民族抗戰(zhàn)楷模的真實(shí)寫照
——江蘇紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利獻(xiàn)禮片《韓國(guó)鈞》

王其銀（海安縣委宣傳部，江蘇海安，226600）

民族抗戰(zhàn)楷模的真實(shí)寫照
——江蘇紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利獻(xiàn)禮片《韓國(guó)鈞》

王其銀
（海安縣委宣傳部，江蘇海安，226600）

江蘇省紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年獻(xiàn)禮影片、大型4K電影《韓國(guó)鈞》，于2015年8月20日在南京西康賓館舉行首映式。這部由江蘇省檔案局牽頭，江蘇有線華博在線傳媒有限公司與江蘇星瑞影業(yè)公司聯(lián)合出品，以“民族抗戰(zhàn)之楷?！保?］韓國(guó)鈞為原型創(chuàng)作的民國(guó)人物系列電影開創(chuàng)了許多第一，諸如第一次將依據(jù)檔案史料創(chuàng)作的抗戰(zhàn)歷史人物形象搬上銀幕，第一次讓檔案部門與有線傳媒、影業(yè)公司合作拍攝人物傳記片等等。

博采眾議，在劇本的人物塑造上取得突破

一部好的電影，首先離不開經(jīng)得起推敲的劇本。韓國(guó)鈞的題材，多年前曾拍過(guò)一部《千鈞一石》的上下集電視劇。該劇曾榮獲江蘇省“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”。按理說(shuō)，同一個(gè)人同一個(gè)題材，電視劇已拍過(guò)，再拍電影很容易出現(xiàn)雷同。何況該劇是描寫一位80多歲的老人，情節(jié)又不復(fù)雜，要吸引觀眾是很不容易的。

為了取得突破，導(dǎo)演、編劇除仔細(xì)研讀省檔案館收藏的韓國(guó)鈞所編著的《朋僚函札》《永憶錄》等文獻(xiàn)，還先后多次到海安實(shí)地考察“韓公館”──韓國(guó)鈞故居，并數(shù)次召開劇本修改座談會(huì)，認(rèn)真聽取海安各界，特別是對(duì)韓國(guó)鈞生平有研究人士的修改意見，從而在人物形象、人物對(duì)話和情節(jié)安排上取得重大突破。比如《韓國(guó)鈞》電影中云姑的人物形象塑造就頗有新意。韓國(guó)鈞生前育有四子二女，幾個(gè)兒子和大女兒因病或意外早喪，最后僅剩小女韓柳嫻侍候左右，因此韓國(guó)鈞比較珍愛。但是在那種特定的年代，尤其是韓國(guó)鈞長(zhǎng)期從政，一直在外奔波，對(duì)女兒的管教難免出現(xiàn)差池，加上日偽惡勢(shì)力蓄意加害，致使女兒在街坊中聲名不佳，如何入戲很難處置。導(dǎo)演、編劇聽取多方意見后，安排了張媽的女兒──在上海讀書的云姑返鄉(xiāng)、被日本間諜梅機(jī)關(guān)利用這樣一個(gè)人物形象，不僅使情節(jié)敘事合情合理，韓國(guó)鈞堅(jiān)拒日偽威逼的典型形象也更加豐滿了。

韓國(guó)鈞飽讀詩(shī)書，生平著述也很多，如何讓電影中他的語(yǔ)言像他這個(gè)人說(shuō)的話就顯得非常重要。劇本修改時(shí)，許多專家、學(xué)者對(duì)劇本人物對(duì)話的修改提出中肯意見。《韓國(guó)鈞》電影中人們可以看到韓國(guó)鈞應(yīng)對(duì)軍統(tǒng)人物常振中、汪偽政權(quán)漢奸李士群和日酋南浦、山下的許多充滿正氣又極具睿智的生動(dòng)語(yǔ)言。韓國(guó)鈞在河南、河北做過(guò)知縣，任過(guò)礦務(wù)局總辦，又到奉天交涉局任過(guò)職，還兩度主政江蘇，可謂什么人都見過(guò)，什么事都經(jīng)過(guò)。因此他在日本人面前絕無(wú)委瑣避讓之態(tài)，說(shuō)的每句話都擲地有聲。原劇本寫日軍頭目山下對(duì)韓國(guó)鈞威脅，要其出任偽江蘇省省長(zhǎng)，誆言“日中親善”，韓國(guó)鈞反唇相譏時(shí)只提到日軍在南京進(jìn)行大屠殺。劇本修改時(shí)有人提出應(yīng)將日軍飯冢部隊(duì)在海安丁所屠殺72人的事件一并提及，這不僅增加韓國(guó)鈞嘲諷山下“日中親善”之虛偽的語(yǔ)言力度，而且更好地鋪陳了韓國(guó)鈞洞察國(guó)內(nèi)抗戰(zhàn)形勢(shì)，明察日軍暴行，關(guān)愛家鄉(xiāng)，力主國(guó)共聯(lián)合抗日的政治主張之所以能形成的思想基礎(chǔ)。韓國(guó)鈞是海安人，海安距丁所不遠(yuǎn)，他不可能不知道日軍在丁所的暴行，以自己家鄉(xiāng)遭受血腥屠殺的鐵的事實(shí)反擊山下，更具戰(zhàn)斗力……

