網(wǎng)絡(luò)“色情門(mén)”的文化解讀

楊月梅

網(wǎng)絡(luò)“色情門(mén)”的文化解讀

楊月梅

2008年震驚整個(gè)香港娛樂(lè)界的“艷照門(mén)”事件的陰影還未完全消退，2010年新春伊始，“獸獸門(mén)”猶如一顆重磅炸彈又投入網(wǎng)絡(luò)，使得整個(gè)2010年的網(wǎng)絡(luò)世界彌漫著濃濃的色情硝煙久久不能散去，一系列的色情門(mén)事件接二連三地充斥網(wǎng)絡(luò)。而色情門(mén)也如一個(gè)凸透鏡透視出了當(dāng)代大眾文化、網(wǎng)絡(luò)文化、娛樂(lè)文化的流弊。

門(mén);色情;文化

近幾年，各種各樣的“門(mén)”事件層出不窮、絡(luò)繹不絕。其中從2008年的“艷照門(mén)”開(kāi)始，網(wǎng)絡(luò)上接二連三出現(xiàn)的一系列色情門(mén)事件更是不斷強(qiáng)烈地吸引著公眾的眼球。下面讓我們對(duì)這些色情門(mén)中的典型事件做一個(gè)簡(jiǎn)單的回放:

2008年新年伊始，網(wǎng)友“奇拿”在天涯社區(qū)發(fā)布了一系列照片，涉及香港藝人陳冠希和阿嬌(鐘欣桐)、張柏芝等一些女藝人的床上裸露照片，照片在網(wǎng)絡(luò)上瘋狂轉(zhuǎn)載流傳，在社會(huì)上造成極大影響，被稱為“艷照門(mén)”事件。艷照門(mén)事件據(jù)警方調(diào)查是由于陳冠希將電腦拿去維修時(shí)，修理人員發(fā)現(xiàn)他電腦中的不雅圖片并下載后在網(wǎng)上傳播轉(zhuǎn)載。事件發(fā)生后，當(dāng)事人的事業(yè)都遭到了巨大的打擊。張柏芝因“艷照門(mén)”事件隱退。玉女阿嬌從此成了“浪蕩女”的代名詞，遭到全面封殺。

而當(dāng)艷照門(mén)的陰影還未完全退卻時(shí)，2010年1月，網(wǎng)絡(luò)流傳國(guó)內(nèi)知名足球?qū)氊?、中?guó)第一車模、絲綢之路國(guó)際模特大賽中國(guó)總決賽季軍獸獸(翟凌)與前男友的不雅視頻及惡俗艷照，網(wǎng)友形容女主角行為主動(dòng)大膽，火辣尺度完全不亞于陳冠?！捌G照門(mén)”。香艷視頻通過(guò)納米盤(pán)下載后被大量傳播，還曾一度引起納米盤(pán)被有關(guān)部門(mén)封殺，更甚稱為“獸獸門(mén)”。發(fā)布照片和視頻的男子稱自己是一位攝影師。發(fā)布者稱3年前，獸獸初出茅廬，遭遇前男友逼迫拍了很多不雅視頻，而且在網(wǎng)上大肆流傳，他利用自己家里的關(guān)系把事情擺平了，并且利用個(gè)人關(guān)系窮其心力把獸獸推紅，此時(shí)他和獸獸也成了男女朋友關(guān)系。如今這段視頻被攝影師自己爆出，被疑是第二任男朋友，也就是發(fā)布者遭獸獸拋棄后的報(bào)復(fù)行為。雖然獸獸深受性愛(ài)視頻困擾，但對(duì)她的“錢(qián)途”卻毫無(wú)影響?！矮F獸門(mén)”事件后有自稱互聯(lián)網(wǎng)及廣告業(yè)內(nèi)人士透露，獸獸艷照門(mén)全程是精心策劃的炒作，一場(chǎng)蓄謀已久的娛樂(lè)“事變”。獸獸在不雅視頻傳出前并沒(méi)有太大的名氣，車模這個(gè)圈子出名很難。三段不雅視頻在網(wǎng)上一陣風(fēng)傳，翟凌的知名度也隨之迅速躥紅，“獸獸”一詞在百度搜索詞條直接上位“TOP1”。

