中國魔術的發(fā)展與走向

邊玉寬

魔術是我畢生從事的行當，也是我非常熱愛的事業(yè)，真心希望借此機會與大家探討中國魔術的發(fā)展現(xiàn)狀以及相關問題，在學習和交流中為中國魔術的未來探求理想的走向和通暢的道路。

中國魔術行業(yè)多年來在世界上相對落后，由于行業(yè)整體的大改革大發(fā)展以及文化部領導的重視，近年來，中國魔術取得了很大提高。我相信中國魔術一定能達到并超越世界魔術的先進水平。但不能不看到，近代中國魔術的歷史發(fā)展相對滯后，當代魔術比一些先進國家也遜色不少。相比中國雜技在全球所占據(jù)的領先地位，中國魔術還比較薄弱。

國外的魔術是隨著西方國家的現(xiàn)代化、機械化、電氣化的發(fā)展而迅速成熟的。當他們的魔術借助科學技術已然進入電子化、電氣化發(fā)展的時期，我國也步入了開放的年代。在國家主管領導部門的重視下，中國魔術進入快速發(fā)展的時期。比如舉辦全國性的魔術大賽，各省、各地區(qū)的邀請賽，以及舉辦各種各樣的理論研討會、觀摩學習等。近些年來，隨著國家經(jīng)濟實力的提高，除了文化部舉辦的各種魔術交流外，各個省、地區(qū)文聯(lián)部門也舉辦了一些民營團體和個體的交流、比賽活動，這對魔術藝術事業(yè)的發(fā)展起到了推動和促進作用，魔術的技術水平也有了很大的進步。過去政府很少出資讓民營團體演出。如今政府出資，民營團體登上了北京長安劇場，這是對民營團體的一種扶持。

改革開放以前，中國魔術行業(yè)內缺乏交流。中國的風俗習慣和老一代人留下的“江湖規(guī)矩”，像“傳一子不傳二子”、“傳男不傳女”等等，使民間藝人受到了限制和影響；有魔術技術的藝人，大都不愿意相互交流，各行其是，這些人的想法是：把魔術的秘密隨隨便便傳給別人會影響到自己的飯碗。這樣對魔術的發(fā)展就產(chǎn)生了一定的阻礙，保守的思想極大制約了魔術行業(yè)整體的進步，反過來其實對每一位魔術藝人是不利的。國外特別是西方國家有不少魔術是從中國引進的。他們對魔術所持的觀念，并不是人人控制，絕對保密。對早年傳入的中國傳統(tǒng)魔術，比如手彩魔術、近景魔術等，他們都在相互交流之中做了很大的改進，而且通過復制道具可以進行成批的生產(chǎn)。

中國在改革開放前，人民的生活水平?jīng)]有現(xiàn)在這么高。魔術藝人們舍不得拿錢買道具，有些人不喜歡大量投資買現(xiàn)代道具和革新道具，只喜歡成本低的東西，一為省錢，二為簡單。他們著重于功夫化，人人愿意下功夫，愿意練手彩活，這樣簡簡單單、學學做做，就能掙錢糊口，維持他們不算高的生活水準。而西方魔術水平發(fā)達的國家，每個地方都有魔術道具社，只要付錢就能買到任何道具，有些舞臺魔術的“大活兒”雖然價格昂貴，但為了能夠表演出大型魔術，西方魔術藝人與團體也愿意去購買，因為最終購買成本是可以收回的。有些發(fā)達國家的貸款方式比較多，魔術師要想擴充魔術道具，提出貸款要求就能獲得資金制作魔術道具。沒有錢革新道具就只能維持原狀，要發(fā)展談何容易！就道具這一魔術核心環(huán)節(jié)，中國魔術事業(yè)的整體發(fā)展與國外相比較為滯后就不難理解了。

