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    論馮延巳的詞作境界及影響

    2023-08-02 11:02:12何姍姍
    青年文學家 2023年17期
    關鍵詞:花間詞作詞人

    何姍姍

    馮延巳是五代十國南唐時期現(xiàn)存詞作數(shù)量最多的抒情詞人。馮延巳的詞作運用清麗流轉的語言,符合文人審美情趣的抒情寫作范式。他繼承了傳統(tǒng)詩歌中賦比興的寫作手法,并引入他的詞作,賦予其新的寫作意境。馮延巳擅長將自己的感情與事物聯(lián)系起來,融于情景之中,給人以真情實感,表達了沉重的憂傷和愁苦之感,雖沒有逃離花間詞派的纖柔婉約,但不局限于具體事物的描寫,拓展了詞的境界,加強了人物內心意境的傳達,加深了詞的抒情境界,將個人對人生的感悟注入其中,對詞風的轉變起到了重要的作用。

    一、詞作境界

    馮延巳的詞作開拓了新的文學視角,并且在詞曲創(chuàng)作領域中取得了自己的成就,引領當時文壇的發(fā)展,開辟了文學創(chuàng)作的新領域。他的個性影響到他對文章內容的創(chuàng)造以及思想的表達,他的作品都是他生活的真實寫照,與他的人生經歷密不可分。他的詞作形成了“堂廡特大”、思深辭麗的藝術境界,建立了獨特的抒情模式,加深了詞的藝術內涵,對后世的創(chuàng)作產生了一定的影響。

    (一)“堂廡特大”

    王國維在《人間詞話》中指出:“境非獨謂景物也。喜怒哀樂,亦人心中之一境界。故能寫真景物,真感情者,謂之有境界?!弊骷以趧?chuàng)作文學作品時不僅要能夠描摹真實的景物,還要將自己一顆充滿真摯的內心放入其中,作品方能達到真正的藝術境界。馮延巳推動詞的發(fā)展,主要體現(xiàn)在擴大了詞的境界。他的詞作充滿了惆悵憂思、富有性情,以及對人生深刻的哲學思考。詞人的多愁善感和堅忍不拔融合在一個藝術有機體中,形成了馮延巳詞作中的各種意象,如悲傷、寒冷、孤獨等。這樣一來,文人通過創(chuàng)作詞曲以表達感情,用文字來娛樂人們生活情趣的模式被悄然打破,詞的創(chuàng)作不再只是娛樂和消遣的手段,而是轉變?yōu)閷€人內心更深層次的心靈感觸和理性思考主題相融合。

    馮延巳將自己的感情寄托在景物之中,但景物的設置是為了情感的抒發(fā),不僅是為了表達自然美,還可以為了塑造意境,既重視景物的描寫,又重視賦予的創(chuàng)造意義,以生動有效地表達情感。對景物的布置不僅表達了自然美,又創(chuàng)造了情感意境。通過對景物的描寫來表達自己內心中的情思,如在《采桑子·小堂深靜無人到》中,詞人描寫了寂靜悠遠且無人光顧,只有春風吹滿院子,但內心憂郁依然存在,樹上的櫻桃在雨中更顯得粉紅。詞人心中的愁苦就像醉了一般,也像病了一樣痛苦難耐,似乎想說什么,但欲語還休無法表達。傍晚時分,遠方傳來鐘聲,一對燕子也回到了亭子里的巢穴。馮延巳在抒情中流露自己內心濃郁的感傷愁緒,連燕子都可以雙宿雙棲,自己卻一人,有感而發(fā)想到自己一生的遭遇。即便在朝堂之上,皇帝相信自己,可是面對奸邪小人,仍覺得顧慮重重。這首詞從整體上看,是詞人對極其復雜的感情的抒發(fā),傳達了詞人深深的孤獨凄涼之情;同時也揭示了詞人難以言喻的思想感情,有對人世的猜測,有面對流逝歲月的無奈;最后通過對景物的描寫,隱含詞人對未來的憂慮,面對國家逐漸走向衰微時,內心的擔憂之情表露出來,南唐的衰落不知是何時,詞人心中也流露出悲涼之情。他的這類作品是對自然之美的描寫和對景物的贊嘆頌美,把自己的情感寄托在景物之間,并且加之以鮮活的生命和獨特的韻味,傳達出詞人在內心對國家和自身命運的感悟之情。

