi)有無(wú)緣無(wú)故的熱議。央視“春晚”能讓人議論得風(fēng)生水起，這正說(shuō)明它在人們心目中的地位。把脈當(dāng)下“春晚”困境，筆者認(rèn)為可以從以下幾方面進(jìn)行改進(jìn)：

1.取材要廣泛，內(nèi)容要貼近生活

總導(dǎo)演的“烹調(diào)”手藝如何，直接決定“春晚盛宴”質(zhì)量的好壞。但近年來(lái)一個(gè)重要的事實(shí)和邏輯支撐，那就是，東北語(yǔ)言類節(jié)目和東北媚俗文化在“春晚”中風(fēng)起云涌，特別是趙本山的小品似乎成了“救命稻草”?！皷|北風(fēng)”勁吹央視春晚舞臺(tái)，但“春晚”畢竟是全國(guó)億萬(wàn)觀眾的“年夜飯”，贏得“大眾”才是主旨。因此，總導(dǎo)演在策劃時(shí)，應(yīng)盡量選取各種題材的內(nèi)容?？紤]全國(guó)不同年齡、地域、文化背景的觀眾的不同需求。就像有的節(jié)目在北方叫好，有的節(jié)目在南方叫座。也許不是所有節(jié)目能保證所有觀眾喜愛(ài)，但總能保證有可圈可點(diǎn)之處。正是由“陽(yáng)春白雪”與“下里巴人”的共同組合，才能有藝術(shù)的精彩。

“春晚”的取材要源于生活。又高于生活。2011年的“春晚”雖非議較多，但在表現(xiàn)內(nèi)容的現(xiàn)實(shí)性與草根性上受到觀眾好評(píng)。比如房?jī)r(jià)高、物價(jià)貴、養(yǎng)生熱等民生問(wèn)題有所涉及。再如西單女孩，旭日陽(yáng)剛的歌聲與深圳農(nóng)民工街舞表演組合，雖然這些草根明星站在舞臺(tái)上顯得有些緊張與青澀。卻讓觀眾耳目一新，產(chǎn)生共鳴。

這不僅是一個(gè)社會(huì)文化關(guān)懷問(wèn)題。也是對(duì)2010年年度文化熱點(diǎn)事件的一個(gè)回應(yīng)。讓草根明星登上“春晚”舞臺(tái)，這是一種姿態(tài)的轉(zhuǎn)變，從自?shī)首詷?lè)、曲高和寡到貼近百姓生活；這亦是“春晚”的一次回歸?；貧w到電視文藝，回歸到生活本真。

2.提升藝術(shù)品味，多從正面去弘揚(yáng)主流價(jià)值觀

藝術(shù)或日常生活中，帶給我們笑料的。一是機(jī)智的語(yǔ)育，它的想象力讓你看到智慧的光亮，夸你捧腹開(kāi)懷；還有就是低俗的搞笑，用弱智化的表現(xiàn)博得觀眾一笑。有限的低俗是人性某些欲望的潤(rùn)滑劑，如果一味被泛化、被尊祟則只能是侵蝕社會(huì)的毒劑。今年央視“春晚”小品，情節(jié)設(shè)置與人物表現(xiàn)偏于低俗化。五個(gè)小品一個(gè)相聲劇，主題基本上跟金錢、房子、男女情感相關(guān)。小品過(guò)度表現(xiàn)夫妻之間的嫉妒、誤會(huì)，男人一律被塑造成“妻管嚴(yán)”。女人一律刀子嘴豆腐心，不僅人物表演類型化，而且集中表現(xiàn)也有些偏離主流價(jià)值觀。雖然某些題材折射了當(dāng)下社會(huì)的生存困惑以及現(xiàn)實(shí)寫真，但在以“歡樂(lè)祥和”為主旨的“春晚”中過(guò)度渲染。似乎也不符合電視弘揚(yáng)真善美主旋律的宗旨。另外，盡管這些小品打著貼近主流、貼近現(xiàn)實(shí)的旗號(hào)，涉及了中國(guó)人生活現(xiàn)實(shí)的一大部份，然而，卻離真正的現(xiàn)實(shí)生活越來(lái)越遠(yuǎn)。它已經(jīng)喪失了相聲、小品最基本的批判與諷刺功能，取而代之的是媚俗。再者，從整體上看，春晚小品多拖沓冗長(zhǎng)，不盡如人意，這也反映整個(gè)社會(huì)文化原創(chuàng)力薄弱。