“獸獸門(mén)”事件尚未平息，又出現(xiàn)了某“工行女”和“北影門(mén)”的視頻。2010年2月25日，兩段不雅的性愛(ài)視頻開(kāi)始在網(wǎng)上瘋狂傳播。一段視頻的女主角據(jù)稱是“北京電影學(xué)院學(xué)生張雅茹”，視頻長(zhǎng)約16分鐘。據(jù)網(wǎng)友說(shuō)，尺度開(kāi)放程度，比獸獸視頻有過(guò)之而無(wú)不及，被網(wǎng)友稱為“北影門(mén)”。另一段50M的性愛(ài)視頻的女主角因穿著工行制服，最終被爆出真實(shí)身份，是成都工行沙河支行的一名女員工鄭璇，網(wǎng)友戲稱“工行女”。有網(wǎng)友從視頻中分析得出“絕對(duì)是炒作”的結(jié)論。該網(wǎng)友說(shuō)，拍攝效果可以媲美AV，清晰程度遠(yuǎn)超獸獸。另外還有幾個(gè)疑點(diǎn)，比如女主角是化妝后的樣子、角度選取合理等，該網(wǎng)友斷言:“毫無(wú)疑問(wèn)是擺拍。”

在一系列色情門(mén)中，除了最初的“艷照門(mén)”已被調(diào)查清楚是維修電腦人員未經(jīng)同意私自將陳冠希等人的個(gè)人生活隱私公布于網(wǎng)絡(luò)之外。其他的門(mén)事件到底是當(dāng)事人炒作的手段還是不幸被他人公布隱私，在社會(huì)上一直爭(zhēng)議不斷。而這些色情門(mén)事件也成為透視當(dāng)代大眾文化的一面凸透鏡。

