明星們的別樣“身份”

韓冰

從章子怡“高調(diào)”同國家話劇院續(xù)約開始，人們發(fā)現(xiàn)，很多大明星都不是“個體戶”。

章子怡、唐國強(qiáng)、張豐毅、孫紅雷、陳建斌、李雪健、陶虹、辛柏青、袁泉、劉燁、朱媛媛等人，是國家話劇院的職工；濮存昕、宋丹丹、胡軍、徐帆、梁冠華、楊立新、馮遠(yuǎn)征、陳小藝等屬于北京人民藝術(shù)劇院；葛優(yōu)的單位是中華全國總工會文工團(tuán)。而憑借《武林外傳》等成名的閆妮、沙溢等演員來自空政話劇團(tuán)，姚晨是西影藝創(chuàng)中心演員劇團(tuán)職工，范冰冰則是西影演員劇團(tuán)的副團(tuán)長。

“明星們希望保留一個國有單位的身份”，編劇、影評人程青松向媒體坦言，“這種身份在關(guān)鍵的時候就是‘護(hù)身符?！?/p>

與電影明星紛紛抱住國有單位“鐵飯碗”形成反差的是，過去10年，中國電影的發(fā)展主要是靠民營資本拉動的。

身份的奧妙

2000年，郝蕾從上海戲劇學(xué)院畢業(yè)后，被分配到中央實驗話劇院工作。2001年，中央實驗話劇院和中國青年藝術(shù)劇院合并成立了中國國家話劇院，郝蕾也成了國家話劇院的職工。

“我畢業(yè)的時候被分配到實驗話劇院，那是非常榮耀的一件事情?！焙吕僬f，“實驗話劇院每年收取的學(xué)生非常少，我是從上海戲劇學(xué)院畢業(yè)的，離北京也比較遠(yuǎn)，而且可能幾年才有一個學(xué)生被分配到北京來，非常不容易。何況我是96級畢業(yè)生，那年的競爭非常激烈，章子怡、袁泉、秦海璐都是那一年過來的?！?/p>

2010年7月，國家話劇院改革演員管理制度，推行“演員全員聘用制”，規(guī)定所有簽約演員必須首先把話劇院的工作安排放在首位，如果要外出接演影視劇，需要告知話劇院，并交納一定的管理費。包括章子怡在內(nèi)的國家話劇院的所有演員都簽署了這個協(xié)議。

“我也簽了。”郝蕾說，“我是藝術(shù)院校畢業(yè)的，學(xué)話劇的，所以對話劇很有感情?！?/p>

“院團(tuán)職工有養(yǎng)老保險，經(jīng)紀(jì)公司就沒有。比如在談合同的時候，有單位的演員，劇組總是覺得安全點兒，沒單位的，劇組就怕演員違約?！背糖嗨烧f，“有些體制內(nèi)的評獎，比如文化部的一些獎項，演員獲獎后片酬就會提高，可是沒有單位的演員就無法參加評選。”程青松就職于中國電影家協(xié)會影視創(chuàng)作中心，他說，他找單位就是為了落戶口。

“這是體制問題，這個體制內(nèi)存有大量福利。”原西部電影集團(tuán)黨委書記、管委會主任延藝云說，“打個比方，所有的人都希望分房子、評職稱、辦醫(yī)保的時候是國有廠的職工，而掙錢的時候是民營公司老板?！?/p>

清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院常務(wù)副院長兼影視傳播研究中心主任尹鴻說：“在某些方面，國有廠會有一定便利條件和優(yōu)勢，比如評獎以及一些政策性支持；而民營公司在這些方面雖然沒有政策上的明確限制，但在政治待遇上與國營機(jī)構(gòu)仍然有一些差異。身份偏見、身份歧視實際上存在于中國各個行業(yè)中，不同所有制都沒有完全實現(xiàn)真正平等?！?/p>

“現(xiàn)在是市場經(jīng)濟(jì)社會，大家重視的是更好的機(jī)會。我們劇院有很多大明星，到外面排戲，劇院會收取‘勞務(wù)費，比例還好，比經(jīng)紀(jì)公司的抽成比例要低。”郝蕾說。

墻內(nèi)墻外

據(jù)媒體報道，2010年11月，西部電影集團(tuán)副總經(jīng)理、主管西影演員劇團(tuán)的藝創(chuàng)中心主任趙平說，鑒于范冰冰近幾年取得的業(yè)績，她將繼續(xù)擔(dān)任西影演員劇團(tuán)副團(tuán)長。