以前我國魔術藝人大多數(shù)文化素養(yǎng)比較低，他們僅僅求助于一知半解的表演技能。不過可喜的是，近些年來這種狀況正在大幅改善?，F(xiàn)在，國內國際魔術界交流比較多。劉謙表演的小型近景類魔術在春晚上得到認可，使當代的很多青年人意識到魔術新奇、神秘、令人回味，于是琢磨其中的奧妙，自己也練上了魔術。魔術這門藝術雅俗共賞，使觀眾們感到百看不厭、流連忘返，給人們帶來懸疑和猜測，由此引導人們智力的開發(fā)，促進思考能力，甚至也會了解到相關的物理和化學知識。所以魔術事業(yè)的愛好者越來越多，追求魔術事業(yè)的人也越來越多。很多有知識的青年、大學生都自發(fā)組織了魔術協(xié)會、魔術研究室和魔術藝委會等組織。他們都踴躍報名參加了各省、市、地區(qū)的魔術大賽和魔術交流活動，有些團體的專業(yè)魔術演員，通過計算機等各方面的管道引進并制作了一些新型魔術道具。這對整體魔術的推進和發(fā)展也起到了廣泛的促進作用。觀看魔術、喜歡魔術、談論魔術的人越來越多了。

近幾年魔術的發(fā)展很快，而且出現(xiàn)了很多能夠促進魔術自身快速發(fā)展的因素。比如賣魔術道具的魔術社數(shù)量增多，以前全國只有兩三家，現(xiàn)在已經(jīng)有上千家，僅僅一個北京城，就有百余家魔術社。再比如，中國愛好魔術的觀眾和西方國家、特別是歐洲國家的魔術觀眾不同，中國觀眾的口味高、眼光高、想象能力強，演魔術的人表演了幾場，魔術師的機關就逐漸暴露在廣大觀眾之中。而外國的觀眾，普遍不太研究魔術機關，只是看看熱鬧，過后很少有人研究。所以同樣一種魔術在西方國家，表演壽命就長一些，中國觀眾的這種特性，反過來會促進中國魔術不斷翻新、迅速出奇、持續(xù)進步。

中國的魔術有著悠久的歷史。據(jù)我的了解，在唐朝時就有了專門為帝王表演的魔術。當我們的魔術形成了一種職業(yè)，藝人們能拿它來養(yǎng)家糊口，可以作為一種行業(yè)的時候，外國還不懂什么叫魔術，所以說外國的好多魔術是起源于中國的。也曾有過這樣的事，中國的傳統(tǒng)魔術到了外國人的手里被改革、加工，再表演給國人看后，國人覺得很精彩，可是把它買回來仔細一研究，卻發(fā)現(xiàn)中國百年前就已經(jīng)有了，他們是對我們魔術的“原活兒”進行了大的改進和突破。

我們中國老一代戲法大師們的功夫化、手彩化近代被稱為魔術，他們的藝術功底很過硬，甚至于有的魔術師的藝術功底可以和雜技演員媲美。外國的魔術在中國的雜技行業(yè)內人士看來，大多數(shù)是一兩分鐘能分解清楚，十來分鐘就可以登臺演出的。當年戴維·科波菲爾在中國表演穿長城的節(jié)目，傳說的生龍活虎，人人夸獎，在中國轟動一時，其實就是一個定影魔術，這種魔術，我認為“掩人耳目”的含量高，藝術的含量少。

我國的魔術就自身的技術水平而言，是非常高的。他們花費大量的時間和心血來提升表演技藝，做到精益求精。國內的魔術功夫，需要很長時間才能練出來。人們多數(shù)認為魔術很簡單，可有些魔術的藝術性很強，沒有半年甚至一兩年是學不出它的功底的。當然，表演風格各有不同，東方觀眾說西方的魔術表演好，西方觀眾說東方表演的魔術耳、眼、手法、步都特別有激情，有的魔術就像相聲一樣，用語言來擋托、護門子，用故事的形式給觀眾一個麻痹的感覺，烘托表演魔術的精彩感和傳奇感。當然欣賞審美觀點各不相同，存在外來和尚會念經(jīng)的說法。

中國要有像現(xiàn)在一樣的對魔術事業(yè)、對民營團體的扶持力度，我們肯定已經(jīng)達到魔術世界的領先水平，成為先進的魔術王國了。我希望借這次全國雜技魔術優(yōu)秀節(jié)目展演和首屆中國雜技魔術藝術發(fā)展論壇的東風，全國各地的雜技魔術界同行共同努力，提高創(chuàng)作表演水平，讓更多的人關注魔術，喜歡魔術。