竇世強(qiáng)的日常戲劇

李明/文

上 櫻 水彩畫 38cmx54cm 2008年 竇世強(qiáng)

下 晚霞 水彩畫 38cmx54cm 2009年 竇世強(qiáng)

認(rèn)識(shí)竇世強(qiáng)的時(shí)候，他就畫水彩，其人其畫，不怎么容易捕捉到轟轟烈烈的熱鬧。認(rèn)識(shí)竇世強(qiáng)的時(shí)候，他的一幅《雪》就已經(jīng)被中國(guó)美術(shù)館收藏了，對(duì)當(dāng)時(shí)的他和當(dāng)時(shí)的我，這都是可以成為話題的新聞。后來，和竇世強(qiáng)成了朋友，知道他一直畫水彩，知道他一直不怎么喜歡拋頭露面的游戲。如是，20年。

青島，和竇世強(qiáng)操練的水彩很合拍，節(jié)奏不快，半濕半干，有透明感，類似19世紀(jì)成就了水彩畫完美體系的倫敦。水彩，和竇世強(qiáng)的性情也般配，不輕不重，不溫不火。日常的風(fēng)景，在他的手中，慢慢積累成個(gè)人化的紙上戲劇。時(shí)間長(zhǎng)了，城市、水彩和竇世強(qiáng)，這三者之間究竟是誰作用了誰，已經(jīng)不容易分辨清楚。人們可以看見的，是竇世強(qiáng)漂泊在白板上的清晰過往，一些角落，一些場(chǎng)面，一些情緒，一些每天都發(fā)生著的平常故事。

我覺得，當(dāng)竇世強(qiáng)的水彩畫和竇世強(qiáng)所經(jīng)驗(yàn)的日常生活真正遭遇的時(shí)候，作為創(chuàng)作者的竇世強(qiáng)，就開始了獨(dú)立的敘述。手段豐富的個(gè)人化語言表達(dá)，使得他能夠持續(xù)地完成有關(guān)日常經(jīng)歷、感受、想象和光影、虛實(shí)、濃淡、干濕的水彩操練的全過程，直至搭建起一部性格鮮明的，可以自足生長(zhǎng)并繁衍的世俗水彩戲劇。

竇世強(qiáng)的日常戲劇之所以成為有意味的現(xiàn)象，不僅僅在于他讓他的水彩畫，真實(shí)顯現(xiàn)出了自然和生活狀態(tài)的可接近性，更在于他使直白、明了和純粹的水彩語言，實(shí)現(xiàn)了一種性格化的釋放，一種去繁就簡(jiǎn)的節(jié)制，一種想象力的伸展。他控制和調(diào)度語言的能力，使得他可以自由地展開個(gè)人表達(dá)，讓日常的城市、日常的風(fēng)景、日常的情感和經(jīng)驗(yàn)，成為他的水彩畫充滿熱情和感染力的常新主題。

盡管，竇世強(qiáng)水彩所涉及的對(duì)象，都是人們?nèi)粘Ｊ煜さ慕质芯拔?，然而，這些曾經(jīng)在我們看來普通到熟視無睹的風(fēng)景，在竇世強(qiáng)的筆下，卻被賦予了新的生命。簡(jiǎn)明的畫面，傳遞出了繪畫者對(duì)自然、城市、街道、風(fēng)物的獨(dú)特認(rèn)識(shí)和感受，傳遞出了繪畫者的發(fā)現(xiàn)和思想。畫家豐富的表現(xiàn)力以及和諧、簡(jiǎn)約的表達(dá)，把司空見慣的水彩寫生提升到了性格化創(chuàng)作的層面，把似乎遠(yuǎn)離思想和觀念的自然風(fēng)景注入了情感和思考，把習(xí)慣輕描淡寫的水彩畫變成了記錄真實(shí)的日常狀態(tài)和變化的藝術(shù)文本。竇世強(qiáng)的努力，不僅充實(shí)和延伸了傳統(tǒng)水彩畫的表現(xiàn)主題，同時(shí)也豐富、完善、拓展了這個(gè)古老畫種的語言體系。

雖然，把竇世強(qiáng)的水彩試驗(yàn)的開端解釋為一種沖動(dòng)有些冒險(xiǎn)，但我還是很樂意這樣看到這個(gè)沖動(dòng)持續(xù)到今天的結(jié)果。它造就了一個(gè)不一樣的水彩畫家竇世強(qiáng)，一個(gè)日?；蕬騽〉闹圃煺撸粋€(gè)依然洋溢著創(chuàng)造熱情和活力的藝術(shù)行動(dòng)者。他的存在，使人們?cè)僖淮潍@得了為藝術(shù)的力量而感動(dòng)的機(jī)會(huì)。

上 夏日 水彩畫 38cmx54cm 2004年 竇世強(qiáng)

下 雪泊 水彩畫 55cmx76cm 1992年 竇世強(qiáng)

上 泊 水彩畫 33cmx46cm 2006年 竇世強(qiáng)

下 波影 水彩畫 46cmx66cm 2006年 竇世強(qiáng)