票房決定“系列” 存亡

整理/歐陽琴書 楊天東

攝影/羅征宇

攝像/李海鋒

錄音/吳曉翠 李九如

劇照提供/天娛傳媒《開心魔法》

葉偉信（左）與倪駿(右)

編者按：

權(quán)威數(shù)據(jù)顯示，世界票房榜歷史排名前十位的影片，除了第一名《泰坦尼克號》，其余全是系列電影中的一部。好萊塢的系列電影，塑造一個個經(jīng)典形象的同時，也獲得了豐厚的票房回報?！豆げㄌ亍废盗须娪暗那?部，已在全球創(chuàng)造近64億美元票房，成為電影史上系列影片的最高。今年5月上映的《加勒比海盜4》，在全球獲得10億美元的票房佳績，而該系列影片總票房收入約37億美元。此外，影迷們耳熟能詳?shù)摹督K結(jié)者》、《指環(huán)王》、《功夫熊貓》、《007》、《玩具總動員》、《國家寶藏》、《生化危機》等系列，均獲得票房和口碑雙豐收。電影的系列之風正在席卷全球，俄羅斯、法國、日本、韓國都產(chǎn)生了有影響的系列電影。在香港電影中，不論是近些年的《葉問》、《竊聽風云》系列，還是早些年的《無間道》、《黃飛鴻》、《警察故事》、《古惑仔》、《囍事》、《開心鬼》、《最佳拍檔》系列，都有不錯的人氣和市場。好萊塢的續(xù)集片源源不絕，相比之下，國產(chǎn)電影中系列影片屈指可數(shù)，只有《非誠勿擾》、《愛情呼叫轉(zhuǎn)移》等少數(shù)幾個。國產(chǎn)電影并不缺少一些高票房的大片，為何沒有續(xù)集出現(xiàn)？國產(chǎn)電影何時能出現(xiàn)與好萊塢媲美的系列影片？本期我們邀請到內(nèi)業(yè)資深電影人倪駿教授與著名香港導演葉偉信對話，從他們的對話中探其原因，一窺究竟。

時間：2011年11月6日地點：北京昆侖飯店

嘉賓：

倪駿:中央戲劇學院副教授，電影編劇，著名影評人。至今已創(chuàng)作、策劃影視劇百余部（集），電影劇本《十七》。

葉偉信:香港著名電影導演。葉偉信以拍鬼怪靈異片起家，但很多資深影迷愛他的兩部文藝片《爆裂刑警》和《朱麗葉與梁山伯》。不過，世事難料，葉偉信最終以商業(yè)系列片《葉問》成為大腕級導演，才得以眾人皆知。最新作品《開心魔法》，其前身也是《開心鬼系列》。

《開心魔法》可能會開創(chuàng)出另一種系列電影

倪駿：我們知道開心鬼系列是上世紀80年代新藝城做得很成功的系列電影，當時拍了五集，每集票房都很成功。這一次的《開心魔法》，可以說成是開心鬼系列的延續(xù)嗎？選擇“舊瓶來裝新酒”的方式是為什么？另外，它比過去的開心鬼系列有什么突破，或者說有什么不一樣嗎？

葉偉信：在內(nèi)容上不能說完全有關(guān)系，但也不能說沒有關(guān)系。當時黃老板問我《開心鬼》系列可不可以再拍，我說可以，但是拍得跟原來的《開心鬼》系列完全一模一樣是不可能的，因為現(xiàn)在的市場已經(jīng)不是當年的狀況了。但我們故意把片名叫得一模一樣，是因為《開心鬼》系列太有名了，從上世紀80年代盛傳到現(xiàn)在，積攢了大量的觀眾緣。

倪駿：你的意思是跟曾經(jīng)的《開心鬼》系列并沒有什么關(guān)系，而只是借用了“開心”這樣一個名頭。葉偉信：對。還有一個重點是，當時我也是在新藝城工作的小工，那時候新藝城拍了很多電影，但《開心鬼》系列卻是讓當時整個香港看得最開心的電影，我印象特別深。后來，我跟黃先生來到內(nèi)地拍了《葉問》，拍了《龍虎門》。我就看到，如果再往下拍，除了武打，就是古裝，題材太貧乏了，黃先生想到了拍《開心鬼》系列，我就想能不能把它改成不是鬼，而是一個魔法，也希望有一個喜劇的感覺，再加上特效。

