從西方災(zāi)難性電影看西方新聞價(jià)值觀

文丨張程程

新聞價(jià)值觀是人們關(guān)于新聞價(jià)值的觀念意識，是長期形成的一系列基本的價(jià)值信念、價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)、價(jià)值理想等在新聞價(jià)值追求中的反映。災(zāi)難電影就是人類思索的產(chǎn)物——在電影的歷史長廊上，曾經(jīng)有不少非常經(jīng)典的災(zāi)難片，影片所描述的在災(zāi)難中凸顯的人性真善美本質(zhì)總令我們印象深刻、回味無窮。在很多的災(zāi)難電影中都會(huì)閃現(xiàn)出新聞報(bào)道人員的身影，有第一線的記者，有演播廳中的播音人員等等。從西方災(zāi)難電影中不時(shí)閃現(xiàn)而出的新聞報(bào)道我們也能夠發(fā)現(xiàn)西方新聞價(jià)值觀的一點(diǎn)端倪。本文主要就從西方災(zāi)難性電影中來解讀西方新聞價(jià)值觀。

西方新聞的“迅速及時(shí)”

迅速及時(shí)是新聞的一個(gè)重要特點(diǎn)，而這也是西方新聞價(jià)值觀的一個(gè)重要方面。這一點(diǎn)從西方的災(zāi)難性電影中的個(gè)別片段就有所體現(xiàn)。西方新聞媒體都有自己獨(dú)特的新聞來源渠道，他們能夠第一時(shí)間的獲取各種新聞信息。例如電影《后天》中有一個(gè)片段是電視中播放了夏威夷遭到颶風(fēng)攻擊的片段，而有一位記者在現(xiàn)場進(jìn)行報(bào)道。這種報(bào)道保障了新聞的及時(shí)性與準(zhǔn)確性，通過這樣的報(bào)道，只要是在觀看電視新聞的人都能夠第一時(shí)間的掌握到電影中“諾萊麗”颶風(fēng)的各種信息與造成的危害?！逗筇臁分羞€有一個(gè)鏡頭是“一個(gè)叫湯米的記者給氣象中心的一位朋友打電話，告訴氣象中心的朋友外面正在下冰雹”，從這個(gè)片段能夠看出來西方的新聞?dòng)浾呖偸窃诘谝痪€獲取第一手的資料，保障了新聞的及時(shí)性。又例如《天地大沖撞》中有一個(gè)片段是：一則新聞報(bào)道了“一架運(yùn)輸部隊(duì)的包機(jī)在日本墜毀”，之后接著是這家媒體的內(nèi)部會(huì)議，會(huì)議中他們在討論各種最新的消息。從這個(gè)片段中能夠看出這家媒體擁有廣泛的信息來源渠道，同時(shí)他們能從這些渠道中獲取各種最新的信息，保障了新聞的迅速及時(shí)。如今西方的很多新聞媒體都形成了自己覆蓋全世界的新聞信息渠道，使得他們能夠得到快速的接收到來自世界各地的報(bào)道，在《2012》中新聞鏡頭有一個(gè)新聞鏡頭是報(bào)道的來自與巴西的新聞，接著說收到來自世界各地的報(bào)道，這充分的說明了他們有能力快速的獲取世界各地的最新新聞。

災(zāi)難電影中西方新聞的真實(shí)性體現(xiàn)

