威登斯坦家旅爆發(fā)藝術(shù) 收藏圈世紀(jì)丑聞

王逸曼

威登斯坦家族(The Wildenstein Family)，一個(gè)以翹楚之姿雄踞現(xiàn)代藝術(shù)收藏圈100多年的藝術(shù)經(jīng)紀(jì)商，知名客戶(hù)包括銀行巨予羅斯柴爾德男爵(Baron Edmond deRothschild.1845-1934)與摩根(J.PierpontMorgan，1837-1913)，是活躍于美國(guó)與歐洲的猶太富豪之家。

家族產(chǎn)業(yè)除了位于紐約上東區(qū)的獨(dú)棟企業(yè)總部Wildenstein & Company Headquarter與巴黎塞納-馬恩省河右岸的藝術(shù)研究中心Wildenstein Institute，勢(shì)力也曾深入東京、布宜諾斯艾利斯與倫敦，還兼營(yíng)風(fēng)行于西方上流社會(huì)的賽馬運(yùn)動(dòng)與名駒繁衍。家族光環(huán)多聚焦于其龐大的印象派(Impressionism)與后印象派(Post-Impressionism)藏品，以及橫跨全球的政商人脈。

面臨最高刑期7年背信罪名

現(xiàn)年65歲的蓋伊·威登斯坦(Guy Wildenstein)是家族第五代接班人，也是個(gè)極具爭(zhēng)議性的人物。在他的掌權(quán)下，威登斯坦家族在10年內(nèi)多次進(jìn)出法院，先后經(jīng)歷了兩次爭(zhēng)產(chǎn)官司與被控洗錢(qián)及逃漏稅，但這些罪名比起前不久的大風(fēng)暴，就更顯得微不足道了。

6月20日，蓋伊在巴黎近郊的拘留所中度過(guò)他人生最漫長(zhǎng)的36小時(shí)。

一切起因于今年1月，法國(guó)警方大規(guī)模動(dòng)員前往威登斯坦家族位于巴黎的藝術(shù)研究中心，展開(kāi)以“藝術(shù)品贓物”為目標(biāo)的全面搜索。這次突襲行動(dòng)從其家族的金庫(kù)中取出為數(shù)眾多的藝術(shù)品，包括一系列竇加(Edgar Degas。1834，1917)的素描作、意大利雕刻家布加堤(Rembrandt Bugatti，1884—1916)的青銅雕、價(jià)值不斐的馬奈(Edouard Manet，1832～1883)油畫(huà)以及一幅印象派女畫(huà)家摩里沙特(Berthe Modsot，1841～1895)的《諾曼底的農(nóng)舍》(The Cottages in Normandy)。

這批作品不只在收藏家眼中是難得一見(jiàn)的珍寶，在藝術(shù)史上也有舉足輕重的地位，但它們真正的身份卻是曾經(jīng)通報(bào)遺失或遭竊的贓物。巴黎警方總共從威登斯坦家族金庫(kù)中查扣達(dá)30件的藝術(shù)品，都是原所有者因信任這個(gè)家族的專(zhuān)業(yè)，而托付其保管，最后卻變成保管者的私有藏品。如此一樁侵占的丑聞，不僅使歷史悠久的威登斯坦家族蒙上一片陰影，也使蓋伊面臨最高刑期7年的背信罪名。

被害客戶(hù)怒罵：太有種!

面對(duì)家族史上空前的名譽(yù)危機(jī)，蓋伊不疾不徐地替自己辯護(hù)：“家族的Wildenstein Institute藝術(shù)研究中心主要提供全球?qū)W者詳盡的藝術(shù)史資料，所以中心的金庫(kù)向來(lái)缺乏完整的存貨清單，我也從來(lái)不會(huì)檢查金庫(kù)里到底有些什么?！逼髨D將矛頭轉(zhuǎn)向家族內(nèi)部的糾紛的同時(shí)，順?biāo)浦郯沿?zé)任歸咎研究中心的人力縮減，導(dǎo)致人手不足無(wú)法執(zhí)行金庫(kù)清點(diǎn)的工作。

但此種不負(fù)責(zé)任的說(shuō)詞，不只明顯加深學(xué)術(shù)圈與社會(huì)大眾對(duì)威登斯坦家族的負(fù)面觀感，也惹惱了Suzanne Reinach與Yves Rouart這兩位此批查獲贓物的原所有者。

現(xiàn)年98歲、已重聽(tīng)且中風(fēng)的Suzanne Reinach老太太，談到她失蹤已久的布加堤青銅雕塑與竇加的素描作品，仍不免情緒激動(dòng)地稱(chēng)蓋伊實(shí)在“太有種”，憤怒神情溢于言表。年事已高的Reinach老太太已交代她的曾孫Alexandre Bronstein務(wù)必對(duì)威登斯坦家族提出訴訟，直到藝術(shù)品完整歸還。

Yves Rouart則是富有法國(guó)收藏家Anne-Marie Rouart的繼承人，也是摩里沙特《諾曼底的農(nóng)舍》的合法擁有者。Anne-Marie Rouart曾采納威登斯坦家族的建議，將其擁有的藝術(shù)品捐贈(zèng)給法國(guó)法蘭西藝術(shù)院(Academie des Beaux-Arts)，但根據(jù)指控，在由蓋伊執(zhí)行遺產(chǎn)遷移過(guò)程中，幾幅作品無(wú)故失蹤，18年后卻出現(xiàn)在威登斯坦家族的金庫(kù)中。

Yves Rouart對(duì)此十分憤怒，打算持續(xù)纏訟數(shù)年的官司，直到蓋伊把原屬于Rouart家族的作品歸還給受捐贈(zèng)的法蘭西藝術(shù)院。

即使蓋伊在經(jīng)過(guò)訊問(wèn)無(wú)交保就被釋放，腳踏出警察局面臨的卻是嚴(yán)厲的社會(huì)檢視。一個(gè)企業(yè)必須經(jīng)過(guò)數(shù)代辛勤耕耘才能享有今日的專(zhuān)業(yè)與盛名，任何批評(píng)與不信任的聲浪，皆會(huì)動(dòng)搖威登斯坦家族的地位與公信力。

(摘自《今周刊》)(編輯，袁紅)