再如韓國(guó)鈞彌留之際拉著常振中和“徐大夫”（新四軍聯(lián)絡(luò)員、中共地下黨員）的手讓他們二人緊握到一起，希望國(guó)共兩黨精誠(chéng)團(tuán)結(jié)，把日本鬼子趕出中國(guó)去……這樣的情節(jié)描寫都是電視劇《千鈞一石》所未能表現(xiàn)的，堪稱新的突破。

類似這樣的修改有十多處，從而使劇本的創(chuàng)作質(zhì)量得到明顯的提升，進(jìn)而給電影拍攝提供了一個(gè)好的藍(lán)本。

一絲不茍，用細(xì)節(jié)刻畫人物生動(dòng)形象

電影是視覺藝術(shù)。要展現(xiàn)1941—1942年（抗日戰(zhàn)爭(zhēng)最艱苦的階段）海安二度淪陷后的慘狀，是需要導(dǎo)演和攝制人員花一番功夫的。

韓國(guó)鈞故居現(xiàn)存面積很小，周圍環(huán)境也早已不是歷史上的樣子。特別是韓公館門前的石板街、對(duì)面的舊民居以及東側(cè)的陸家巷已蕩然無(wú)存，這給電影拍攝帶來(lái)很大難度。許多重要人物進(jìn)出韓府乃至日軍圍困韓宅等，都必須費(fèi)盡心機(jī)轉(zhuǎn)換角度拍攝，用句比較貼切的老話說(shuō)：“這是螺絲殼里做道場(chǎng)……”

好在兩個(gè)導(dǎo)演都是海安人，他們對(duì)歷史上的海安比較熟悉，對(duì)韓公館里的每個(gè)角落都做過(guò)認(rèn)真研究，因此場(chǎng)景安排、分鏡頭切換都處置得非常到位。比如韓公館客廳和小花廳——廂式建筑適宜拍內(nèi)景，韓國(guó)鈞回憶陳毅代軍長(zhǎng)等人在海安的情形以及敵機(jī)轟炸海安時(shí)韓從容不迫吃面條的場(chǎng)景在這兩處分別拍攝。韓公館大門面對(duì)石板街，入口處地方窄小，兩張“冷板凳”卻成了最好的道具，常振中等人要見韓國(guó)鈞必須在這兒苦等……至于鐵匠鋪、中藥鋪，以及日機(jī)轟炸海安的場(chǎng)景，由于海安舊城區(qū)老街已被拆除，兩位導(dǎo)演在海安多處尋找拍攝場(chǎng)地都不理想，只好移師李堡、白甸和常熟沙家浜拍成。

為了真實(shí)再現(xiàn)韓國(guó)鈞身處劣境的儒雅性格，影片中兩次閃現(xiàn)韓國(guó)鈞侍弄花草的鏡頭。據(jù)海安街坊的老人們回憶，韓國(guó)鈞生前非常喜歡花草樹木，不僅在宅院栽種廣玉蘭、丹桂、蠟梅等名花異木，還侍弄了許多盆景，其中有一盆獨(dú)具風(fēng)骨的揚(yáng)派黃楊盆景。這次拍攝《韓國(guó)鈞》，導(dǎo)演和編劇特意將該盆景［2］列為劇中的一個(gè)細(xì)節(jié)來(lái)展示。黃楊耐旱耐濕，不懼高溫，不怕嚴(yán)寒，種子可繁殖，插枝也能成活，是蘇中地區(qū)最適宜栽種的一種優(yōu)良樹種，且木質(zhì)堅(jiān)韌細(xì)密……其品格適生內(nèi)斂，文雅堅(jiān)挺，經(jīng)霜猶紅，某種意義上是種人格化的象征。韓紫石晚年珍愛這盆黃楊，即便落難也帶在身邊，應(yīng)該是他從黃楊適生堅(jiān)韌、寧折不屈的品格上領(lǐng)悟到做人的真諦。