一 從色情門(mén)的主角透視大眾文化的帶菌者

孟繁華在《“傷寒瑪麗”與文化帶菌者》一文中用1907年美國(guó)發(fā)現(xiàn)的第一例已知的“慢性傷寒菌傳播者”或稱“健康帶菌者”—瑪麗·瑪爾倫來(lái)隱喻大眾文化，認(rèn)為“大眾文化的過(guò)去和現(xiàn)在從來(lái)都被視為是‘帶菌的文化’”?，旣悺が敔杺愂菒?ài)爾蘭籍的移民，從事女傭廚娘的工作。1907年被發(fā)現(xiàn)在她1900年至1906工作的7個(gè)工作地點(diǎn)中，每個(gè)地點(diǎn)都曾爆發(fā)過(guò)傷寒病，累計(jì)共有22個(gè)病例，其中一例死亡。而這位被檢測(cè)出有病菌的女人卻很健壯。孟繁華認(rèn)為就像先天身份可疑的不潔者瑪麗一樣，大眾文化“這種文化類型里經(jīng)常含有‘不健康文化’，于社會(huì)來(lái)說(shuō)是有害的，它普遍流行的后果無(wú)疑與‘傷寒瑪麗’相類似，作為文化疾病，尤其對(duì)青年的毒害更是后患無(wú)窮;在知識(shí)分子看來(lái)，這是一種‘低俗的文化’，是與學(xué)院文化和經(jīng)典文化不能相提并論的文化垃圾”［1］改革開(kāi)放的三十年來(lái)，在中國(guó)社會(huì)飛速發(fā)展和全球化文化格局的大背景下，大眾文化在我國(guó)如雨后春筍般蓬勃發(fā)展。七八十年代，大眾文化市場(chǎng)還主要是被港臺(tái)的流行歌曲、通俗小說(shuō)和電視劇占據(jù)著，而如今大陸的大眾文化產(chǎn)業(yè)已經(jīng)完全擁有了自己獨(dú)立的規(guī)模與特色。大眾文化在三十年來(lái)的發(fā)展中極大地豐富了我們的生活，讓在漫長(zhǎng)的歷史中被禁錮已久的精神獲得了空前的解放，使人們的生活變得豐富多彩。然而大眾文化卻也帶來(lái)了一系列的問(wèn)題:大眾文化產(chǎn)業(yè)以電影電視、廣告、廣播、報(bào)紙雜志、計(jì)算機(jī)互聯(lián)網(wǎng)為媒介生產(chǎn)了眾多的影視明星、歌星、廣告明星、體育明星，網(wǎng)絡(luò)紅人等，各類明星雖然處于不同的領(lǐng)域，然而他們所擁有的生活:掌聲、鮮花、名車、豪宅、媒體的關(guān)注、粉絲的狂熱追求、豐厚的收入、奢侈的生活、高高在上的地位令無(wú)數(shù)的普通人在欣賞的同時(shí)羨慕不已。在大眾文化具有壓倒一切其他文化形式的背景下，作為大眾文化產(chǎn)業(yè)催生的明星無(wú)疑對(duì)大眾具有巨大的吸引力和號(hào)召力。他(她)們的一顰一笑、一舉一動(dòng)都牽動(dòng)著無(wú)數(shù)崇拜者的神經(jīng)。在每一次的各種賑災(zāi)義演活動(dòng)中我們看到他(她)們積極地號(hào)召作用。而他(他)們的有意或無(wú)意的不妥的舉動(dòng)和言行同樣會(huì)造成很大的負(fù)面影響?！捌G照門(mén)”、“獸獸門(mén)”事件引領(lǐng)的一系列色情門(mén)事件便是明星們負(fù)面號(hào)召力的有力證明。所以從這個(gè)意義上，他(她)們是大眾文化、娛樂(lè)文化中的“帶菌者”。2008年的“艷照門(mén)”事件之所以有那么大轟動(dòng)效應(yīng)，除了艷照本身的博人眼球之外，更重要的是艷照的主角張柏芝、阿嬌等都是擁有無(wú)數(shù)崇拜者的叱咤娛樂(lè)世界的巨星。如果從純粹個(gè)人的角度，艷照門(mén)事件的當(dāng)事人其實(shí)都是受害者，雖然事件所暴露的男主角與多位女人發(fā)生性關(guān)系并拍下照片，這讓受著幾千年傳統(tǒng)倫理道德觀念浸潤(rùn)的國(guó)人著實(shí)不能接受，但是這只是個(gè)人隱私，而隱私是每個(gè)人都可以擁有的權(quán)利，其實(shí)無(wú)可厚非，況且當(dāng)事人都是未婚男女。而艷照的流傳散播并不是當(dāng)事人故意而為。當(dāng)然，這只是從個(gè)人的角度來(lái)說(shuō)。而從公眾人物的角度講，他(們)們就脫不開(kāi)“帶菌”者污染社會(huì)的責(zé)任。2010年的“獸獸門(mén)”的主角翟凌到底是受害者還是有意炒作者，也已沒(méi)有爭(zhēng)論的意義，因?yàn)橐环N或許是早已滋生蠢蠢欲動(dòng)的色情病毒正是搭乘“獸獸門(mén)”的順風(fēng)車大肆橫行在2010年的網(wǎng)絡(luò)世界甚至整個(gè)社會(huì)中，接二連三不可遏制。“北影門(mén)”、“工行門(mén)”、“校雞門(mén)”、“陽(yáng)臺(tái)門(mén)”、“廁所門(mén)”、“日記門(mén)”等等一門(mén)接一門(mén)此起彼伏絡(luò)繹不絕污染著網(wǎng)絡(luò)。值得注意的是，2008年的“艷照門(mén)”、2010年的“獸獸門(mén)”的主角是知名或較為知名的明星，而其后的一系列的色情門(mén)事件的主角，除“廁所門(mén)”的主角閆鳳嬌小有名氣外，其他都是普通人，以青年為主，“北影門(mén)”的主角據(jù)悉是北京電影學(xué)院學(xué)生張雅茹;“工行門(mén)”的主角鄭璇原是成都工行沙河支行的員工;“陽(yáng)臺(tái)門(mén)”的男女主角分別是90后的高中學(xué)生，女主角叫陳怡;“校雞門(mén)”的主角鐘莉穎是上海大學(xué)的在讀生;“日記門(mén)”的主角是廣西某市煙草局局長(zhǎng)。無(wú)疑明星們引領(lǐng)了一股自拍私密生活的潮流，自拍成為一種時(shí)尚，自拍的題材從身體到性行為，自拍的形式從照片到視頻，自拍的群體從成年人到青年人、未成年人。網(wǎng)絡(luò)上無(wú)處不在的寫(xiě)真集，有明星的更有普通人的。在以大眾傳播為媒介的大眾文化中私人空間和公共領(lǐng)域的界限變得模糊了，私人的一切都可以在網(wǎng)絡(luò)上公開(kāi)地“曬”出來(lái)，而個(gè)人或是團(tuán)體在商業(yè)利益和社會(huì)名利的雙重驅(qū)動(dòng)下也就不顧道德底線不斷的層出不窮變本加厲地費(fèi)盡心機(jī)將那些能夠瞬間博人眼球的東西哪怕是假的負(fù)面的堂而皇之地“曬”出來(lái)。于是在我們的娛樂(lè)文化、大眾文化、網(wǎng)絡(luò)文化中美與丑、高尚與卑劣的界限也變得含混不清了。而在這些帶菌的文化垃圾中最大的受害者就是缺乏鑒別能力的未成年人。

