《火燒紅蓮寺》組圖
19 2 8年5月,在當(dāng)時(shí)中國(guó)電影年產(chǎn)量已經(jīng)超過(guò)百部的情況下,國(guó)產(chǎn)新片的上映本為常事,尤其是在上海這座平均每天都有不止一部新片上映的城市更是如此。然而,武俠電影《火燒紅蓮寺》的上映并不如此簡(jiǎn)單,它火爆到迫使明星公司在3年內(nèi)連拍18集,并引發(fā)中國(guó)影壇在3年內(nèi)拍了250部武俠電影。茅盾先生曾在一文中這樣寫道:“《火燒紅蓮寺》對(duì)于小市民的魔力之大,只要你一到這影片的影戲院內(nèi)就可看到。叫好、拍掌,在那些影戲院里是不禁的,從頭至尾,你是在狂熱的包圍中,而每逢影片中劍俠放飛劍互相斗爭(zhēng)時(shí),看客們的狂熱就同作戰(zhàn)一般?!绻f(shuō)國(guó)產(chǎn)影片有對(duì)廣大的群眾感情起作用的,那就得首推《火燒紅蓮寺》了。”
《火燒紅蓮寺》何以至此?就像茅盾先生所說(shuō):“他們對(duì)紅姑的飛降而喝采,并不是因?yàn)槟羌t姑是女明星胡蝶所扮演,而是因?yàn)槟羌t姑是一個(gè)女劍客,”《火燒紅蓮寺》給了觀眾一個(gè)刀光劍影、行俠仗義的江湖世界。
其實(shí),《火燒紅蓮寺》拍攝之初,明星公司不過(guò)視其為常規(guī)拍攝影片之一,并未加以特別的重視。因?yàn)閷?duì)于“明星”的老板張石川來(lái)說(shuō),武俠電影和武俠小說(shuō)都是低劣之作,直到有一天,他讀了平江不肖生的《江湖奇?zhèn)b傳》才改變看法。那一天,他經(jīng)過(guò)兒子房前,看見(jiàn)兒子的床頭、書(shū)桌散放著的都是武俠小說(shuō),本來(lái)想訓(xùn)斥兒子,卻急于上廁所,也順手拿了一本,但是他坐在馬桶上看了幾行,就給吸引住了。張石川看了看封面,是平江不肖生的《江湖奇?zhèn)b傳》。該書(shū)是1928年以前暢銷的武俠小說(shuō),被時(shí)人譽(yù)為“措辭之妙,運(yùn)筆之奇,結(jié)構(gòu)之精嚴(yán),布局之老當(dāng)”的流行作品。當(dāng)時(shí)上至通都大邑、下至鄉(xiāng)野村間,凡讀武俠小說(shuō)者,多半或許讀過(guò)這部作品。
職業(yè)的敏感令張石川第一時(shí)間便想到要趕忙將之改編成電影。隨即他就把鄭正秋和周劍云找來(lái)商量,并決定由鄭正秋根據(jù)書(shū)中第八十回《游郊野中途逢賊禿,入佛寺半夜會(huì)淫魔》,和第九十八回《紅蓮寺和尚述情由,瀏陽(yáng)縣妖人說(shuō)實(shí)話》進(jìn)行改編。一個(gè)月之后,《火燒紅蓮寺》第一集就出世了。故事以武林昆侖派與崆峒派之爭(zhēng)為背景,以西南邊疆崇山峻嶺中之紅蓮寺為發(fā)生地,寫盡兩派武林高手之打斗曲折。
1928年5月,《火燒紅蓮寺》上映,“不料一出之后,遠(yuǎn)近轟動(dòng)”。首先上海灘為之轟動(dòng),為了滿足觀眾需要,由原來(lái)的只放夜場(chǎng)加放日?qǐng)?,且每天放?場(chǎng),還是人滿為患,一票難求,當(dāng)時(shí)的《上海電影志》是這樣刊載的:“是以連日在中央大戲院公映一來(lái),賣座盛況,得未曾有,每日日夜戲開(kāi)映前一小時(shí),樓上樓下已無(wú)隙地”。接著南京、北平、天津、漢口、廣州等地也是觀者如潮,場(chǎng)面之火爆,始料未及,明星公司賺得是盆滿缽滿。
于是,明星公司決定趁熱打鐵,拍攝續(xù)集。好在張石川是片場(chǎng)老手,他在拍到影片結(jié)尾火燒紅蓮寺時(shí),故意賣了個(gè)關(guān)子,未使紅蓮寺的僧人被斬盡殺絕,而是安排逃出數(shù)人。結(jié)果,原本觀眾看來(lái)不過(guò)癮之處,卻成了影片得以續(xù)拍的救命丹。從此之后,《火燒紅蓮寺》便被一拍再拍,直至1931年拍到第18集時(shí)才因各種原因而收手。就同一題材的影片拍攝數(shù)量之多而言,《火燒紅蓮寺》恐怕是百年中國(guó)影史之最,至今亦無(wú)出其右者。