韓公館正廳

韓國(guó)鈞故居

的確，韓紫石面對(duì)日酋威逼，剛正不屈，大義凜然，正是他栽種的黃楊、蠟梅、廣玉蘭堅(jiān)韌剛正、身心高潔、不懼嚴(yán)寒之優(yōu)良品格的真實(shí)再現(xiàn)！

影片后半部，韓國(guó)鈞與張媽女兒云姑在徐莊有一段圍繞黃楊盆景的對(duì)話，韓國(guó)鈞借物喻志，嘴里說(shuō)的是“淮揚(yáng)孤魂”，心中則抱定與日軍、汪偽政權(quán)不屈抗?fàn)幍降?，誓作“江淮柱石”?］……

真可謂“于細(xì)微處見精神”，這是張亞光、馮新民兩位導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)《韓國(guó)鈞》，再現(xiàn)韓紫石人物形象而在細(xì)節(jié)處理上最見匠心的地方。

中規(guī)中矩，他把韓國(guó)鈞演活了

劇本、場(chǎng)景是拍好電影的基礎(chǔ)。真要把電影拍成功，最關(guān)鍵的還要演員把所演對(duì)象演活。

石維堅(jiān)年逾八十，從藝幾十年，扮演過(guò)各種不同的人物形象。接到《韓國(guó)鈞》電影劇本后，他認(rèn)真閱讀劇本，仔細(xì)揣摩表演對(duì)象的性格特征，還親自參加劇本修改座談會(huì)，認(rèn)真傾聽各種意見，力求全面把握韓國(guó)鈞的人物形象。

令劇組人員十分敬佩的是，石維堅(jiān)表演非常認(rèn)真，許多場(chǎng)景拍了又拍，一次不行，再來(lái)一次。導(dǎo)演在現(xiàn)場(chǎng)很心疼“老爺子”的身體，怕他挺不住，可石老堅(jiān)持一絲不茍的表演。有些對(duì)白于80多歲的老人來(lái)說(shuō)，要記住很不容易，石老依據(jù)其長(zhǎng)期演話劇的扎實(shí)的基本功和超強(qiáng)的韌勁，硬是把對(duì)白說(shuō)得有板有眼，恰到好處。

隨著劇情的逐步展開，韓國(guó)鈞與各種人物一一“過(guò)招”，新四軍代表、重慶軍統(tǒng)人物、南京汪

電影首映儀式上，石老以謙遜的致辭懇求觀眾能認(rèn)可他扮演的韓紫石形象……首映結(jié)束，劇場(chǎng)經(jīng)久不息的掌聲肯定了他的表演。

當(dāng)然，電影也是遺憾藝術(shù)，《韓國(guó)鈞》的拍攝、制作也存在一些令人遺憾的地方。比如韓國(guó)鈞回憶陳毅代軍長(zhǎng)在海安，或“徐大夫”轉(zhuǎn)述陳毅關(guān)注紫老健康、勸韓國(guó)鈞北上或南下時(shí)，如能運(yùn)用閃回藝術(shù)，再現(xiàn)當(dāng)時(shí)韓國(guó)鈞與陳毅“斟酒論詩(shī)文”的情景，將會(huì)使韓國(guó)鈞的形象更豐滿更真實(shí)，等等。

瑕不掩玉，《韓國(guó)鈞》電影雖有些許遺憾，仍然是一部值得觀賞、值得推崇的好影片。

注釋

［1］韓國(guó)鈞去世后，陳毅在紀(jì)念文章中稱其為“民族抗戰(zhàn)之楷?！?。

［2］韓國(guó)鈞生前珍藏把玩的這盆黃楊后來(lái)遺落他鄉(xiāng)，被如皋花漢民購(gòu)得，正式命名為“維揚(yáng)遺孤”，并轉(zhuǎn)贈(zèng)海安“韓公館”，現(xiàn)為該館鎮(zhèn)館之寶。

［3］韓國(guó)鈞面對(duì)日酋和汪偽政權(quán)威逼其出任偽江蘇省長(zhǎng)，大義凜然，嚴(yán)辭拒絕，并積極主張國(guó)共兩黨聯(lián)合抗日，挽救江淮危局。其所作所為使時(shí)人譽(yù)稱“江淮柱石”（韓國(guó)鈞墓儀門曾刻此語(yǔ)）。