二 從色情門(mén)的看客們透視世俗文化中的男女地位

周憲在《消費(fèi)社會(huì)及其意識(shí)形態(tài)》一文中說(shuō)“從文化學(xué)意義上說(shuō)。任何一種文化內(nèi)部都必然有著理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾，但不同的時(shí)期又各有不同的表現(xiàn)。有的時(shí)候，理想主義的文化占主導(dǎo)地位，有的時(shí)候世俗傾向更普遍。改革開(kāi)放以來(lái)，中國(guó)社會(huì)的巨大變遷，導(dǎo)致了文化從理想主義的形態(tài)向世俗化的轉(zhuǎn)變?！薄半S著改革開(kāi)放的深入，……中國(guó)文化，特別是審美文化開(kāi)始進(jìn)入一個(gè)新的世俗化時(shí)期?！彼赋鲋袊?guó)文化世俗化的很重要的一方面含義就是“中國(guó)社會(huì)正在蔓延著一種消費(fèi)主義的意識(shí)形態(tài)，一種享樂(lè)主義的傾向”“中國(guó)的當(dāng)代文化的基本形態(tài)，是一種‘快樂(lè)原則’的文化，一種‘欲望的文化’”［2］，而女人尤其是美女，性則在各種欲望中是重要的不可替代的部分。

