“港味清口”詹瑞文

王悅陽

“無論在什么年代，這個(gè)世界都需要正面的能量。而笑所帶來的正面能量，是任何東西都無法媲美的。我的人生已經(jīng)和笑分不開了，笑就是我一生的事業(yè)?！?/p>

香港，寸土寸金，可但凡去過詹瑞文辦公室的人，無不驚嘆其寬大與華麗。坐擁海景，每一件擺設(shè)，每一扇窗戶，仿佛都是“成功”兩字最好的注解。這里是他所創(chuàng)辦的PIP劇團(tuán)所在地，也是PIP戲劇學(xué)校的所在地，更是以喜劇文化為核心概念的PIP設(shè)計(jì)、影視與創(chuàng)意制作地……更重要的是，眼前所有的一切，都是詹瑞文短短幾年來從零開始，白手起家，完全靠自己的演出與創(chuàng)意奮斗出來的。

如果說周星馳是香港喜劇電影的代表符號(hào)，那么，詹瑞文或許稱得上香港喜劇的核心人物了。且不說其他，就在過去十年間，他在十多部電影里飾演過小配角，每部不過幾分鐘的戲，卻可以收到比影帝還高的片酬！作為劇場(chǎng)笑匠、搞怪高手，詹瑞文坦言自己對(duì)人或事的看法都不那么“主流”，而是喜歡嘗試不一樣的東西。

現(xiàn)在，有著“戲王之王”美譽(yù)的詹瑞文不僅是香港著名的演員、創(chuàng)作人、舞臺(tái)劇大師，更得到圈內(nèi)人士的認(rèn)可和敬重，林嘉欣、鄧萃雯、梁洛施、李嘉欣、徐子珊、吳佩慈、阿Sa、阿嬌等等演藝圈名人，都是詹瑞文的學(xué)生。“大家都尊稱我一句‘詹Sir。不是我好為人師，而是他們認(rèn)準(zhǔn)了要跟我學(xué)戲。很多人很好奇，你能教那些大明星什么呢？其實(shí)，我不教他們?cè)趺囱輵?，但我教他們了解自己，享受戲劇。”坐在自己的辦公室里，面對(duì)《新民周刊》記者，光頭詹瑞文突然拿出一副黑邊眼鏡戴上，“這是我的標(biāo)志，香港人一看就知道是我?！彼⑿χf道。

詹瑞文的表演風(fēng)格很有特色，用他自己的話來說就是“一人分飾多角”，“我有時(shí)是一個(gè)社會(huì)批評(píng)者，有時(shí)像說書人那樣扮演一個(gè)敘述者角色，有時(shí)又代表觀眾說話，有時(shí)就是詹瑞文自己。觀眾看著臺(tái)上的我，覺得我肯定精神分裂了。不過看完表演之后，他們也精神分裂了”。的確，詹瑞文在舞臺(tái)上總是憤世嫉俗的，他可以不遺余力地針砭時(shí)弊，也可以絲毫不差地模仿某些道貌岸然的名人……說到底，他十幾年來所苦心經(jīng)營(yíng)的劇場(chǎng)藝術(shù)，只不過是希望通過他的喜劇表演能夠改變某些社會(huì)現(xiàn)狀，“我從事的是文化藝術(shù)工作，我?guī)Ыo觀眾的不僅僅是笑，我希望大家笑完以后會(huì)有所收獲，會(huì)對(duì)大家的生活有所提升。