從第二集開(kāi)始,張石川并沒(méi)有拘泥于《江湖奇?zhèn)b傳》,而是隨意改編,故事更加天馬行空——逃出紅蓮寺的知圓和尚聯(lián)合崆峒派與昆侖派展開(kāi)惡斗,雙方劍仙各自施展絕技,鉆天入地?zé)o所不能,勝負(fù)難分之下又互請(qǐng)高人,直殺得天昏地暗、鬼神同泣……張石川平時(shí)涉獵甚廣,五湖四海三教九流無(wú)一不通,所以,他編寫脫離現(xiàn)實(shí)生活但卻引人入勝的荒誕神奇故事更是拿手好戲。
但張石川最大的改動(dòng)就是從第二集起增加了一位端莊秀麗、輕功卓絕、武藝超群的俠女——紅姑。首集《火燒紅蓮寺》中是沒(méi)有紅姑一角的,她是張石川為了增加票房而專門為胡蝶量身打造的。開(kāi)始,張石川覺(jué)得胡蝶比較適合演那些大家閨秀的角色,而不宜舞刀弄棒。首集成功之后,他想還是要靠明星效應(yīng),才能讓火燒得更旺。于是,胡蝶披上戰(zhàn)袍,加盟到俠客的行列里來(lái)了。
開(kāi)始時(shí),胡蝶感覺(jué)新奇,飛檐走壁,幾多刺激,可真正到了拍攝現(xiàn)場(chǎng),方才知道要承受何等的折磨。因?yàn)椤痘馃t蓮寺》是我國(guó)第一部運(yùn)用了大量特技拍攝的影片,其中不乏土法上馬的,比如被武俠電影沿用至今的飛檐走壁,還有騰云駕霧,御風(fēng)而行,隱身忽現(xiàn)等特技攝影,都是從《火燒紅蓮寺》開(kāi)始的。要想能騰云駕霧,就得用一根鐵絲拴在演員腰上,棚頂裝只滑輪,鐵絲穿輪而過(guò)。胡蝶當(dāng)年就是這樣身著戲裝、腰掛鐵絲懸在空中,在巨型電扇吹出的大風(fēng)吹拂
《火燒紅蓮寺》特技下,衣袂飄飄,襯之以名山大川的背景,超凡脫俗如神如仙。但胡蝶自己知道,每次演完戲,都大汗琳漓,衣襟濕透。
三年時(shí)間,《火燒紅蓮寺》因胡碟的加盟而更具號(hào)召力;胡蝶也因《火燒紅蓮寺》逐漸成為一代明星。1975年,當(dāng)她移居加拿大溫哥華時(shí),在路上碰到一位六十多歲的影迷,見(jiàn)到她的第一句話就是:“我看過(guò)您的《火燒紅蓮寺》,那時(shí)我也只有七、八歲,但是紅姑在銀幕上徐徐飛行的輕功,我至今也還記得?!?/p>
三年間,《火燒紅蓮寺》不僅一氣兒拍了18集,而且還在當(dāng)時(shí)形成了一個(gè)獨(dú)特的影片樣式,即“火燒片”,銀幕一時(shí)“火海”一片:《火燒青龍寺》、《火燒百花臺(tái)》、《火燒劍烽寨》、《火燒九龍山》、《火燒七星樓》、《火燒平陽(yáng)城》……據(jù)不完全統(tǒng)計(jì),在1929年至1931年間上海的50多家影片公司,拍攝了250多部武俠怪片,占其全部影片出品的60%以上?!痘馃t蓮寺》帶來(lái)了中國(guó)電影史上的第一次武俠片創(chuàng)作浪潮。
在電影的特技方面,《火燒紅蓮寺》的作用更不可小覷。當(dāng)時(shí)明星公司的制作人員鉆研土法特技,由此發(fā)明了被武俠電影沿用至今的借助于鋼絲飛檐走壁的特技,以及劍俠騰云駕霧、御風(fēng)而行、隱身復(fù)現(xiàn)等特技攝影,還有放飛劍、斗掌風(fēng)之類的動(dòng)畫(huà)特技,這些電影特技都在1920年代的武俠電影中迅速地發(fā)展起來(lái)。為了“紅姑”名符其實(shí),她的紅色衣服是用人工于膠片上逐格填上的色彩,我國(guó)的武俠電影早在1920年代末期就有這樣的工藝技術(shù)水平,在中國(guó)電影史上不能不說(shuō)是一個(gè)創(chuàng)舉。
但為了趕時(shí)間,《火燒紅蓮寺》的后幾集,完全由張石川憑著自己的胡思亂想,隨心所欲地編故事,其他小公司就更是胡編亂造,粗制濫造?!懊餍恰必?fù)責(zé)發(fā)行的周劍云曾感慨,“有的武俠片簡(jiǎn)直不像話,制片人到旅館開(kāi)一間面南的房間,把演員帶了去化妝,對(duì)光開(kāi)拍,既不要搭布景,又不用租木器,所費(fèi)不過(guò)三五元,一搖就是兩千尺,再雇幾個(gè)臨時(shí)演員,多拍一點(diǎn)外景,十天半月,一部影片已經(jīng)演完?!蔽鋫b片的過(guò)度拍攝,使它獲得了“武俠神怪片”的惡名,產(chǎn)生了不好的社會(huì)影響,不少的少年看了之后,也夢(mèng)想做劍俠,于是紛紛離家出走,這與后來(lái)《少林寺》在內(nèi)地?zé)嵊澈蟠笈巳ド倭炙铝?xí)武如出一轍。不良的影響也引起了社會(huì)輿論的抨擊。