根據(jù)一些學(xué)者對(duì)大眾文化的定義“大眾文化是在工業(yè)社會(huì)中產(chǎn)生，以都市大眾為其消費(fèi)對(duì)象，通過(guò)大眾傳播媒介傳播的無(wú)深度的、模式化的、易復(fù)制的、按照市場(chǎng)規(guī)律批量生產(chǎn)的文化產(chǎn)品?！保?］大眾文化產(chǎn)品既然是商品，就具有價(jià)值和使用價(jià)值，產(chǎn)品的生產(chǎn)者為了最終獲得商品的價(jià)值就必須最大程度地滿足消費(fèi)者的需求。大眾文化近三十年正是遵循了這一規(guī)律才得以迅速蓬勃地發(fā)展。然而，文化產(chǎn)品的商業(yè)化也存在著不可避免的弊端，為了迎合大眾的低級(jí)趣味，性、暴力、身體暴露充斥著熒屏、網(wǎng)絡(luò)。在大眾文化生產(chǎn)與消費(fèi)的互動(dòng)關(guān)系中，一方面，大眾最初的模糊而本能的低級(jí)趣味的消費(fèi)意識(shí)刺激著生產(chǎn)，使越來(lái)越多的文化生產(chǎn)者投身于生產(chǎn)低俗文化的懷抱。另一方面，生產(chǎn)又?jǐn)U大了消費(fèi)的范圍，誘導(dǎo)出了公眾的更大的低級(jí)趣味和消費(fèi)欲望。于是，報(bào)紙雜志、電視電影、廣告網(wǎng)絡(luò)無(wú)處不在的關(guān)于性、暴力的視覺(jué)畫(huà)面不斷沖擊著公眾的道德底線。

20世紀(jì)初以來(lái)，中國(guó)的女性在經(jīng)濟(jì)和社會(huì)地位上獲得空前的解放。然而女性的解放其實(shí)從根本上并沒(méi)有什么改變。正如王岳川在《中國(guó)鏡像:90年代文化研究》中所說(shuō)“90年代由于社會(huì)的進(jìn)一步世俗化和市民化，‘身體’的私人空間獲得了前所未有的解放。當(dāng)‘靈魂’成為可疑可笑之時(shí)，‘身體’就直接成為現(xiàn)代性權(quán)利持續(xù)不斷加工和消費(fèi)的對(duì)象。私人化‘身體’不再成為政治解放的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)所，而是成為經(jīng)濟(jì)開(kāi)放享受的最終棲居地?！保?］雖然，女權(quán)主義者們不斷地高呼反對(duì)男權(quán)中心主義，但從以消費(fèi)和娛樂(lè)為目的的大眾文化市場(chǎng)中來(lái)看，女性只是作為男性社會(huì)的商品而存在。而富有諷刺意味的是，與傳統(tǒng)社會(huì)女性被動(dòng)地成為男性的奴役者不同，當(dāng)代社會(huì)那些成為商品的女性往往是自愿的。例如傳統(tǒng)社會(huì)中，女人裹腳是在強(qiáng)大的文化習(xí)俗背景下被強(qiáng)制執(zhí)行的，現(xiàn)代社會(huì)中已經(jīng)沒(méi)有了裹腳的習(xí)俗，裹腳也早已不符合男性對(duì)女性的審美趣味。女性的腳終于從幾千年的桎梏中解脫出來(lái)?？蛇z憾的是，經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)代人的努力才獲得些微解放的當(dāng)代女性們卻又心甘情愿地自套枷鎖，無(wú)數(shù)的女人們?yōu)榱俗屪约撼蔀槟腥诵闹械乃^性感女神大義凜然誓死如歸地走上了追求完美的不歸路。拉皮、隆鼻、削骨、隆胸、抽脂瘦身、拔骨增高……一向陰柔弱小的女人們這些力求完美的勇敢實(shí)踐行動(dòng)恐怕連一向富有剛強(qiáng)英勇氣質(zhì)的硬漢們也要感到汗顏了。小女人們之所以這般勇敢，其實(shí)只不過(guò)是為了獲得一個(gè)符合男性審美趣味標(biāo)準(zhǔn)的身體資本，男性與女性的關(guān)系在大眾世俗文化中仍然處于看與被看的模式中?！芭疄閻偧赫呷荨钡那Ч艤?zhǔn)則如今在男權(quán)消費(fèi)意識(shí)占統(tǒng)治地位的文化市場(chǎng)中仍然是通用準(zhǔn)則。女性，美女們成為了男人們眾多消費(fèi)品中的寵兒。