新聞的真實(shí)性并不僅僅是新聞的一個(gè)重要的特點(diǎn)，同時(shí)它也是一個(gè)重要的新聞價(jià)值觀。在西方的災(zāi)難電影中，將真實(shí)這一重要的新聞價(jià)值觀體現(xiàn)的淋漓盡致。例如電影《后天》中有一個(gè)片段是電視中播放了夏威夷遭到颶風(fēng)攻擊的片段，片段中有屋頂被掀翻等許多真實(shí)的鏡頭。這些鏡頭雖然只是電影中的新聞報(bào)道，體現(xiàn)出的電影中新聞的真實(shí)性，但是也從一個(gè)側(cè)面反映出了西方新聞的真實(shí)性。從電影中還能夠看到有很多的新聞?dòng)浾叨荚诂F(xiàn)場進(jìn)行報(bào)道，這樣既能夠保證新聞的及時(shí)性，同時(shí)也能保證新聞的真實(shí)性。在天災(zāi)面前人類是弱小的，但是片中的一些記者們卻能夠在現(xiàn)場進(jìn)行報(bào)道，這不能不說保證新聞的真實(shí)性已經(jīng)深深的融入到西方新聞工作者的心目中。又例如在《天地大沖撞》之中的電視臺(tái)的人在討論獲得的各種消息時(shí)遇到了具有轟動(dòng)性但是不確定的事件時(shí)會(huì)決定先進(jìn)行調(diào)查，這反映出了西方媒體重視新聞?wù)鎸?shí)性的新聞價(jià)值觀。而后面蒂亞·里歐妮所扮演的珍妮·萊納在報(bào)道導(dǎo)致財(cái)政部長下臺(tái)的性丑聞時(shí)發(fā)現(xiàn)了天地大沖撞的信息，她在整個(gè)事件中堅(jiān)持著自己的遠(yuǎn)著——讓公眾知道真相才是真正的責(zé)任，并最終從ELE與E.L.E的差別，找到了根源所在。珍妮·萊納的所作所為體現(xiàn)出了西方新聞的一種堅(jiān)守真相的新聞價(jià)值觀。雖然西方媒體對我國的報(bào)道中多有斷章取義與不盡真實(shí)之處，這都是處于政治方面的原因?qū)ξ覈囊环N打壓，但是我們不能夠因此而否認(rèn)他們對新聞?wù)鎸?shí)性的執(zhí)著。又例如在《我是傳奇》中的開始有一段內(nèi)容是研究病毒造福人類的科學(xué)家現(xiàn)場解說的內(nèi)容，雖然這病毒最后帶來了嚴(yán)重的災(zāi)難，但是這家媒體的做法卻能夠讓當(dāng)時(shí)的人們對這項(xiàng)技術(shù)有一個(gè)更加準(zhǔn)確的了解，而不是媒體用自己并不擅長的知識來對這種技術(shù)進(jìn)行描述，這樣觀眾所能夠獲得的信息才能夠更加真實(shí)準(zhǔn)確。如在《2012》中有一則新聞報(bào)道了災(zāi)難來臨時(shí)社會(huì)的現(xiàn)狀，如各個(gè)教會(huì)開始宣傳世界末日來臨，人們在大街上進(jìn)行祈禱等等。雖然此時(shí)的人們面對世界末日的來臨已經(jīng)不會(huì)再關(guān)注新聞，同時(shí)這樣的報(bào)道也有可能會(huì)加速社會(huì)混亂，但是他們還是將這些事件真實(shí)的報(bào)道出來，這表面他們更加尊重事實(shí)。

災(zāi)難電影中所表現(xiàn)出來的西方新聞的人文關(guān)懷

災(zāi)難是對人類文明的挑戰(zhàn)，更是對人性的挑戰(zhàn)。面對災(zāi)難不同的人所作出的選擇也不盡相同。在災(zāi)難片中有對人性的思考，面對災(zāi)難總是會(huì)有閃光的人或事涌現(xiàn)出來。災(zāi)難的來領(lǐng)使得文明崩壞，基于文明所建立起來的一切都會(huì)被毀滅，就如《2012》、《天地大沖撞》中所表現(xiàn)出來的一樣。但這并不影響人們相互之間的愛、勇氣與對未來的樂觀向往。在西方的災(zāi)難電影中與新聞相關(guān)的內(nèi)容較少，但是從電影內(nèi)所表現(xiàn)出來的內(nèi)容能夠感受到西方新聞所蘊(yùn)含的人文關(guān)懷。

從電影《天地大沖撞》之中的珍妮·萊納這個(gè)角色中我們能夠看到西方新聞人的那種面對大災(zāi)難是的愛與勇氣。新聞報(bào)道為了其真實(shí)性就必然會(huì)面對來自各方面的壓力，其中有很大一部分是來自于政府方面的。在西方為了體現(xiàn)出起言論自由，政府給予了新聞媒體較大的空間，但是也并不是真的就不對媒體的報(bào)道進(jìn)行干涉，政府通常都會(huì)通過法律來扮演“后臺(tái)老板”的角色。就如同《天地大沖撞》之中珍妮·萊納發(fā)現(xiàn)了秘密之后，總統(tǒng)希望她能夠保守秘密一樣，但是最后珍妮·萊納將自己的發(fā)現(xiàn)報(bào)道出來，告訴了人們的真相，這是西方新聞中的一種勇氣的表現(xiàn)。又如《后天》之中的記者在惡劣的天氣下進(jìn)行實(shí)地報(bào)道，這就是西方新聞價(jià)值觀中勇氣的表現(xiàn)。在災(zāi)難電影中，當(dāng)災(zāi)難來臨前，人們得知真相后所表現(xiàn)出來的那種恐慌，在災(zāi)難電影中的新聞中也有體現(xiàn)。這表明西方媒體對“人”是分關(guān)注，對整個(gè)社會(huì)的負(fù)責(zé)任，如在《2012》中所有的媒體都轉(zhuǎn)播了美國總統(tǒng)最后的講話，此時(shí)的新聞機(jī)構(gòu)本就已經(jīng)崩潰，但是還是有人在站自己的最后一般崗，這不僅僅是一種勇氣，更是一種愛的體現(xiàn)。

總之，西方的新聞價(jià)值觀中包含了及時(shí)、真實(shí)以及人文關(guān)懷。然而這并不是西方新聞價(jià)值觀的全部。本文中只是從西方災(zāi)難性電影中包含的一些片段對西方新聞價(jià)值觀所進(jìn)行的一些思考。但我們還必須要認(rèn)識到在西方新聞價(jià)值觀中有一些也并不是可取的。