倪駿：看來并不是舊瓶裝新酒，而是重新開創(chuàng)了一種模式，對吧？

葉偉信：對。

倪駿：我們還想知道，《開心魔法》同樣是校園題材，也有魔法的概念，它和《哈利波特》系列電影來比，是不是有所借鑒，還是有什么關(guān)系？

葉偉信：說實話我真沒有看過《哈利波特》，所以我覺得根本不能去比較。我雖然沒有看過，但我覺得很不同，至少看了片花也知道，我們是一個當代的青春校園魔法喜劇，而《哈利·波特》有它自身的特色，跟我們很不一樣。

倪駿：“青春校園魔法喜劇”——好像在之前中國的電影市場上很少見到這樣的類型，這很有意思。之前你也說，《開心魔法》里這種喜劇加特效可能是一個全新的嘗試。能簡單介紹一下韓國的特效團隊，他們跟好萊塢的區(qū)別嗎？

葉偉信：好萊塢的特效水平一直都非常高，因為他們成熟很多年了。而韓國團隊的要求就是朝好萊塢看齊，他覺得這樣才能達標。這個團隊里很多人都曾經(jīng)到美國去學習，或者工作過。所以他們自身要求很高。你問我是不是100分，我不好說，但我認為在這么短的時間內(nèi)能有這個效果，已經(jīng)比較完美了。我相信對得起觀眾。

倪駿：今年很多的片子，包括梁朝偉的《大魔術(shù)師》，也是在利用魔術(shù)這個元素。大家都在說電影和魔術(shù)這兩個結(jié)合起來，會產(chǎn)生一個什么樣的效果呢？因為我們知道，香港的電影，比如說一些賭片，都會有類似于魔術(shù)和特效出現(xiàn)，你覺得魔術(shù)將來會發(fā)展成一種類型電影嗎？

葉偉信：我覺得不會。我認為所有電影的重點不在于它的形式，形式只是一種手段，魔術(shù)也好，特技也罷，都是為故事、為人物服務的。你看《開心魔法》的時候就知道，我雖然有很多特技，但你會看到它是為了表現(xiàn)人物的。我覺得電影一百多年來，其實離不開七情六欲，只不過用魔法來表現(xiàn)人物內(nèi)心，這只是一種表達的方式。

《葉問》系列的成功要訣

倪駿：我知道你，其實是從比較文藝的電影比如說《朱麗葉與梁山伯》、《爆裂刑警》這些片子來認識你的。但最后成就你的是《葉問》系列，《葉問》系列成為你的一個標簽，你覺得成就這種系列電影有什么要訣？

葉偉信：說要訣還不如說是要求吧，我對自己的要求就是要賣好賣座。我覺得一部電影能成為系列，肯定是第一部讓觀眾很喜歡，無論票房是不是非常高。其實當時《葉問1》票房不是很高，但相對于我來講，當年已是很高的，因為從來沒有人知道葉問是誰，當時只知道他是李小龍的師傅。我配音的時候，有一個內(nèi)地的配音員還問我說，葉問是一個人嗎？所以我認為《葉問》最大的成功是讓觀眾很喜歡，他們知道了葉問是誰，并對他很感興趣，之后才能有第二部。我一直認為系列電影是比較商業(yè)的一種行為，每一個人都知道第一次之后，如果成功了就再想多拍一些，通常是商業(yè)行為多于一切。

倪駿：其實我們都知道，在全球歷史上最賣座的十大電影里邊只有《泰坦尼克號》沒有拍成系列，其他九部全是系列電影。系列的概念是一個屬于市場和商業(yè)的概念，比如我們知道在香港做的很成功的《黃飛鴻》，從上世紀40年代關(guān)德興師傅的《黃飛鴻》開始，至今已經(jīng)拍了90多部，基本上可以申請吉尼斯了，所以它是一個很成功的標榜。后來我們看到，徐克也做它，成龍也做它，很多人去做它，都是貼黃飛鴻這個標簽，但拍攝的效果會完全不一樣。對于你來說，《葉問》本身就是一個很好的作品，又樹立一個南派的英雄形象，感覺上很棒。你的前兩部在票房和口碑上都是雙贏的，接下來我想問的是，《葉問》系列作為功夫片和之前的同類型相比最大的不同是什么，這個系列能否有延續(xù)下去的生命力？