在“艷照門(mén)”、“獸獸門(mén)”、“工行女”、“北影女”等色情門(mén)中，每個(gè)事件的當(dāng)事人都是由男性和女性共同構(gòu)成，可是值得注意的現(xiàn)象是，門(mén)事件發(fā)生后受到“關(guān)注”更多的是女當(dāng)事人，那些在事件中具有不可或缺地位的男當(dāng)事人并沒(méi)有引起過(guò)多的“關(guān)注”。在這類事件中，女性似乎更具有觀賞價(jià)值。據(jù)一份調(diào)查顯示，艷照門(mén)的絕大多數(shù)觀賞者為男性，由此可見(jiàn)，色情門(mén)事件之所以絡(luò)繹不絕地盛傳于網(wǎng)絡(luò)正是因?yàn)橛羞@些無(wú)數(shù)的看客們?cè)谛蕾p的同時(shí)不斷地傳播著。每一個(gè)色情門(mén)背后都有著看客們空前高的點(diǎn)擊率，如果沒(méi)有那些看客們的樂(lè)此不疲的駐足與留觀，就不可能出現(xiàn)一扇門(mén)關(guān)閉，另一扇門(mén)又很快打開(kāi)的，一波未平一波又起的瘋狂態(tài)勢(shì)。所以要想讓網(wǎng)絡(luò)低俗之門(mén)徹底關(guān)閉，除了從源頭上遏制之外，對(duì)那些喜好欣賞和窺視的看客們進(jìn)行必要的節(jié)制和約束是必不可少的措施之一。

三 從色情門(mén)的傳播看網(wǎng)絡(luò)傳播的雙刃劍

大眾文化的產(chǎn)生與發(fā)展與大眾傳播有著緊密的聯(lián)系。這是研究大眾文化的學(xué)者和專家們?cè)缫堰_(dá)成的共識(shí)。大眾傳播媒介可以分為印刷媒介(報(bào)紙、書(shū)記、雜志)和電子媒介(電影、廣播、電視、程控電話、VCD〖DS(VD、卡拉OK、傳真機(jī)、多媒體電腦、因特網(wǎng))兩種。在這兩種媒介中，電子媒介對(duì)于催生、塑造大眾文化無(wú)疑起著更大的作用。電子媒介對(duì)于大眾文化的影響將愈演愈烈，今后我們肯定是生活在一個(gè)以電子媒介為主體的大眾傳播時(shí)代。20世紀(jì)90年代以來(lái)，互聯(lián)網(wǎng)在世界上獲得了迅猛的發(fā)展，“互聯(lián)網(wǎng)給人們帶來(lái)的不僅是信息傳送的快捷與便利，而且是生存方式、生存環(huán)境的改變。上網(wǎng)也不僅僅是一種時(shí)尚。個(gè)人上網(wǎng)意味著選擇了一種新的生活方式，組織上網(wǎng)則成了其運(yùn)作方式根本轉(zhuǎn)型的標(biāo)志。比爾·蓋茨在《未來(lái)之路》中預(yù)言:‘信息高速公路對(duì)我們的文化的轉(zhuǎn)變將象古登堡的印刷術(shù)(指最早傳入歐洲的印刷術(shù))極大地影響中世紀(jì)文化一樣，極大地影響我們當(dāng)代的文化’”“在中華大地上，網(wǎng)絡(luò)文化逐漸形成了一種獨(dú)特文化景觀?！保?］然而，正如周憲在《中國(guó)當(dāng)代審美文化研究》中在所說(shuō)的“技術(shù)對(duì)文化是一把雙刃劍”、“現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)對(duì)審美文化具有雙重作用”［6］網(wǎng)絡(luò)作為公共傳播媒介對(duì)于文化的傳播也是一把雙刃劍。網(wǎng)絡(luò)作為一種媒介以其時(shí)間上的即時(shí)性、空間上覆蓋全球的廣闊性開(kāi)放性，容量上空前的無(wú)限性、交流方式上的不可比擬的互動(dòng)性等等方面徹底改變了人們的生活方式，在網(wǎng)絡(luò)這一公共領(lǐng)域中，各種信息資源為所有網(wǎng)民開(kāi)放，成為共享的資源。在這個(gè)公共領(lǐng)域，人們獲取知識(shí)、信息、資源變得空前的方便容易，人與人之間的交流方式也發(fā)生了前所未有的改變。但網(wǎng)絡(luò)在帶給人們極大自由的同時(shí)，也讓人們更加困擾:對(duì)于任何信息，正面的積極的或負(fù)面的消極的，網(wǎng)絡(luò)都一視同仁地以瞬間傳播的速度流布，積極正面的信息能讓全球人同時(shí)分享，而消極負(fù)面的垃圾同樣可以瞬間傳遍世界的角角落落。那一次次一批批的艷照便是搭乘這樣的網(wǎng)絡(luò)飛速行駛的列車瞬間不可遏制地進(jìn)入了全球人的視域、進(jìn)入了青少年們那還不能完全辨明黑白的眼球。由于網(wǎng)絡(luò)極大的開(kāi)放性，任何人都可以在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)布信息資源，于是我們?cè)诰W(wǎng)絡(luò)世界共享著正面的、積極的、優(yōu)秀的文化資源的同時(shí)，那些不負(fù)責(zé)任無(wú)從證實(shí)的傳聞、流言、誹謗、錯(cuò)誤的信息、假情報(bào)、天花亂墜的謊言也不斷混淆著我們的神經(jīng)，而那些穿越道德底線的不負(fù)責(zé)任者在網(wǎng)絡(luò)上制造的種種低俗的色情垃圾更是鋪天蓋地沖擊著網(wǎng)絡(luò)公眾的視線。一系列色情門(mén)事件的肇事者們無(wú)論動(dòng)機(jī)如何都殊途同歸地污染了公眾所擁有的共同的網(wǎng)絡(luò)家園。

