嚴(yán)肅電視節(jié)目如何吸引人

蘇樂

中國電視人似乎一直有一個(gè)新聞恐懼癥： 好像除了“娛樂”和電視劇能夠吸引眼球之外，那些社會問題類的電視新聞節(jié)目一定是乏人關(guān)注的。這實(shí)在是件讓人匪夷所思的事。

事實(shí)上，在我這樣一個(gè)從業(yè)20多年的老電視人看來，中國社會的價(jià)值完全不在于娛樂，而正在于那些嚴(yán)肅的社會問題。以筆者旅居多年的日本為例， 現(xiàn)在，NHK專題節(jié)目中，除了本國日本發(fā)生的事件之外，最受關(guān)注的就是有關(guān)中國的節(jié)目。NHK衛(wèi)星專題最近幾年所播放的內(nèi)容大多是中國題材的節(jié)目。

一般來說，紀(jì)錄片是最難以吸引觀眾的節(jié)目類型了，可在NHK豐富的影像資料中，有關(guān)中國的專題片紀(jì)錄片占了大頭。從1990年代初期，《毛澤東的時(shí)代》和《周恩來的選擇》等節(jié)目開始，1995年的《12億人的改革開放》，2007年的《激流中國》，2009年的《中國力量》等系列節(jié)目以外，還有很多單篇的專題，這些節(jié)目無一例外，在日本社會獲得了巨大反響。

日本的電視制作人員，對中國題材傾注極大關(guān)注，除了因?yàn)閮蓢诮?jīng)濟(jì)文化等各個(gè)方面有密切相關(guān)性之外，更重要的是，中國社會的歷史和現(xiàn)實(shí)實(shí)在太過精彩，而且，中國人特有的豐富的人性和直率的性格，更加適合于影像表現(xiàn)，所以，在日本業(yè)界，經(jīng)?？梢月牭竭@樣的話：“中國是紀(jì)錄片制作的寶庫?！?/p>

現(xiàn)在的NHK專題節(jié)目，早已脫卻了早期以政治人物為主題的宏觀概括式的表述方式，更多是以某一具體事件為中心的紀(jì)錄片。事件，人物，情節(jié)都很具體。早期那種事先確立起一種敘述的框架結(jié)構(gòu)，然后填充一些零碎影像材料的制作方法逐漸被淘汰，而形成以具體事件為中心，在事件不斷展開的過程中，呈現(xiàn)出某種對社會深層認(rèn)識的思想性結(jié)構(gòu)。

關(guān)于中國的嚴(yán)肅電視新聞節(jié)目，能夠在日本吸引這么多的受眾，在中國為什么不可以呢？在筆者的觀察中，也許有兩點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)值得中國電視人思考，一是任何一個(gè)片子背后應(yīng)該有制作者對中國社會大的政治經(jīng)濟(jì)發(fā)展脈絡(luò)的敏銳洞察，當(dāng)然，日本人占據(jù)了一點(diǎn)優(yōu)勢，那就是“當(dāng)局者迷，旁觀者清”的效應(yīng)，但無論如何，更多能夠清晰思考中國大勢的精英人才涌入電視節(jié)目制作，是中國電視業(yè)復(fù)興的前提，只有這樣才可能吸引一批精英受眾。

第二則是應(yīng)該由觀眾的關(guān)心來決定制作者的課題意識， 電視作為一個(gè)大眾傳媒平臺，選擇拍攝內(nèi)容時(shí)，更多要從觀眾的角度出發(fā)。當(dāng)年NHK有個(gè)導(dǎo)演要拍一部關(guān)于中國便利店的專題節(jié)目，但不是非常確定日本觀眾是否有這樣的視聽需求，于是，他在日本做了大量的調(diào)查工作，很長時(shí)間以后，才確定以中國最大的商業(yè)城市上海為舞臺，拍攝日本零售產(chǎn)業(yè)進(jìn)入上海的故事，之后才開始尋找具體的事件和情節(jié)。