葉偉信：其實當年拍《葉問》第一部的時候，我一開始不知道能拍第二集，但是我開始拍第一集的時候，看了很多資料，我知道一部電影不能拍完他整個的人生。所以我就想，如果有機會成功之后要有第二集、第三集，但我也不相信一個電影能拍很多集。上世紀五六十年代的黃飛鴻，他每次都是打壞人，每一個反派都可以拍一集，因為那個年代很多電影都是報仇的主題，功夫電影來來去去都是報仇，那時候人民生活很苦，經(jīng)常會有一些土匪、惡霸出來使壞，這個時候就會需要黃飛鴻出來鋤惡除奸，所以可以拍很多集。

倪駿：那個時候的觀眾就是喜歡那種題材，相對來說那個時候的黃飛鴻很簡單的，都是打壞人。

葉偉信：當時生活就是這樣，你可以那樣去理解，可是如果換成今天你也這樣打，觀眾就會說，為什么你不報警。所以我覺得葉問這種類型，今天來拍攝，只能拍他一生的過程，而不能反反復復的第一次打英國人、第二次打老外，第三次打韓國人，第四次打泰國人，這種模式我都不喜歡了，何況觀眾。其實我拍第二集的時候，曾經(jīng)跟老板說，我覺得可以拍第三集，甚至可以兩集一起拍，因為我已經(jīng)想到第二集完以后最后結(jié)局。如果有第三集，我一開始是講李小龍到靈堂拜葉問為師。因為我喜歡這個人物，所以不想把他變成一個工具，只是打來打去，我不想破壞這個人物形象。

倪駿：對，作為一個系列來說，你是想為人物去立傳，而不是想特別商業(yè)的利用這樣一個人物。

葉偉信：對，你看到過去很多武俠片的經(jīng)驗，把人物不停的打來打去，我覺得沒有意義。

倪駿：如果你要繼續(xù)往下做的話，有可能是突破這樣一個創(chuàng)作的模式。我們也知道，后來做葉問的人也很多，包括王家衛(wèi)也在做《一代宗師》，肯定這個人物很有意思。今后我們當然也在想，有沒有可能葉問系列會成為一個新的＂黃飛鴻＂系列的

可能性，至少對于觀眾來說可能是有這樣一種期許。說到香港系列電影，我覺得除了“葉問”系列、“黃飛鴻”系列其實還是有很多成功的案例，比如新藝城時期，黃老板這方面是很厲害的。我們知道囍事系列，從上世紀90年代拍到現(xiàn)在，包括今年《最強囍事》，這個系列的成功你是怎么來看的？

葉偉信：當時的香港電影是喜歡賀歲的，不單單是黃先生的“囍事”系列，其他電影也是這樣子，只不過它比較成功。我相信所有人都喜歡過年、喜歡喜劇，還有喜歡大明星。黃先生是很開心、很開朗的那種人，他可以讓觀眾看他的電影時開開心心，這就是一個非常好的存在的價值。

倪駿：其實市場有這種需求，商業(yè)上也有可能取得成功。另外他也有這樣一個經(jīng)驗和班底來做。

葉偉信：有可能我看到一個部分就是，他每一次請演員的都是非常大牌的，但這個大牌不一定演喜劇，所以他一演喜劇又有一個新的效果，比如說現(xiàn)在的甄子丹。從前的周星弛、張國榮，他們用另外一種演的方式在《家有囍事》中，讓觀眾有一種新鮮感，不光是覺得他們是大牌，其實在很多大牌的內(nèi)心，他都可以表達另外一種表演方式，而黃先生就很容易把他們調(diào)動起來。

倪駿：對，其實你說的是，觀眾可以看到他們這些演員在這個系列里邊不一樣的形象。

葉偉信：好像子丹，從《葉問》之后都是打的形象，后來我覺得《最強囍事》蠻好看的。

倪駿：好像甄子丹今年也有類似的喜劇。

葉偉信：《八星報喜》。

倪駿：跟《囍事》是一個系列嗎？

葉偉信：不是，以前就有一個《八星報喜》，跟那個是一個系列。

倪駿：其實香港在系列電影方面做的還是不錯的，但我們國內(nèi)的電影雖然有很多是高票房的大片，但真的成系列的只有《非誠勿擾》和《愛情呼叫轉(zhuǎn)移》，這是什么原因？

葉偉信：我覺得在于投資方跟導演的心態(tài)，真的。你問我《非誠勿擾3》看不看，肯定很多觀眾都要看，但能不能看要問馮導演，其實觀眾是期待的，但每個導演說我想拍另外一種方向，所以很難說，不是沒有，只不過很多電影是太成功又擔心繼續(xù)拍下去不好看，創(chuàng)作者心理壓力大。倪駿：拍完了怕被人罵，說沒有前兩部拍的好。葉偉信：都有這個壓力。