在詹瑞文所扮演的眾多角色中，最著名的恐怕就是反串女人了。其實(shí)，男藝人反串女性是香港娛樂圈代代相傳的“技藝”，追溯到上世紀(jì)80年代有盧海潮等《歡樂今宵》中的藝人，而最近的則是福祿壽三寶，其中王祖藍(lán)的女人扮相更是深入民心，殊不知王祖藍(lán)原來也是詹瑞文的學(xué)生！因此，在自己的作品《笑帝》中，詹瑞文直接拿王祖藍(lán)調(diào)侃，“王祖藍(lán)扮女人不好笑，詹瑞文扮女人就好笑啦，王祖藍(lán)不過是學(xué)他的?！笔聦?shí)上，早在四年前，在與香港鬼才導(dǎo)演林奕華合作的《萬千師奶賀臺(tái)慶》中，詹瑞文已經(jīng)嘗試多個(gè)女性裝扮，讓人笑痛肚皮?！懊總€(gè)人都有陰陽面。如果一個(gè)男性要把女性演得好，一定要找到他體內(nèi)女性的那部分;反之一個(gè)女性想要更女人，就要了解她身上男性的部分。太女人不好看，太男人也不好看，所以有一些藝人非常吸引你。比如張國(guó)榮、梅艷芳。作為演員，不是說戴個(gè)假發(fā)穿個(gè)文胸，就是女人了，這樣太容易。還有一個(gè)變的狀態(tài)。除了外形，內(nèi)心上也會(huì)變。梅蘭芳就非常厲害，扮女人入型入格?！睂?duì)于褒揚(yáng)，詹瑞文卻顯得頗為謙虛。臺(tái)上張揚(yáng)，臺(tái)下低調(diào)，使得詹瑞文在喜劇之外，多了一點(diǎn)理性，一點(diǎn)成熟。

立志當(dāng)演員

詹瑞文自小就是一個(gè)活潑、快樂的孩子，3歲時(shí)已經(jīng)在幼兒園活動(dòng)中扮演圣誕老人，儼然就是個(gè)“表演天才”，“我的童年物質(zhì)條件不多，但精神卻得到了很大的滿足，所以我一直活得很自在。小時(shí)候的照片里邊最多的，就是我在走廊跳舞，很多大人圍起來給我鼓掌，我在中間笑得很燦爛?，F(xiàn)在想來，也許愛演戲的天性在那個(gè)時(shí)候就被激發(fā)了。”

盡管啟蒙很早，可是直到21歲那年，詹瑞文才真正立志要做一個(gè)專業(yè)演員。他的第一個(gè)作品是自己的獨(dú)角戲。那時(shí)他剛從演藝學(xué)院畢業(yè)，有趣的是，在學(xué)校讀戲劇的時(shí)候，他每天都必須說很多話，結(jié)果自己的第一部作品《多手多腳》卻是個(gè)默??！況且，當(dāng)時(shí)的香港還從來沒有人做舞臺(tái)表演，詹瑞文甚至都沒考慮過什么票房問題?！爸钡缴吓_(tái)前一刻我才突然感到害怕，要是沒有人來看怎么辦。等到幕一拉開，我嚇了一跳。小劇場(chǎng)里坐滿了人——雖然只有70個(gè)觀眾。他們可能不知道我想干什么，但作為香港最早的舞臺(tái)劇觀眾，他們?cè)敢鈦砜次乙粋€(gè)人演一出沒有半句臺(tái)詞的劇，多么不可思議?！?/p>

演出的效果讓詹瑞文喜出望外，也讓他堅(jiān)定了要做One man show的心。后來他獨(dú)自去了英國(guó)留學(xué)，頭一次在老師的啟發(fā)下演出一個(gè)“一趕三”的獨(dú)角戲，“盡管我的英文帶著強(qiáng)烈的香港口音，但觀眾們居然很喜歡我的表演，這深深啟發(fā)了我：原來表演靠的不是語言，我的表演可以跨越語言的界限。那時(shí)我就知道，我必須把好的戲劇，帶回香港去。”果然，畢業(yè)之后，詹瑞文第一時(shí)間回到了香港，開始實(shí)踐自己的演藝夢(mèng)想，直至今日。