    馮延巳寓情于景,感慨而發(fā),讓我們看到了他對社會的思考和對人生的品味,也看到了他詞作的風格與藝術境界。借助外部景物的描寫凸顯出強烈的自我意識,這種創(chuàng)作意識呈現(xiàn)出馮延巳詞作中多種情感意蘊的流露表達,并且從中傳達出他凄涼的愛國主義情懷,面對孤獨人生的體悟和落寞之情。他的詞作具有沉重的感慨之情,也建立起了獨特的抒情模式,同時也影響了后世士大夫的文學創(chuàng)作,擴大了唐代文人詞的詞作境界。

    (二)思深辭麗

    馮延巳的詞還有一個重要的特點—思深辭麗。他的詞善于在模糊抽象的時空背景下表達對人生和國家的憂患之情,并沒有指出具體的人和事,而是通過對人生進行整體回顧后,開始思考并發(fā)出強烈深沉的感慨。由于這些心境和憂患意識與具體事物沒有聯(lián)系,因此往往可以傳達出對生活的一般體驗。這樣一來,馮延巳在詞作的字里行間中所表達的他個人生活中的沉郁和哀愁,不但能引發(fā)讀者的聯(lián)想,甚至讓讀者從中獲得一些哲學意義的啟發(fā)。馮延巳將南唐詞作的境界擴大到對人生的思考,具有感發(fā)的力量,提高了詞的抒情境界。

    詩歌中的感情通常是可以理解的,馮延巳詞作中的感情卻不是這樣。馮延巳的文字常常傳達出模糊、空靈的意象和比詩歌具有更深層、更豐富的含義,比詩歌更間接、更微妙地傳達情感,從而能夠直擊讀者的心靈,引起讀者深刻、豐富的聯(lián)想。在《鵲踏枝·秋入蠻蕉風半裂》中,詞人將自己的萬千愁緒郁結在丁香結中。下片里,詞人通過對“晚月”“孤雁”的描寫,以及聽到塞管嗚咽的聲音,使環(huán)境將氣氛烘托得哀婉動人,顯現(xiàn)出詞人已預感到國家將要走向衰微的境地,表達了自己無可奈何、無力回天的感傷之情。因詞人特有的敏感,把詞中對現(xiàn)實的認識和憂患意識展現(xiàn)得更為沉痛,這與同時期的文人將詞拿來娛賓遣興不同,提升了詞的思深審美意境。詞人通過對詞的創(chuàng)作能夠更加委婉含蓄地表達自己內心的情感,彰顯出強烈的悲痛意識,加強了詞抒情深婉的功能,將詞的內涵展現(xiàn)得更加深厚,同時增強了詞的社會功用,對詞的發(fā)展產生了促進作用,可見馮延巳的藝術寫作功力。

    馮延巳的身上充滿了悲劇色彩,獨特的人生經歷造就了詞作的藝術成就。他在文學領域享有頗高的聲譽。在三十余年的仕宦生涯中,馮延巳長期擔任要職,一方面盡心盡力履行皇帝的期望,承擔著挽救國家衰敗的重任;另一方面又不遺余力地在朋黨攻訐中夾縫生存,不甘寂寞。即使從唐朝末年到五代,馮延巳也可以說是在江南經歷了大起大落的文士之一??赡苁且驗樗池撝鴩壹磳⑺ヂ涞闹負⒉粩嗍艿秸车闹肛?,所以他一直小心翼翼,保持著警惕。南唐政壇上存在著激烈的黨爭,馮延巳一直遭受著內憂外患的痛苦,雖然他在政治上如履薄冰,卻為詞的發(fā)展帶來了一次嶄新的突破,這種自我反省和隨之而來的憂慮反映在他的詞作中,顯示了他思深辭麗的品質,也表達了他內心最真摯的情感。