有人質(zhì)疑范冰冰只是回來開了幾次會，沒有做什么具體工作。對此，趙平接受媒體采訪時說：“因為電影工作的特殊原因，讓范冰冰天天回西安到劇團(tuán)坐班是不可能的。但她為西影傳回了大量的電影最新信息，為新電影策劃提供了重要依據(jù)。”

2008年11月8日，影視演員范冰冰被任命為西影演員劇團(tuán)的副團(tuán)長。對此，延藝云向記者回憶：“很現(xiàn)實的，就是吸引眼球。我們這些廠長和一線演員都是項目合作的關(guān)系，充滿了不確定性。我的第一感覺是，西影過去靠電影品牌、名人效應(yīng)、演員效應(yīng)，現(xiàn)在西影人都被別人簽走了，有名演員、名導(dǎo)演是西影的，也是好事情，就是眼球經(jīng)濟(jì)、吸引注意力嘛。從我的角度考慮，范冰冰加盟是我們樂見的。”

20世紀(jì)80年代，西部電影集團(tuán)的前身——西安電影制片廠拍出了《人生》《野山》《老井》《紅高粱》等影片，集中了張藝謀、陳凱歌、顧長衛(wèi)、滕文驥、吳天明等創(chuàng)作人員，獲得了不少榮譽。

與此相伴的是，根據(jù)《中國電影年鑒》的統(tǒng)計資料，從1979年開始，中國電影觀眾以每年10億人次遞減。僅1984年～1985年一年，電影觀眾就減少了52億人次。電影觀眾人數(shù)的下降，影響了電影廠的收入。

文化體制的弊端也逐步暴露出來，文化部政策法規(guī)司司長韓永進(jìn)撰文指出，從1978年到1992年，文化體制的弊端主要包括：在總體布局上，與行政管理體制相對應(yīng)，層層建立專業(yè)文藝團(tuán)體，重復(fù)設(shè)置，造成了人、財、物的浪費；在結(jié)構(gòu)上，單一公有制下，全部文藝團(tuán)體均由國家財政包起來；在分配上，嚴(yán)重的平均主義“大鍋飯”，演不演戲、演多少場戲、演出水平的高低（作品水平的高低）與收入沒有聯(lián)系；在人事制度上，沒有正常的人員流動和淘汰機(jī)制，機(jī)構(gòu)臃腫、冗員過多，行政化，機(jī)關(guān)化，文化工作者的積極性很難得到發(fā)揮。

一些人開始“沖出”國有單位的院墻。原西安電影制片廠導(dǎo)演滕文驥1985年停薪留職，來到深圳，拍了《颶風(fēng)行動》等兩部娛樂片，“成了80年代的萬元戶，非常牛。”

1993年1月5日，廣電部發(fā)布的《關(guān)于當(dāng)前深化電影行業(yè)機(jī)制改革的若干意見》（廣電部1993年3號文件）提出：“我們相當(dāng)一部分同志社會主義市場經(jīng)濟(jì)的意識、知識、經(jīng)驗比較缺乏，加上制片、發(fā)行、放映之間各自的局限性，自覺不自覺地影響著電影事業(yè)這個整體的凝聚力。電影制片、發(fā)行、放映等企業(yè)必須適應(yīng)黨的十四大確立的社會主義市場經(jīng)濟(jì)體制；電影作為精神產(chǎn)品，市場在很大程度上取決于觀眾（包括影院、農(nóng)村放映隊及電影、錄像播放電影的觀眾）；檢驗電影市場發(fā)育如何，要看社會、經(jīng)濟(jì)兩個效益?！?/p>

西影廠的業(yè)務(wù)骨干，有的南下深圳，有的去了北京。滕文驥后來到了北京，組建了北京創(chuàng)世紀(jì)影業(yè)公司，自己擔(dān)任總經(jīng)理和制片。西影集團(tuán)退休副總經(jīng)理丁曉鵬回憶說：“有一段時間，西影廠有幾百人在北京打工?！?/p>

“作為一個電影廠，人員流動是正常的，但總要固定一批人?！睂⒎侗耙M(jìn)”到西影的丁曉鵬在接受媒體采訪時說：“陜西這地方也挺怪的，在20世紀(jì)80年代能籠絡(luò)一部分人才，干得風(fēng)風(fēng)火火，但現(xiàn)在呢，能干的都跑北京去了。為了讓西影有所起色，就決定先從人才入手，于是讓范冰冰、姚晨、余男、張嘉譯他們都過來了?！?/p>