通過喜劇看世界

“我以前不知道什么叫做演戲，以為聲嘶力竭才是好演員。到我真正學(xué)演戲的時(shí)候，才慢慢把這種表面的觀念甩開。演技是一個(gè)溝通的橋梁，幫我和世界建立關(guān)系。通過演戲，我可以去認(rèn)識(shí)自己，去認(rèn)識(shí)自己世界里的一切事物，以及短短幾十年人生和自己的關(guān)系?！闭f起自己對(duì)演戲的體會(huì)，向來注重體驗(yàn)的詹瑞文有著頗多感觸，“所有我在英國(guó)學(xué)習(xí)藝術(shù)的經(jīng)驗(yàn)都不過是形式，我明白最重要的還是生活的質(zhì)感，對(duì)事物的態(tài)度，當(dāng)見解不一樣的時(shí)候怎樣跟別人溝通，怎樣去理解別人的想法。我的作品都是在說一些大家都知道但是大家都不是很在意的事情，原來這個(gè)世界的很多人沒有看到這個(gè)層面的事情，所以要透過作品把這些東西帶出來?！?/p>

詹瑞文正是希望通過自己的戲劇表演，帶給別人生命力，而不是痛苦?！昂腿藴贤ǖ淖詈梅椒ǎ褪亲约旱挠哪?。無論在什么年代，這個(gè)世界都需要正面的能量。而笑所帶來的正面能量，是任何東西都無法媲美的。我的人生已經(jīng)和笑分不開了，笑就是我一生的事業(yè)。在未來，無論是文化產(chǎn)業(yè)，還是藝術(shù)創(chuàng)作，無論是電影、電視，還是舞臺(tái)，我都會(huì)一直笑下去。”盡管身兼數(shù)職，但關(guān)于自己的定位，詹瑞文認(rèn)定：“我想我不僅僅是一個(gè)喜劇演員，我是一個(gè)快樂的人。我演戲，不是在演繹笑，也不是在演繹快樂，而是在演繹一種積極的人生態(tài)度?！?/p>

詹瑞文演出的舞臺(tái)劇《萬世歌王》在香港演藝學(xué)院上演時(shí)，所有場(chǎng)次全部預(yù)售爆滿。另一部作品《男人之虎》更是連續(xù)公演整整129場(chǎng)，吸引了超過9萬名觀眾，創(chuàng)下香港劇場(chǎng)的觀看紀(jì)錄。詹瑞文坦言，自己的戲劇絕不是電視劇，告訴大家當(dāng)下流行的是什么，盡管現(xiàn)在戲劇并不流行，但他希望觀眾來看完他的戲會(huì)開始反思自己的生活方式。所以，他的《萬千師奶賀臺(tái)慶》討論了電視文化如何影響人群的意識(shí)形態(tài)，為什么大家都是被電視影響形成慣性的思維；而在《萬世歌王》里，詹瑞文則想告訴大家——所有人都沉迷卡拉OK，也許他們只是被歌詞里背叛或失落的憤怒所吸引，流行歌曲把愛情單一化，因此詹瑞文站出來叫醒大家，讓大家能回過神來真正明白愛情，明白那里面的深層次絕不是流行歌曲所能概括的?！澳撤N程度上我是跟潮流文化對(duì)著干，”詹瑞文笑著承認(rèn)，“但觀眾會(huì)知道我不是在罵，而是在作為朋友關(guān)心他們，告訴他們，是的，我是這樣看這個(gè)世界的?！?/p>

在荒誕的喜劇外表下，詹瑞文始終保持著冷靜和樂觀：“我希望能打開觸角了解這個(gè)世界，我喜歡喜劇的原因是它能用很透徹的角度來詮釋生命。有很多人會(huì)覺得人生很苦，于是用很苦的角度來敘說生命，但我用笑的方法講生命，我的劇會(huì)帶給大家喜極而悲，悲極而喜的感覺，里面很多角色會(huì)讓人覺得很可憐，然后又會(huì)覺得很可笑，最后大家會(huì)明白生活是怎樣的可悲。我不是那么直接帶給觀眾‘很搞笑的感覺，我期望我的作品大家會(huì)笑不下去，他們會(huì)深思生活里的種種。”