網(wǎng)絡(luò)這種現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)只是作為大眾傳播的媒介而存在，這種存在有著積極的價(jià)值，使世界進(jìn)入了一個(gè)新的時(shí)代。然而，與網(wǎng)絡(luò)文化傳播的迅猛發(fā)展相比，有關(guān)網(wǎng)絡(luò)信息傳播規(guī)范立法機(jī)制的構(gòu)建似乎顯得滯后了。所以，綠色網(wǎng)絡(luò)文化的構(gòu)建不僅有賴于網(wǎng)民們道德倫理層面的自律，更有賴于一系列關(guān)于網(wǎng)絡(luò)傳播的可行性法規(guī)的建立。

［1］孟繁華.21世紀(jì)中國(guó)文化地圖(第二卷)［M］.廣西師范大學(xué)出版社，2004:20.

［2］周憲.中國(guó)當(dāng)代審美文化研究［M］.北京大學(xué)出版社，1997:299.

［3］陳剛.大眾文化與當(dāng)代烏托邦［M］.作家出版社，1996:22.

［4］王岳川.中國(guó)鏡像:90年代文化研究［M］.中央編譯出版社，2001:360.

［5］夏之放.當(dāng)代中國(guó)審美文化研究［M］.山東教育出版社，2005:317.

［6］周憲.中國(guó)當(dāng)代審美文化研究［M］.北京大學(xué)出版社，1997:294.

Abstract:Following the Sexual Photos Event in HongKong in 2008，the Shoushoumen Event happened in 2010 has filled with the internet industry.All these sexual events exposes the negative impact of the popular culture and the internet culture.The paper discusses those sexual events to demonstrate the nature of them.

Key words:scandal;pornography;cultural

Class No.:G124Document Mark:A

Interpretation of the Network Sexual Scandals from the Perspective of Culture

Yang Yuemei

G124

A

楊月梅，在讀碩士，新疆大學(xué);講師，哈密廣播電視大學(xué)，新疆·哈密。郵政編碼:830046

1672－6758(2011)04－0142－3

(責(zé)任編輯:鄭英玲)