    二、地位及影響

    馮延巳身處亂世時代,他的詞作為南唐中成就最高的詞作,其中獨有的詞體特征,不僅擴大了詞的境界,還加強了詞的文學內涵,不斷促進詞的成熟發(fā)展,為詞的發(fā)展注入更多的思想內容與情感表達。這些創(chuàng)作不僅具有深刻的歷史影響,而且具有很強的現(xiàn)實意義,豐富了詞曲的藝術表現(xiàn),對南唐文化以及北宋初期的詞風產生了重要的影響。

    (一)因循出新

    安史之亂的結束,唐王朝的政治局勢也發(fā)生了轉變,國家政治開始逐漸向南方轉移,南方的經濟也得到了迅速發(fā)展。江南地區(qū)城市貿易的不斷繁榮,使城市居民生活水平普遍得到提高。在商業(yè)經濟的流動性的發(fā)展下,家中尚有資金的居民也開始向外面走去,消費者逐漸增多,消費需求也逐漸增大,都市居民開始找尋消費的途徑。這群城市居民的消費需求刺激了經濟的發(fā)展,并且直接引導了城市文化開始向商業(yè)娛樂的方向發(fā)展,也讓文學開始成為歌舞宴飲的附屬品。享樂之風開始盛行,南唐統(tǒng)治者與君臣也沉迷于玩樂,整個社會充斥著紙醉金迷。

    花間詞派詞人的創(chuàng)作主要是通過在歌舞宴飲中創(chuàng)作出來的,其描寫筆墨主要側重于對享樂主義及追求精神欲望滿足的生活狀態(tài)。從馮延巳的詞作中我們也可以看出,他并沒有完全擺脫對男女之情和宴喜逸樂等題材的描寫,但他并沒有沉迷其中,而是在詞中注入了一定的思想意蘊,詞作中的男女主人公的性格特征以及散發(fā)出來的精神風貌已經產生了轉變。在《謁金門·風乍起》中,他對思婦的刻畫更準確生動、細膩入微,并且側重于對人生的感慨,描寫景物較花間詞更為清雅、不落俗套,更具有打動人心的力量。在馮延巳別出心裁的創(chuàng)作下,詞曲趨于風雅的韻味,品位得以提升,符合士大夫的審美趣味,展現(xiàn)了馮延巳的文學藝術修養(yǎng)。

    馮延巳的詞囿于花間又出于花間,在當時頹靡的社會風氣下,將抒情方式轉變成為抒發(fā)自己感想的自言體。馮延巳在詞中開始對自然日常情境進行寫作,表達自己在面對國運衰微及冷漠的政治制度時,展現(xiàn)內心沉重的失落感,以尋求心靈的慰藉,抒發(fā)積郁的愁悶之苦,逐漸將華靡浮艷之詞轉變?yōu)槭看蠓蛑~。馮詞繼承了花間詞派的寫作特色,但他能不斷地從中改進,創(chuàng)作新的文學范式,最后形成了自己的詞作風格,以其深刻的思想和微妙的意境確立了婉約的抒情風格。與五代詞不同,馮延巳能在綺麗的詞風背景下,逃離安于現(xiàn)狀、醉生夢死的生活狀態(tài),創(chuàng)作出獨具韻味、屬于自己風格的創(chuàng)作情調。

    馮延巳對南唐甚至中國詞曲的發(fā)展作出了重要的、開創(chuàng)性的貢獻。他不僅利用豐富的創(chuàng)作實踐,將中國古代的詞曲推向了新的發(fā)展階段,并且他能夠吸收前人創(chuàng)作的經驗成果,再結合自己的生活經驗,最后漸漸形成了具有他自己寫作特色的抒情方法。這些方法不僅是馮延巳對中國詞曲發(fā)展的獨特貢獻,也對中國古代詞曲發(fā)展起著承前啟后的重要作用,提高了詞的審美意味。