放棄政府資助

關(guān)于未來的藝術(shù)道路，成功之后的詹瑞文有著太多的想法與追求?！翱鞓肥俏易钤敢馀c觀眾分享的。既然開心是一種生活態(tài)度，為什么我要僅僅局限于舞臺(tái)劇之中呢？”一個(gè)大膽的念頭閃現(xiàn)，打造PIP王國(guó)成了詹瑞文最渴望的意愿?！拔幕强梢宰兂僧a(chǎn)業(yè)的，我們完全可以從不同的方向走出戲劇未來的發(fā)展之路”。所謂的PIP，就是Pleasure(喜悅)、Imagination(想象)、Play(游戲)。對(duì)他來說，藝術(shù)就是喜悅、想象與游戲，而任何與之有關(guān)的傳播形式，都可以去嘗試。

PIP的前身是已有15年歷史的“劇場(chǎng)組合”(香港十大主要藝團(tuán)之一)，作為非營(yíng)利性質(zhì)機(jī)構(gòu)，“劇場(chǎng)組合”每年有700萬港元政府資助的，再加之劇場(chǎng)收入，本來日子已可過得稱心，可詹瑞文偏偏是一個(gè)享受冒險(xiǎn)之人，偏要走獨(dú)立發(fā)展的道路。2008年4月1日，他做出了一個(gè)出人意料的大膽決定——放棄香港政府的資助，“我可以看到生存，但看不到發(fā)展。有了政府資助，或許可以使年輕劇團(tuán)和藝術(shù)家坦然起步，但上到一定的臺(tái)階，要想再上一層樓，不實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)化就很難有大改變?！闭踩鹞牟环裾J(rèn)，優(yōu)秀的藝術(shù)家應(yīng)當(dāng)?shù)玫秸年P(guān)注，同時(shí)也應(yīng)當(dāng)具備在體制中得到政府認(rèn)可的能力?？蛇@也是一把雙刃劍，目前論資排輩一成不變的格局，使得詹瑞文即使做出再大再多的成績(jī)，也不可能享受更進(jìn)一步的優(yōu)化待遇?！芭c其跟他們不開心，不如跳出體制，我相信只要自己有足夠的能力，就不會(huì)存在問題?！?/p>

當(dāng)時(shí)這一舉措真可謂不計(jì)后果、義無反顧。“所有人都以為我背后有什么大老板做靠山，實(shí)際上根本沒有，我只是覺得值得這樣做?！睕]想到事隔不到幾個(gè)月，大規(guī)模的金融危機(jī)爆發(fā)了。票房下降、預(yù)算落空，整個(gè)公司四十幾個(gè)員工如何開銷，令詹瑞文遇到前所未有的困境。由于公司剛成立，銀行甚至不肯貸款給詹瑞文。“怎么辦？如果硬撐，最多半年。公司死了，我的夢(mèng)想也就破滅了。”這一危難時(shí)刻，激發(fā)詹瑞文重新思考，面對(duì)著共同的金融危機(jī)，藝術(shù)人可以做些什么？一時(shí)間豁然開朗，只有依靠“快樂”，來鼓勵(lì)、感染所有香港同胞共度難關(guān)，迎接希望。為此，詹瑞文不僅不計(jì)報(bào)酬地在電視里大開節(jié)目，以喜劇表演感染港人，同時(shí)又與某服裝品牌合作推出體恤衫，這件由詹瑞文設(shè)計(jì)的名為“chear you up”的衣服，一經(jīng)推出后，暢銷九個(gè)月賣出100多萬件！不光香港、臺(tái)灣銷售火爆，東南亞一帶也是供不應(yīng)求。