倪駿：所以你剛才講過，《葉問3》是那樣的一個開場。

葉偉信：對，我敢拍3，不敢拍4。在我心里我的把握是1、2、3是非常完美的。

倪駿：你覺得1、2、3就把你關(guān)于葉問的話都說完了。

葉偉信：對。

倪駿：那很好，現(xiàn)在你還有一集的話想說，這樣很好，我也很期待，因為確實很好看。我自己特別喜歡《葉問1》，因為當時可能是沒有見到過這樣的拍法，覺得很給力?！度~問2》也有它的特點，當然我們不能這么比。

葉偉信：我跟你的想法一樣，因為《葉問1》相對我來說，最喜歡的一個部分就是武打的角色是有生命的。第二集好像開始有一些娛樂的部分，因為打的多了。我的矛盾就在于《葉問3》怎么辦，如果我又只是說故事，有一部分觀眾想看甄子丹打就無法滿足，如果換成是全打，我又不是很喜歡。所以第三集，我還認為有足夠的表達空間，因為他還沒有變成老人，我覺得一個中年男人變老的過程很有意思。因為人總會老，不能永遠很能打，我就很想拍他到這一步的過程，我覺得對觀眾、對自己有一個很好的交代。對《葉問》整個系列，如果我沒有預設(shè)好，那觀眾都不一定喜歡。我覺得現(xiàn)在觀眾的要求，不是我們想象中那么簡單，他們要求是非常豐富的，也是有原因的。因為觀眾和我們做電影的人看電影心態(tài)是不一樣的，所以我們應該去了解他們的這種心理。

倪駿：其實你是覺得觀眾在成長，你剛才說的這個我也很理解，希望你能找到一個很好的與市場的契合點把《葉問3》給做出來，給大家、給你自己、給所有的人一個交代，這是件特別好的事情。因為我覺得系列電影有一個好處，對于市場、對于商業(yè)而言都有一個好處，因為它有品牌在了，如果1、2都拍的很好，觀眾其實是有期待的，但這對于創(chuàng)作者來說也是有壓力的一個事。因為我們剛才也說了，第一我們拍過自己，第二已經(jīng)珠玉在前，不能敗絮隨后，肯定是要在這個基礎(chǔ)上做的更好，這也是挑戰(zhàn)、也是機遇。我個人倒是覺得，系列的概念非常適合商業(yè)電影，我現(xiàn)在是覺得國內(nèi)的系列電影是做得太少了，如果叫好又叫座的我其實很期待。因此，從市場、

從老板、從導演都可以來培育一下系列電影的概念和市場。

葉偉信：對，我覺得系列電影如果成功了，對主創(chuàng)的每個人都好。比如說《蜘蛛俠》、《變形金剛》的成功也帶動了導演、演員的成功。但系列電影有時候很難做下去，不是對與錯的問題，他有很多不同的原因在一起。說實話最主要是演員，他因為一個片子成功之后，就不再想重復這個角色了，因為他覺得沒必要，要演其他的。導演是誰無所謂，但《葉問3》是甄子丹演嗎？如果不是他演，就不叫《葉問3》了。

倪駿：對，這是很大的問題。

葉偉信：導演只不過是很小的部分，如果我是觀眾，導演是不是葉偉信無所謂，他們要看的是甄子丹，如果不是他，換另外一個可能就不買賬了。

倪駿：這是一個問題，還有特別有趣的一個事，我們知道《蝙蝠俠》1、2還OK，3、4就不行，5、6又再創(chuàng)輝煌，實際上他是找對了導演，因為諾蘭很強，他接了《蝙蝠俠》以后，就變成了諾蘭的《蝙蝠俠》，成為很作者電影的東西。葉偉信：那是因為《蝙蝠俠》的主角就是蝙蝠俠，重點不是人的部分，而是人變成蝙蝠俠的部分。因為人的部分不多，明星的作用就體現(xiàn)不出來，所以它需要用其他的手段來彌補，比如用特效、用服裝。

我的矛盾就在于《葉問3》怎么辦，如果我又只是說故事，有一部分觀眾想看甄子丹打就無法滿足，如果換成是全打，我又不是很喜歡。所以第三集，我還認為有足夠的表達空間，因為他還沒有變成老人，我覺得一個中年男人變老的過程很有意思。