孔子兩千多年前就點(diǎn)評(píng)過(guò)《詩(shī)經(jīng)》，“詩(shī)三百，一言以蔽之。思無(wú)邪?！痹?shī)經(jīng)里的詩(shī)篇，所有內(nèi)容無(wú)論怎么看，都沒(méi)有低級(jí)趣味。因此，提升藝術(shù)品味。弘揚(yáng)主流價(jià)值觀才能創(chuàng)作出叫好又叫座的春晚節(jié)目。

3.多一些原創(chuàng)的語(yǔ)言與新的表現(xiàn)力

今年雖然網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)多了，但“春晚”盼新鮮感甚至比不上去年。那些在網(wǎng)絡(luò)上已經(jīng)濫觴的流行語(yǔ)。被各路大腕像完成任務(wù)似的生拉硬拽出來(lái)，或許是這種一窩蜂的追逐，造成了本年晚會(huì)缺乏原創(chuàng)亮點(diǎn)的原因。歷年的小品相聲演員，往往會(huì)在“春晚”后制造出一些流行語(yǔ)。如公雞中的戰(zhàn)斗機(jī)、不差錢、你心里能不能陽(yáng)光點(diǎn)等等，就流行文化而言，它們算是一個(gè)領(lǐng)先者，但今年“春晚”在歌舞類節(jié)目大幅為語(yǔ)言類節(jié)目讓位的情況下，卻并未給觀眾留下更多經(jīng)典語(yǔ)句。

藝術(shù)的生命力在于原創(chuàng)性，特別是語(yǔ)育節(jié)目，正常邏輯應(yīng)該是“春晚”藝術(shù)家通過(guò)原創(chuàng)作品表演產(chǎn)生網(wǎng)絡(luò)文化，而2011年“春晚”藝術(shù)家山寨網(wǎng)絡(luò)文化，甚至直接拿來(lái)不加消化地秀演。這似乎有點(diǎn)本末倒置。

再者，“春晚”需要?jiǎng)?chuàng)新，需要注入一些新的表現(xiàn)力，尤其是多元文化的背景下，受眾不再是“沉默的大多數(shù)”，而是公共輿論的積極參與者?！按和怼闭w的流程模式、敘事方式似有“老態(tài)龍鐘”之勢(shì)，這也是觀眾產(chǎn)生審美疲勞的主因。在筆者的課堂上，曾有學(xué)生提議海選“我要上春晚”的節(jié)目主持人。這或許是個(gè)不太成熟的設(shè)想，但在某種程度上，“春晚”表現(xiàn)形式創(chuàng)新的必要性與迫切性由此可見(jiàn)一斑。

當(dāng)一個(gè)事物發(fā)展進(jìn)化到一定階段的時(shí)候，想突破就是一個(gè)非常難的問(wèn)題?！按和怼爆F(xiàn)在就是這樣一個(gè)狀況。而對(duì)“春晚”的挑剔和批判也在某種程度上反映了現(xiàn)代人對(duì)主流價(jià)值觀的呼喚與渴望。因此。“春晚”需要評(píng)論和質(zhì)詢，需要聽(tīng)取方方面面建設(shè)性的批評(píng)意見(jiàn)，這樣才有利于春晚的進(jìn)步，以滿足更多觀眾的口味。如果把這種議論上升到全民文化自省的高度。如果每年“春晚”之后，人們還是有激情、有理性、有真誠(chéng)，而非懷有敵意地進(jìn)行批評(píng)的話，我們有理由相信。直面向題的開(kāi)始也是解決問(wèn)題的開(kāi)始。