淺談素描人頭像的體積建構(gòu)

黑龍江省大慶市景園中學(xué) 李英男

在素描學(xué)習(xí)中，部分初學(xué)者在素描人頭像的表現(xiàn)中往往偏重對象五官的刻畫，誤認(rèn)為畫“人頭像”就是畫“五官”，沒有認(rèn)識到“五官”只是“臉”的一部分，而“臉”只是頭的一部分，忽略了整個(gè)“頭”部的立體感和空間感的表現(xiàn)，結(jié)果所表現(xiàn)出的人頭像體積感較差。

有一種精辟的觀點(diǎn)，繪畫不是畫“所見”，而是畫“所知”、畫觀念，這里的“所知”就是藝術(shù)的表現(xiàn)規(guī)律和表現(xiàn)方法。

體積感是構(gòu)成畫面厚重感和真實(shí)感的重要組成部分。藝術(shù)側(cè)重點(diǎn)不同，用眼睛觀察和表現(xiàn)的方法也不一樣。筆者認(rèn)為要解決這一問題，可以利用簡化式、立體式的整體觀察及表現(xiàn)對象的方法。這是直接影響畫面效果的因素之一，也是一個(gè)畫家必備的能力之一。

簡化式的整體觀察和表現(xiàn)方法，就是我們在面對復(fù)雜或紛亂的表現(xiàn)對象時(shí)，不能客觀地照抄對象和模擬對象，而是抓住其基本規(guī)律，取其基本形體，舍其細(xì)枝末節(jié)，化繁為簡。整體的方法即是用相互聯(lián)系、相互比較的方法，如在素描頭像中把頭和頸簡化成橢圓球形和柱形的結(jié)合。但初學(xué)者往往會(huì)小心翼翼地從局部著手一點(diǎn)一點(diǎn)地“描輪廓”，被局部所“迷惑”而不知取大勢，定大形，從大的結(jié)構(gòu)和塊面出發(fā)。這就容易導(dǎo)致畫出的線和形缺乏概括性、生動(dòng)性和繪畫性，結(jié)果畫面效果形體瑣碎、呆板。繪畫鍛煉的是眼、腦、手的協(xié)調(diào)與統(tǒng)一，培養(yǎng)的是一雙判斷事物比例尺寸非常準(zhǔn)確和有較高的審美標(biāo)準(zhǔn)的眼光。初學(xué)者要盡量用自己的眼睛觀察對象，繪畫即是畫感覺，看準(zhǔn)確之后用概括性的線條把對象的形體表現(xiàn)出來。畫時(shí)要膽大心細(xì)，畫面寧臟毋凈，不能不敢畫或畫錯(cuò)一點(diǎn)就立即用橡皮擦，應(yīng)養(yǎng)成起形時(shí)少用或不用橡皮的習(xí)慣（追求特殊效果除外），這樣對提高眼睛的判斷力和簡化對象的能力有好處。

立體式的整體觀察和表現(xiàn)方法，即注重對象的結(jié)構(gòu)塊面性及不同塊面受光后在不同空間里虛實(shí)關(guān)系的方法。例如同樣可以把頭與脖子理解成橢圓球體（或立方體）與圓柱體的關(guān)系。橢圓球體（或立方體）本身有較強(qiáng)的體積感，受光后具有素描關(guān)系的三面五調(diào)，找出這些關(guān)系后，“頭”部就會(huì)有較強(qiáng)的立體感和空間感。頸部這個(gè)圓柱體也有黑、白、灰三大塊面，頭部的投影會(huì)落在脖子與肩膀上，在下頜與脖子之間會(huì)有較強(qiáng)的空間感。頭部五官和頭發(fā)是對象神情體現(xiàn)的重要部位，固然很重要，但用立體式的整體觀察和表現(xiàn)方法，頭發(fā)和五官都是依附在這個(gè)橢圓球體（或立方體）上的，只是橢圓球體(或立方體)的一部分，它們都會(huì)受到這個(gè)橢圓球體（或立方體）明暗調(diào)子和塊面空間的制約。當(dāng)然五官也可以用一個(gè)小的形體塊面來概括，如可以把鼻子理解成一個(gè)體積感很強(qiáng)的梯形體，有頂面、底面和兩個(gè)側(cè)面，體塊很明確，立體感也很強(qiáng)，不可孤立地刻畫它，必須認(rèn)識到它只是頭像中的一部分。初學(xué)者容易把五官分別刻畫，把“畫五官”誤認(rèn)為是畫“頭像”，往往“五官”都畫得非常清晰了，卻缺乏空間虛實(shí)關(guān)系，再加上初學(xué)者往往畫“頭”不注重畫“脖子”，要么脖子和肩膀形體草率，要么結(jié)構(gòu)不準(zhǔn)確，結(jié)果形成了畫“臉”不畫“頭”或畫“頭”不畫“脖子”這種關(guān)系紊亂、表現(xiàn)手法不統(tǒng)一、對象體積感較差的畫面效果。

“繪畫是畫關(guān)系”，畫的是感覺，這是我們應(yīng)該記住的至理名言。繪畫的過程是由整體到局部，再由局部到整體的循環(huán)比較和刻畫的過程。用簡化式、立體式的整體觀察和表現(xiàn)方法刻畫對象，被描繪對象就會(huì)有較強(qiáng)的體積感，同時(shí)還會(huì)形成輕松良好的繪畫感覺。

另外，素描人頭像體積的表現(xiàn)還離不開透視關(guān)系的運(yùn)用，它包括形體透視與空間透視。形體透視是對象立體感的最基本特征。空間透視在素描刻畫中具體表現(xiàn)在近實(shí)遠(yuǎn)虛和一實(shí)兩虛。虛實(shí)關(guān)系是形體基本體積特征的具體表現(xiàn)，二者在對素描人頭像體積表現(xiàn)中具有很重要的作用。

對形體透視知識的掌握和運(yùn)用是把握和刻畫對象的前提，無論是何種透視現(xiàn)象，都要依其透視規(guī)律去“規(guī)范”對象五官與體塊的組合關(guān)系。透視現(xiàn)象的近大遠(yuǎn)小、近高遠(yuǎn)低或近低遠(yuǎn)高等都是對透視規(guī)律的基本總結(jié)。近實(shí)遠(yuǎn)虛是空間透視的基本體現(xiàn)，它在對對象體積感的表現(xiàn)中具有重要的作用；一實(shí)兩虛即是明暗交界線實(shí)，亮面和暗面虛，也是對體積感表現(xiàn)的最佳方法之一。在寫實(shí)繪畫中若違背這些基本規(guī)律去刻畫與描繪對象，結(jié)果畫面的關(guān)系一定是紊亂的。

素描人頭像寫生不是對客觀對象關(guān)系的簡單照抄和模仿，而是畫家對所描繪對象的集中概括、提煉和再創(chuàng)作，畫面里蘊(yùn)含了畫家對物象的理解，對表現(xiàn)方法的選擇以及個(gè)人情感的投入。方法是重要的，經(jīng)過循序漸進(jìn)的學(xué)習(xí)，這些方法就會(huì)自然地融會(huì)到我們的作畫思維過程當(dāng)中。但只有方法是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，重要的是還要有好的觀念，要追求畫面的最終效果以及表現(xiàn)形式。素描人頭像的藝術(shù)表現(xiàn)最主要的還是取決于作者的感受和藝術(shù)素養(yǎng)，取決于作者的精神表現(xiàn)，即內(nèi)心世界的表達(dá)。作者的感受越深，在感情上越能鮮明地感受到描繪對象精神的美和形象的美，因而也就越能進(jìn)行有效的藝術(shù)概括。