產(chǎn)業(yè)化的PIP

柳暗花明又一村，這番轉(zhuǎn)折帶給詹瑞文的感觸很多很多。“以真心對(duì)真心，不僅幫助我解決了經(jīng)濟(jì)問題，也讓我徹底明白了文化產(chǎn)業(yè)究竟該怎么做。從此之后，我開始思考產(chǎn)業(yè)本身的理念，主動(dòng)去找尋市場(chǎng)，甚至引導(dǎo)市場(chǎng)，因?yàn)槲抑?，我的表演?nèi)容既可以產(chǎn)生經(jīng)濟(jì)價(jià)值，同時(shí)又帶動(dòng)了社會(huì)影響力，環(huán)環(huán)相扣，最終給予我的，已經(jīng)不光是戲劇而已了，那個(gè)過程，比什么都重要。”幾年來，沿著明確的經(jīng)營(yíng)思路，從劇場(chǎng)到藝術(shù)學(xué)校，從閱讀、音樂到電影，PIP已是一個(gè)包含了舞臺(tái)表演、流行媒體以及生活文化的綜合體。不僅在香港有著廣泛的影響，甚至在海外都聞名遐邇。

這些年，除了在香港固定的演出之外，詹瑞文也開始投身參與許多內(nèi)地戲劇的創(chuàng)作、編劇甚至指導(dǎo)。例如孟京輝的經(jīng)典作品《兩只狗的生活意見》，就曾得到過詹瑞文的幫助。同時(shí)，他也帶著自己的作品走進(jìn)內(nèi)地，接觸市場(chǎng)，甚至還親身參與了多部?jī)?nèi)地戲劇的演出，這些角色盡管不一定十分重要，卻同樣取得了良好的效果。

去年，詹瑞文更選擇落戶上海、廣州兩地，嘗試將PIP的理念逐漸引入內(nèi)地市場(chǎng)?！皩?duì)于香港戲劇人來說，內(nèi)地市場(chǎng)不僅具有經(jīng)濟(jì)上的吸引力，更重要的是，分享我20年的戲劇經(jīng)驗(yàn)，對(duì)內(nèi)地戲劇文化的成長(zhǎng)同樣是有借鑒意義的?！焙茉缰熬驮鴣磉^內(nèi)地，看過北京人藝、上海話劇藝術(shù)中心表演的詹瑞文，對(duì)內(nèi)地戲劇市場(chǎng)與環(huán)境充滿好感，“香港的戲劇格局已經(jīng)定型，很難突破了?？墒莾?nèi)地不同，因?yàn)閮?nèi)地的社會(huì)能量不一樣，因此文化市場(chǎng)比香港有更大的潛力。每次來內(nèi)地，總會(huì)使我有一種新鮮感，一種興奮感。我渴望和觀眾建立一種親密關(guān)系。我要把舞臺(tái)劇帶進(jìn)內(nèi)地，吸引更多觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)。我不只要求戲劇存在過，我要它活下去。我希望觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)，是來享受戲劇，而不是追求那種當(dāng)下的刺激和快感。我想和觀眾建立的這種親密關(guān)系，就好像談戀愛，但我不要一晚的激情，我要的是細(xì)水長(zhǎng)流。如果有一天，戲劇成為一種生活方式，那么，我希望PIP成為一種普遍認(rèn)同的人生哲學(xué)?！?/p>

詹瑞文在影片中的小角色

《買兇拍人》 飾 雙槍雄

《大丈夫》 飾 網(wǎng)吧經(jīng)理巴治奧

《絕世好B》 飾 醫(yī)院高級(jí)副院長(zhǎng)、催眠師金雷蒙醫(yī)生

《龍咁威》 飾 貴利公司大佬

《絕種鐵金剛》飾 李先生、李太太

《戀上你的床》飾 顧全家醫(yī)生

《絕世好賓》 飾深水埗議員詹鈺成、嫖客、Peter仔、大伯、表弟、四姨婆、食環(huán)署衛(wèi)生督察、A貨推銷員

《墨斗先生》飾 銀行何經(jīng)理

《公主復(fù)仇記》 飾 偷情父親

《AV》 飾 舅父

《春田花花同學(xué)會(huì)》飾 會(huì)議主講經(jīng)理

《伊莎貝拉》 飾 包租公

《大丈夫2》飾 爸爸生、雄哥

《戲王之王》 飾 陳文龍

《美麗密令》飾 岑志文