色彩金元的藝術(shù)經(jīng)濟(jì)學(xué)

陶杰

在一個(gè)亂世，投資保值，早已不局限在紐約股市、倫敦或香港南區(qū)的房地產(chǎn)。投資市場(chǎng)近年多了藝術(shù)品拍賣。股、樓、繪畫藏品成為三足鼎立的金錢游戲。

不要以為投資收藏名畫，是70年代占士邦電影里上流社會(huì)的壟斷。每年名畫拍賣市場(chǎng)營(yíng)業(yè)額500億美元，不止是超級(jí)億萬富豪的游戲。隨便走進(jìn)瑞士的 Art Basel 或紐約的拍賣場(chǎng)，隨時(shí)可以見到二三十歲的科技信息時(shí)代優(yōu)皮，舉手爭(zhēng)投或搜索失落的傳奇珍品。哈佛牛津的俊男美女，做了華爾街的打工皇帝，還要修煉成一部西方美術(shù)史的人肉百科全書。

當(dāng)代英國(guó)流行小說家 Jeffrey Archer 出獄后推出的首部長(zhǎng)篇小說《虛假印象》（False Impression）也以印象派名家梵高為懸疑的主線，事實(shí)上 Jeffrey Archer 也是一位名畫收藏家，藏有梵高多幅珍品。他現(xiàn)居西班牙，坐擁價(jià)值連城的珍寶，馬上封筆也三世不愁吃穿。你就會(huì)知道法文的“鑒賞家”Connoisseur 一詞，已經(jīng)不再是一個(gè)小眾名詞，而是像 Banker 和 Broker 一樣，披上商業(yè)色彩。

投資有賺有損手，購(gòu)入名畫也不等同永久保值。中國(guó)暴發(fā)市場(chǎng)崛起，與“中國(guó)”概念有關(guān)的畫作，兩三年來價(jià)格熱炒，平步青云。歐美早有“四川畫派”的炒作活動(dòng)。連西方 Pop 畫大師安地華荷死后也“水鬼升城隍”，一幅經(jīng)色彩加工的巨大毛澤東像，一由美國(guó)前衛(wèi)大師品題，身價(jià)即暴升兩億。安地華荷值這個(gè)價(jià)嗎？收藏家也要講見識(shí)的。炒賣這等邊緣現(xiàn)代藝術(shù)商品的，只限于在幻覺上已成為21世紀(jì)主人的中國(guó)富商？

收藏名畫比買股票和置業(yè)，更需要精確的直覺。買股票看企業(yè)的往績(jī)，買房子只問 Location，兩者都可憑理性分析或普通常識(shí)一擊即中。但買畫卻不同，除了要精通美術(shù)史，對(duì)繪畫有鑒賞力，有時(shí)看上一幅畫想據(jù)為己有—所謂 Desire of Procession，與真正買入保值的角度不同。收藏名畫更要講一個(gè) Feel 字，而這個(gè) Feel，每人觸覺不同，看中一幅天價(jià)名畫，想據(jù)為己有，比在倫敦海德公園邊買一座房子更講宿世因緣。

因此，收藏名畫像一見鐘情。要捕捉剎那的震撼感。沒有人純以經(jīng)濟(jì)理由付出1.3億美元買下一幅名畫的。以天價(jià)買入 Gustav Klimt 的一幅肖像，震驚世界的超級(jí)收藏家羅德（Ronald Lauder）為例，倫敦、蘇黎世、紐約的畫廊和拍賣行都深知此君的脾氣，他買畫不只是為了投資，也不純?yōu)榱藗€(gè)人的地位和尊嚴(yán)，而是一股激情。激情，本來是畫家的專利，但畫家與畫有如隔世的情人，令收藏家心中喚起一股百年不滅的 Passion 之火。拍賣官用木槌子重重一擊高喊 Gone 的時(shí)候，沒有什么比重槌擊下火石電光的驚世一刻，更能為收藏家?guī)砭竦母叱薄?/p>

因此有時(shí)名作不因畫家而增值，而是因“誰曾擁有過”這幅精品而增值。例如電影《鐵達(dá)尼號(hào)》里著名的項(xiàng)鏈“海洋之心”（The Heart of the Ocean）是因?yàn)榉▏?guó)大革命中的悲劇皇后瑪麗安東尼曾經(jīng)擁有過，而成為一則魔咒的傳奇。

當(dāng)倫敦商貿(mào)學(xué)院（London School of Business）一類舉世知名的 MBA 學(xué)府，也為藝術(shù)收藏而開創(chuàng)課程，你就會(huì)明白國(guó)際金融界的潮人，為什么以藝術(shù)品或紅酒成為名利雙收的虛榮雙響炮，而開口的不再是所謂藍(lán)籌股。出席紐約或倫敦的商貿(mào) Conference，一杯香檳在手，不熟讀300年的歐洲美術(shù)史或了解當(dāng)前中國(guó)油畫潮流話題的“大口仔系列”，在雞尾酒會(huì)上，閣下只會(huì)是斯人獨(dú)憔悴的那位 Social Outcast。

在藝術(shù)市場(chǎng)里，有一句口頭禪：Art is far less liquid than stocks，藝術(shù)比股票更加流閃—因?yàn)榧词箵碛幸环靸r(jià)的立體主義時(shí)期畢加索，如果閣下做生意周轉(zhuǎn)不靈，所謂“等錢使”，也不能像倫敦泰晤士河畔的一座豪宅一樣，明天上午投入市場(chǎng)，當(dāng)晚就有現(xiàn)金回籠。收藏名畫之所以不是暴發(fā)戶的游戲，正在于一份地老天荒的低調(diào)和耐性。

1990年日本人出手8200萬美元買入梵高的“加舍醫(yī)生的畫像”（Portrait of Doctor Gachet），后來證實(shí)不是一項(xiàng)聰明的投資決定。因?yàn)樵谕顿Y前5年，這幅名畫每年已經(jīng)增值三成，如果把同量的資金投放在日經(jīng)市場(chǎng)，90年代，10年之間增長(zhǎng)率是5倍。相反，坐擁一幅梵高，價(jià)格早已飽和，除了一份在《時(shí)代》周刊見報(bào)兩三星期的虛榮，得到的又是什么？

名畫市場(chǎng)從蘇富比到蘇黎世，雖是潮流精英逐鹿中原的 Vanity Fair，但絕非為Nouveau Riche 而設(shè)。不要講潮流，言必安地華荷或 Gustav Klimt，就以為是型人，有時(shí)靜悄悄地收藏一幅“寧?kù)o致遠(yuǎn)”的康熙真跡，在南區(qū)一座望海的豪宅，沖一壺碧螺春，觀賞300年前大清皇帝元?dú)饬芾斓哪?，反而有一分世外遺忘的孤芳之美。