黃老板是導演心目中的好老板

倪駿：你入行就是在新藝城，黃老板一直是你的老板。國內(nèi)有一些組合，比如是王中軍和馮小剛，張偉平和張藝謀，也是老板和導演的組合，也是非常穩(wěn)定的關(guān)系。你是怎么看待你和黃老板這種比較穩(wěn)定的關(guān)系，你們中間有沒有沖突或者矛盾？

葉偉信：黃老板是我接觸過的老板中最好的一個，因為在導演心目中的好老板，是不要干預到他的創(chuàng)作，還有他對你的信任，這個動力大于一切。

倪駿：我可不可以理解這種信任就是放手讓你去做。

葉偉信：對，因為黃老板也是一個成功的編劇，當我們處理電影的時候，他從來沒有從編劇的意見去說怎樣怎樣怎樣，他很尊重你。這是導演跟老板、監(jiān)制最重要的一個點。

倪駿：對，最重要的一個點就是互相的尊重，讓導演放手去做。

葉偉信：對，要不然，其實每個導演都很主觀的。

倪駿：畢竟是藝術(shù)創(chuàng)造。

葉偉信：如果是因為老板說，他一定要用幾個演員，而我認為沒必要，但他認為必須要，如果弄成這樣就沒意思了。但黃老板從來沒有這樣過。倪駿：那真是一個好老板。

葉偉信：只不過有時候我會反過來問他，從您的經(jīng)驗看我這樣做對不對？我一直都很尊重黃老板的意見。

倪駿：其實黃老板也是很有經(jīng)驗的業(yè)內(nèi)人士，做了一輩子的電影。你這樣做也是出于一個后輩的尊重。

葉偉信：對，比如這次《開心魔法》我就問過他很多問題，因為畢竟是從開心鬼系列衍變而來的，而《開心鬼》系列又是黃老板自創(chuàng)的一個概念，但黃老板由始至終都沒有說你必須要把它變成什么樣，而是希望我最好全部自己怎樣想就怎樣去做。

倪駿：屬于你一個人的創(chuàng)作？

葉偉信：對。

倪駿：今年有很多像《新少林寺》，《關(guān)云長》這樣大家感覺投資規(guī)模稍大，又有香港類型片特征的片子，在市場上的反響并不是特別好，至少沒有達到相應的預期。但是相反內(nèi)地一些中低成本片子，比如說《將愛》，剛上映的《失戀33天》，反倒有特別出色的表現(xiàn)，您怎么看待現(xiàn)在的市場。

葉偉信：其實我一早就看到今年應該要拍時裝片。我為什么要拍《開心魔法》，是因為我不能馬上轉(zhuǎn)型拍現(xiàn)代題材的時裝片，就像我們香港導演拍不出《非誠勿擾》，是因為雖然能找一個非常北京的編劇，但是我們并不了解北京文化。很多古裝大片的失利，不是票房不好，只是投資越來越大，收不回成本。

倪駿：就是投入產(chǎn)出不成正比。

葉偉信：對。所以我希望今后拍時裝電影，時裝電影才有出路。雖然我不懂拍《非誠勿擾》，但我懂拍我們香港的愛情電影。

倪駿：《新倩女幽魂》的票房是1.5億，對這個片子的期待是多少？

葉偉信：這很難說的。

倪駿：《開心魔法》也會走海外市場嗎？

葉偉信：會走。

倪駿：這個片子做到什么程度您會覺得滿意？

葉偉信：我希望比《新倩女幽魂》好已經(jīng)很滿足了。

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香港經(jīng)典系列電影還有哪些？

1《獨臂刀》系列

張徹的《獨臂刀》堪稱香港電影的一部傳奇，張徹因此樹立“新派武俠電影”典范，由于此片的成功，獨臂系列成為當時非常熱門的題材，以至于后來邵氏與嘉禾爆發(fā)了版權(quán)之爭。《獨臂刀》之后，張徹又接續(xù)前傳，為王羽拍攝了《獨臂刀王》。后王羽脫離邵氏，張徹啟用狄龍與姜大衛(wèi)的黃金組合拍成了獨臂刀系列的終章——《新獨臂刀》。