    (二)開北宋一代風氣

    讀馮延巳的詞能夠讓我們清楚地感受到詞中所包含的情感,還有詞中富有的清新自然和深厚意境。他抒情婉約的風格為北宋前期和中期的詞風產生了重要影響,詞風逐漸向雅化方向開始發(fā)展。王國維在《人間詞話》中寫道:“馮正中詞雖不失五代風格,而堂廡特大,開北宋一代風氣?!?/p>

    馮延巳的詞上承花間,下啟晏歐,對北宋初期詞和對后世人的寫作風格產生了深遠的影響,這是毋庸置疑的。在他的發(fā)展下,詞作的語言不斷得到雅化,雖仍有傳統(tǒng)的富貴生活的創(chuàng)作,但又有自己的個性,從民間文學中的口語化和通俗化中不斷逃離出來,擺脫了香艷軟弱之風,成為更精美的文學作品,更符合文人的審美趣味,提升了詞的寫作意境和精神表達,率先將詞注入詞人的思想內涵,受到士大夫的青睞,對晏殊和歐陽修的影響深遠。

    晏殊傾力為詞,雖也描寫男歡女愛之情,但他將思想重心放在了男子身上。在《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》中,他用男子的角度進行創(chuàng)作,在對春光易逝的無可奈何之中,展現(xiàn)了士大夫對人生的感嘆之情,其表達效果更為強烈,也盡顯內心蒼涼之感。歐陽修的詞作深婉含蓄,如《踏莎行·候館梅殘》這首詞寫的是初春時節(jié),游子離開家鄉(xiāng)去南方行旅的離愁之情。詞的上片是寫游子的思念之情,下片則描寫了家中的思婦。詞人細膩傳神的描寫,將游子思念家鄉(xiāng)和愛人的情感展現(xiàn)得淋漓盡致,愁緒也上升到了極致,顯現(xiàn)出了詞的抒情功能。晏殊和歐陽修的詞不僅對題材進行了擴大,還深化了詞的表達效果,達到了前所未有的高峰。在詞人的共同努力下,詞逐漸走向興盛。

    哪怕面對宦海浮沉、寂寞憂愁的人生,也會依然保持一腔熱血,保持對生活的奉獻和熱愛,這是馮延巳詞作中最大的審美價值。詞中充分體現(xiàn)了他的性格和詩的風格,更能讓后世品味出其中的人生百味,具有另一種現(xiàn)實主義的力量。他的抒情角度一般是以自我為中心的,有傷感,有感慨,將其情感直接融入創(chuàng)作。馮延巳的詞作能夠帶給讀者積極的審美效果,比同時期文人詞更具有高雅意味。通過對馮延巳詞作的研究,我們發(fā)現(xiàn)雖然他的詞沒有擺脫花間詞的香艷綺麗,但是我們能夠透過詞作領悟到他內心想要表達的意境內涵,感受到他內心的痛苦和孤獨。

    雖然在詞興起的初期,文人讓位于樂師,但他們最終還是接過了這種與音樂相關的文學體裁,通過不斷發(fā)展,經歷花間到南唐的階段,逐漸將詞帶上了高雅的道路,不再局限于閨閣之樂。即便在朝代的更迭中,詞也能在文人的手中不斷得到發(fā)展,并最終促成了北宋初年的一代文學繁榮,成為中國詞學上的一塊瑰寶。

    馮延巳的詞作能夠被后人采納,是因為他能夠在作品中注入情感的靈魂并提升了思想的境界,從而使得讀者在心靈上產生共鳴,符合讀者普遍的審美要求,并且他還具有深厚的文學造詣以及高度敏感的詞人風貌,提升了詞的精神品質,擴大了詞的精神內涵,對后世產生了深遠影響。隨著文人們的共同努力,詞不再只是用來娛樂遣興的工具,詞的地位逐漸上升,最后取得了和詩歌可以并駕齊驅的地位。馮延巳對詞的演變作出了不可忽視的重要貢獻。

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