1931年,鑒于武俠神怪熱與中國(guó)傳統(tǒng)文化的極不相符,國(guó)民政府下屬的電影檢查委員會(huì)下令查禁包括《火燒紅蓮寺》在內(nèi)的所有宣揚(yáng)怪力亂神的電影,這一波武俠神怪片熱潮戛然而止。不過(guò),一些導(dǎo)演遂轉(zhuǎn)至香港,并于1935年在香港拍出了第19集《火燒紅蓮寺》,武俠電影的傳統(tǒng)也在香港得到傳承。當(dāng)時(shí)的廣告中寫道:“賽鐵拐神杖寶貝,豪光萬(wàn)丈,金羅漢搖袖祭神鷹,瑞氣千條,活僵尸毒害向藥山,散發(fā)吐霧,飛道人不敵呂宣良,斷頭噴血?!?/p>
貢獻(xiàn)1:放飛劍與掌心雷
在《火燒紅蓮寺》就已經(jīng)有了放飛劍、掌心雷及空中飛行等特技運(yùn)用,只不過(guò)那時(shí)候技術(shù)還很簡(jiǎn)陋。先讓演員擺好施法或放飛劍的Pose,后期由美工人員在膠片上一格一格畫(huà)上一道白光,畫(huà)成后再與斗法高手的手掌連接,這樣,電影放映的時(shí)候就會(huì)看到一道白光從手掌中發(fā)出。這種合成拍攝的方法成為后來(lái)很多香港武俠片或武俠劇的常用特技,無(wú)論一陽(yáng)指、六脈神劍等以氣場(chǎng)發(fā)力的招式大抵都是如此。比如,在1994年的《天龍八部》電影里面,天山童姥和李秋水在空中的決斗。隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展,已經(jīng)不需要通過(guò)膠片的合成方式,而是直接由計(jì)算機(jī)合成,不僅更加方便,而且視覺(jué)效果也更富想象力。
貢獻(xiàn)2:吊威亞
“吊威亞”特技正是肇始于《火燒紅蓮寺》。據(jù)說(shuō),當(dāng)年為了拍攝劍俠飛行,《火燒紅蓮寺》的攝影師董克毅翻了許多資料。他根據(jù)一本美國(guó)雜志上的只言片語(yǔ),想出了空中飛人的拍攝法。由胡蝶飾演的紅姑正是通過(guò)這種吊鋼絲的特技,展示了騰云駕霧、御風(fēng)而行、輕功卓絕的一面?!痘馃t蓮寺》中還有一個(gè)主人公騎神鳥(niǎo)飛過(guò)山川的鏡頭,也是用鋼絲將演員與巨鳥(niǎo)吊在半空,用滑輪的移動(dòng)造成演員在空中飛掠的視覺(jué)效果,再與模型接景。后來(lái),在1960年代粵語(yǔ)神怪劍俠片《如來(lái)神掌》也用這種方法來(lái)表現(xiàn)飛躍而過(guò)的大鳥(niǎo)和怪獸?,F(xiàn)在模型道具和數(shù)字特效的發(fā)展已經(jīng)可以創(chuàng)造出所有不可思議的精靈怪物了,《阿凡達(dá)》中男主角騎著巨鳥(niǎo)飛過(guò)層巒疊嶂便足以證明?,F(xiàn)在的武俠片或是功夫片基本都是“吊威亞”的天下。
貢獻(xiàn)3:“接頂”法和“倒拍”法
拍攝《火燒紅蓮寺》時(shí)聰明能干的攝影師董克毅還發(fā)明了“接頂”技術(shù)。所謂“接頂”,就是在只有三面墻壁而無(wú)屋頂?shù)牟季袄?,在攝影機(jī)的前上方置一玻璃片,上面精工細(xì)畫(huà)出逼真的屋頂飛檐或高聳云天的塔樓,使畫(huà)的頂與搭的景做到天衣無(wú)縫,這樣拍出來(lái)的場(chǎng)景就和真的一樣。運(yùn)用這一方法,任何名山奇景都可輕而易舉地搬到攝影棚來(lái)。
另外,董克毅還發(fā)明了倒拍技術(shù),這使得俠客們身輕如燕。而這些土法特技,都曾被有“技術(shù)控”之稱的徐克運(yùn)用過(guò),比如1983年的《新蜀山劍俠》和1987年的《倩女幽魂》。