徐克：改編重在時(shí)代精神

文/丁冠楠

我的電影似乎大部分都是改編作品，很少有原創(chuàng)的劇本。我在念大學(xué)時(shí)就喜歡看武俠小說(shuō)，當(dāng)時(shí)就想自己要把它們拍成電影，而且要做到一定的水平，讓觀眾能有多一些類(lèi)型的電影看。金庸、古龍、梁羽生三個(gè)人的小說(shuō)我都喜歡，但比較偏向金庸。

書(shū)沒(méi)有那么多空間，電影的空間多一些，所以才會(huì)有改編。改編有幾個(gè)方法，小說(shuō)寫(xiě)到的，我們落實(shí)到能力里去制造出來(lái)，是一種;另外一種情況是讓電影和原作不一樣。因?yàn)橐粋€(gè)人看會(huì)有一個(gè)人的看法，看小說(shuō)的時(shí)候，很多人會(huì)有不同的解讀方式。而且很多人對(duì)解讀方式的看法也很多，作者和觀眾的看法總是有距離的。

我改編的時(shí)候，會(huì)先解讀作者原小說(shuō)的精神，從精神再回到小說(shuō)。看小說(shuō)的時(shí)候要看故事，看故事是否和一部電影的篇幅相稱(chēng)。比如說(shuō)《倩女幽魂》改編的是聊齋故事，但是聊齋故事的篇幅對(duì)電影來(lái)說(shuō)顯然不夠，這和故事有關(guān)，最后才變成接近現(xiàn)在的感覺(jué)。對(duì)于比較長(zhǎng)的故事來(lái)說(shuō)，要把小說(shuō)中人物的事件理出來(lái)，小說(shuō)精神分多少層次，層次是怎樣遞進(jìn)的，整體怎么把握，有哪些人物特別重要，哪些人物附帶而過(guò)就可以了，都要考慮。因?yàn)殡娪耙粋€(gè)完整的結(jié)構(gòu)，不能讓觀眾總覺(jué)得永遠(yuǎn)有續(xù)集，電影里沒(méi)有說(shuō)清楚，在第二集里再交代，這是不可以的，在商業(yè)上也不能接受。因此，有些人物必須去掉，而有些人物就要比原作弱化;同時(shí)還要考慮到，從現(xiàn)在的角度出發(fā)，有什么新的解讀。

《笑傲江湖》里對(duì)時(shí)代就有新的解讀。一開(kāi)始，林平之就死了，因?yàn)榱制街@個(gè)人物是會(huì)讓觀眾同情的。他遭遇了滅門(mén)慘案，再去拜師，師妹開(kāi)始的時(shí)候不喜歡他，后來(lái)喜歡他，這就會(huì)變成很重要的線索，就會(huì)加大林平之和令狐沖之間的對(duì)沖力度，會(huì)削弱電影的戲劇結(jié)構(gòu)。加入明朝的時(shí)代背景是因?yàn)樵陂_(kāi)始的研究中，胡金銓導(dǎo)演提出，有個(gè)朝代背景會(huì)更具體一點(diǎn);最起碼美術(shù)的工作會(huì)好做。此外葵花寶典為什么會(huì)分這么多版本，黑木崖是什么樣的地方，都會(huì)有簡(jiǎn)單的出處;為什么會(huì)有魔教和江湖正派的糾紛，糾紛來(lái)自于什么動(dòng)力;把背景設(shè)定好之后都可以有一個(gè)解釋。另外，如果只有江湖沒(méi)有時(shí)代，海外的非華人觀眾就會(huì)看不懂，有時(shí)代背景，容易讓更多的觀眾接受。他說(shuō)服了我，金庸先生也說(shuō)，他的小說(shuō)沒(méi)有背景，就是武俠世界。所以要怎么改就怎么改吧。

現(xiàn)在很多好的小說(shuō)都被改編了很多次，每個(gè)人拍出來(lái)的東西也都不一樣，但一旦有成功的人，就可以對(duì)這個(gè)類(lèi)型作品的創(chuàng)作產(chǎn)生影響。例如，很多人都在改編《水滸》，但是我的處理一定會(huì)和別人不同，他們的個(gè)性、他們所處的世界以及他們之間所發(fā)生的故事，我都會(huì)有不同的處理。實(shí)際上，拍《水滸》我已經(jīng)說(shuō)了很多年了，但一直都沒(méi)有能找到新的方法去詮釋?zhuān)虼艘簿蛿R下了。還有《西游記》也是我多年來(lái)的一個(gè)愿望，我希望拍《西游記》的時(shí)候，各方面都能達(dá)到一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，之所以這么多年沒(méi)動(dòng)這個(gè)戲，就是因?yàn)槲矣X(jué)得技術(shù)上還不夠，等機(jī)會(huì)到了才會(huì)做。經(jīng)典的小說(shuō)永遠(yuǎn)會(huì)有人拍，我要做的事情是，給大家不一樣的《西游記》，并不是要改編到大家不認(rèn)識(shí)的地步，我要做的是，把我的角度和感受跟大家分享，把時(shí)代的精神反映出來(lái)。