“籠絡(luò)明星加盟，和政績工程是一樣的，就是面子工程。實際上，沒有足夠的經(jīng)濟(jì)利益，明星與機(jī)構(gòu)的關(guān)系是相當(dāng)松散的。這個行業(yè)已經(jīng)非常市場化了?！币櫿f。

行業(yè)準(zhǔn)入的開放

2003年～2009年，中國主流院線的電影票房收入，連續(xù)6年實現(xiàn)平均30%以上的市場增幅。截至2010年9月底，中國城市電影票房收入75.8億元，比2009年全年總票房還超出13億多元。

尹鴻認(rèn)為，行業(yè)準(zhǔn)入和產(chǎn)品準(zhǔn)入的開放造就了2003年以來中國電影的快速發(fā)展。

2001年12月25日，國家廣播電影電視總局頒布了《電影管理條例》，允許國營電影制片單位以外的人員和機(jī)構(gòu)從事電影攝制業(yè)務(wù)。

2003年9月28日，廣播電影電視總局同時頒布了3個新規(guī)定：《電影制片、發(fā)行放映經(jīng)營資格準(zhǔn)入暫行規(guī)定》《中外合作攝制電影片管理規(guī)定》《電影劇本（梗概）立項、電影片審查暫行規(guī)定》。

尹鴻說：“過去這個行業(yè)只有‘國有的才有生產(chǎn)主體的資格，甚至發(fā)行、放映環(huán)節(jié)都要‘國有的這個條件，現(xiàn)在這個行業(yè)開放了。行業(yè)準(zhǔn)入的開放導(dǎo)致社會民營企業(yè)主體的出現(xiàn)，當(dāng)然也帶來了市場潛力的釋放?！?/p>

他介紹說，“過去電影產(chǎn)品審查一度非常嚴(yán)格，甚至比開路電視還嚴(yán)格，這在全世界都很罕見。但是，2003年以后，電影審查的尺度、程序有了大幅的寬松，電影只要沒有政治上的問題，只要政治‘無害，就可以通過。”

“2003年后中國電影市場的增長很大程度上是靠民營和行業(yè)外資本推動的。”尹鴻說，“目前，民營和行業(yè)外資本投資了80%的電影電視，每年國有電影廠生產(chǎn)的幾十部電影，其實資金來源也主要是社會民營資金和行業(yè)外資金，國有制片廠使用自有資金的拍攝量非常少。目前來說，以華誼兄弟為代表的民營影視企業(yè)更有效率。它的所有權(quán)清晰，利益動機(jī)也很一致，是一個標(biāo)準(zhǔn)的公司，效率更高，決策方式也更加靈活?！?/p>

“華誼在建立現(xiàn)代企業(yè)運營機(jī)制、產(chǎn)業(yè)鏈布局等方面走得比較早，我們從電影起家，逐步擴(kuò)展到電視劇、藝人經(jīng)紀(jì)，2010年又增加了音樂、電影院板塊，但這不代表其他企業(yè)就一定要做相似的布局，每家企業(yè)的成長路徑都有不可復(fù)制性。”北京華誼兄弟投資公司董事長王中軍這樣說道：“電影業(yè)是非常市場化的行業(yè)，有觀眾買票，電影院就會排片，也才有票房。這個行業(yè)現(xiàn)在處于高速成長期，也受到國家政策前所未有的呵護(hù)，華誼一定會抓住這個時機(jī)?！?/p>

“目前電影行業(yè)大多數(shù)環(huán)節(jié)的壁壘都沒有了，除了電視臺的電影頻道和進(jìn)口電影發(fā)行權(quán)，其他壁壘基本不存在了?！币櫿J(rèn)為，“國有資本第一個壟斷資源是電視頻道，這是電影產(chǎn)品非常重要的市場，是民營資本沒有的；第二是進(jìn)口電影的發(fā)行權(quán)?！?/p>

對于國家話劇院同職工簽署協(xié)議，演員必須將國家話劇院工作放在首位的規(guī)定，郝蕾表示：“目前我還沒有感到有什么壓力。”此時她在排練孟京輝執(zhí)導(dǎo)的話劇?！凹兇馐且驗橄矚g。”她說。

（摘自《瞭望新聞周刊》）