2《醉拳》系列

《醉拳》是講述黃飛鴻的故事，由成龍擔當主演，滑稽雜耍，一改李小龍開創(chuàng)的硬打風格，是當時比較另類的功夫片。而90年代初，徐克的《黃飛鴻》重新讓“黃飛鴻”成為熱門人物，于是成龍收拾舊題材，把他當年的《醉拳》重新推出，由劉家良接手連拍兩集。袁和平、劉家良兩個南北派的頂尖武術(shù)指導坐鎮(zhèn)，讓《醉拳》光芒四射。成龍和盧惠光在《醉拳2》一役，更是功夫迷心中的經(jīng)典。

3《五福星》系列

《五福星》系列是上世紀八十年代相當有名的喜劇系列影片，鷓鴣菜洪金寶、羅漢果曾志偉、大生地吳耀漢、花旗參秦祥林、犀牛皮馮淬帆五個在孤兒院長大的奇形怪狀的家伙，各有各的怪脾氣，湊到一起自然讓人笑到肚子疼?！案Ｐ顷嚑I”馬不停蹄也從沒定型，反正湊在一起就是一臺好戲。題材上，槍戰(zhàn)片、鬼片、賭片都有涉及。版權(quán)賣給電影臺后，幾乎成為每年暑假的必播劇目。

4《富貴逼人》系列

高志森以喜劇聞名，他一手制作了著名的《富貴逼人》、《富貴再逼人》、《富貴再三逼人》系列，影片圍繞當時市民一朝發(fā)財?shù)牡脑掝}展開情節(jié)，利用對市民中六合彩所引發(fā)的一系列事情作為笑料的鋪陳，由于影片的生活化和市民化，加且廣受歡迎的喜劇風格，成為大賣佳片。《富貴逼人》系列作為高志森的顛峰之作，在香港喜劇片發(fā)展史上有著重要的一筆。

5《僵尸先生》系列

上世紀八、九十年代洪金寶監(jiān)制出品過一系列的鬼片，其中名氣大的要數(shù)劉觀偉導演的《僵尸先生》系列。五部電影都是單獨故事，有古代有民國有現(xiàn)代，并不連貫在一起。這五部電影都由林正英擔主角，林道士舉手投足無不透著專業(yè)，再不懂這門道的人也能看得津津有味?？梢哉f，看了《僵尸先生》系列，真正的香港鬼片特色已經(jīng)能領(lǐng)略幾分。

6《皇家?guī)熃恪废盗泻榻饘毜牡聦毠就瞥龅摹痘始規(guī)熃恪废盗信跫t了楊紫瓊、楊麗菁、羅芙洛幾位女打星，后來的楊紫瓊更是成為獨當一面的國際女星?！芭遣珦舸蚨贰薄凼夏甏陀羞@類影片，但女星打得如此兇猛慘烈卻是全世界電影歷來罕有。

7《人肉叉燒包》系列

這個系列的三部大都是邱禮濤導演。邱禮濤為李修賢打造的這幾部電影都改編于香港兇殺奇案，名噪一時的案件讓電影出街時倍受關(guān)注。三部電影中，《人肉叉燒包》名聲在外，也是三部電影中最經(jīng)久耐看的一部。

8《逃學威龍》系列

《逃學威龍》由王晶制片、陳嘉上執(zhí)導的校園為星爺贏得滿堂喝彩，成為周星馳又一部獲年度票房冠軍的佳作，更掀起了港臺兩地爭相拍攝校園影片的熱潮。隨后，《逃學威龍》又推出了兩部，但水準大降，尤其第三部《龍過雞年》的果實已經(jīng)不再和學校有任何關(guān)系，純粹是一部笑鬧的賀歲片。

9《天若有情》系列

《天若有情》一經(jīng)上映，票房與口碑皆不凡，多年后眾多粉絲回想起劉德華騎著摩托車載著吳倩蓮在高速公路上狂飚，風吹著他鼻中不斷流下的鮮血的場景，不免為之贊嘆。之后《天若有情2》，郭富城和吳倩蓮組合，繼續(xù)演繹江湖悲情。就是第三集有點追求大制作大場面而調(diào)度有些失控了。

10《英雄本色》系列

沒有例外：每集《英雄本色》都是悲劇性的結(jié)尾，也許也只有一去不返的悲劇才是這英雄熱血所最完美的爛漫。它的續(xù)集有著不遜前作的表現(xiàn)，到了第三部，由于徐克和吳宇森的反目已是拖到了上世紀90年代，徐和吳更是分開執(zhí)導《英雄本色3》和《喋血街頭》他們都可以看成是英雄傳奇的結(jié)束之作，雖已物是人非，唯一不變的是那永遠不變的英雄熱血情結(jié)。