新編越劇《貍貓換太子》敘事結(jié)構(gòu)論略

文‖李志遠(yuǎn)

“貍貓換太子”的故事是戲曲最為青睞的題材之一，京劇、桂劇、滇劇、徽劇、川劇、豫劇、湘劇、弋腔、梨園戲、漢劇、秦腔、淮調(diào)、越劇等都有演此故事的劇目，特別是越劇不僅有舊版的《貍貓換太子》，而且還對(duì)其重新進(jìn)行編寫、排演，主演吳鳳花借之?dāng)孬@“二度梅”大獎(jiǎng)。那么，榮獲第二屆浙江文化藝術(shù)節(jié)“優(yōu)秀展演劇目”、浙江省“優(yōu)秀保留劇目”和參加全國優(yōu)秀劇目大展演的新編越劇《貍貓換太子》，它是如何講述演繹這個(gè)故事的呢？它在故事情節(jié)的節(jié)取上、人物形象的刻畫上有什么獨(dú)特之處呢？下面，本文通過與先前的同類題材藝術(shù)作品的敘事對(duì)比，來探討新編越劇《貍貓換太子》的敘事結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。

一、先前的同類題材作品

現(xiàn)存較早的以此為編劇題材的藝術(shù)作品，較具典型性的有元代無名氏的《金水橋陳琳抱妝盒》雜劇、明成化年間刊刻的說唱詞話《新刊全相說唱足本仁宗認(rèn)母傳》和清人石玉昆的小說《三俠五義》中的幾個(gè)章節(jié)。

《金水橋陳琳抱妝盒》現(xiàn)存有《元曲選》本，由兩個(gè)楔子和四折組成，從劇情發(fā)展來來，其敘事結(jié)構(gòu)主要包括三個(gè)部分：第一部分是宋真宗聽從史官夜觀星象建言，在御園彈射金丸，拾得金丸的嬪妃彩女可以侍寢而孕育太子。后宮李美人拾得金丸而侍寢，果然產(chǎn)下一子。第二部分是劉妃怕李美人生育太子后危及自己的地位，于是命寇承御去把太子誆出后殺死，并把尸體投至金水河?？艹杏E出太子后，見有紅光紫霧罩定太子身上，不敢下手，且慮及宋朝乏嗣，想救太子性命。恰巧遇到去采摘鮮果的陳琳經(jīng)過，于是就把太子放在陳琳的妝盒中，讓陳琳把太子密送到八大王趙德芳處。十年后八大王領(lǐng)太子（對(duì)外人稱為自己的十二子）見皇帝，皇帝見其有龍行虎步之像。劉妃見到太子與李美人極相像而生疑，拷問寇承御，并讓陳琳拷打寇承御，想查清事實(shí)?？艹杏鶠楸Ｌ?，撞階而死。陳琳恰逢皇帝召喚，而得以逃生。第三部分是又十年后，太子繼承王位做了皇帝，并實(shí)掌大權(quán)。他想起八大王對(duì)自己常說要感謝寇待御和陳琳兩人，于是詢問陳琳。陳琳把事情經(jīng)過如實(shí)稟明?；实劬头罾蠲廊藶榧兪セ侍?，賜八大王莊田萬頃，封寇承御為忠烈夫人，封陳琳為保定公，因怕傷損先帝盛德而沒有處置劉太后。明代傳奇《金丸記》即據(jù)此重新編排，只是增加了李美人的出身和契丹南侵的故事。

說唱詞話《新刊全相說唱足本仁宗認(rèn)母傳》，現(xiàn)存明成化間刻本，其主要敘事為：李、劉二妃同時(shí)懷孕，李妃產(chǎn)一男嬰，劉妃產(chǎn)一女嬰。于是劉妃命太監(jiān)郭槐把己女換為李妃所產(chǎn)男嬰。這樣一來，男嬰被立為太子，自己被立為皇后，而李妃被打入冷宮。太子年幼時(shí)被張園子抱入冷宮與李妃相見，劉妃知道后，殺害了張園子全家。數(shù)年后，太子登基，大赦天下，李妃被放出宮。無家可歸的李妃淪為乞丐，住在破窯。一日路遇包拯自陳州回朝，李妃向前告狀，陳述事情經(jīng)過，并以仁宗手上有“山河”、“社稷”四字為證。包拯奉李妃還朝，奏明仁宗。仁宗和包拯通過一系列方法嚴(yán)審郭槐，終于查得真相，于是就斬殺郭槐、絞死劉后，仁宗得與親生母親李妃團(tuán)圓。此詞話沒有陳琳、寇承御、八大王等救護(hù)太子之事，而增加了包拯審查、昭雪冤案的情節(jié)。其后的明萬歷間《包孝肅公百家公案演義》、清初《龍圖公案》等所敘與詞話基本相同，清康熙間石子斐創(chuàng)作的《正昭陽》傳奇亦是據(jù)此說唱詞話敷演而成。

顯然，無論是戲曲作品還是說唱詞話，都沒有提到剝皮的貍貓充作李妃產(chǎn)下的妖物。到清光緒年間，石玉昆創(chuàng)作了章回體小說《三俠五義》，它用了六章來完整地?cái)⑹鲞@個(gè)故事：即第一回“設(shè)陰謀臨產(chǎn)換太子，奮俠義替死救皇娘”、第十五回“斬龐昱初試龍頭鍘，遇國母晚宿天齊廟”、第十六回“學(xué)士懷忠假言認(rèn)母，夫人盡孝祈露醫(yī)睛”、第十七回“開封府總管參包相，南清宮太后認(rèn)狄妃”、第十八回“奏沉疴仁宗認(rèn)母，宣密詔良相審郭槐”、第十九回“巧取供單郭槐受戮，明頒詔旨李后還宮”，不過第十五回、第十六回、第十七回、第十八回、第十九回主要是講述包公如何為李妃審明冤情、斬殺郭槐，劉皇后亦因驚病而死，李妃最終被宋仁宗迎接回宮母子團(tuán)圓的。而第一回“設(shè)陰謀臨產(chǎn)換太子，奮俠義替死救皇娘”的故事梗概是：西臺(tái)御史兼欽天監(jiān)文彥博夜觀天象，發(fā)現(xiàn)天狗星犯闕，對(duì)儲(chǔ)君不利，奏知皇帝?；实圩曰屎笕ナ篮笠恢睙o嗣，散朝后與皆已懷有身孕的寵妃李妃、劉妃飲酒，慮及文彥博之言，分贈(zèng)二妃各一枚金丸，上刻宮號(hào)姓名。由于飲酒稍多，說了句“二妃如有生太子者，立為正宮”的酒話。劉妃想爭皇后之位，就與郭槐設(shè)計(jì)謀害李妃。郭槐收買接生婆尤氏，在為李妃接生時(shí)，趁李妃暈倒，用剝皮的貍貓偷換產(chǎn)下的男嬰。劉妃稱李妃產(chǎn)下妖物，皇帝一怒把李妃打入冷宮，封劉妃為皇后。劉妃命寇珠把男嬰勒死后拋入金水河，寇珠不忍，遇陳琳提著宮盒經(jīng)過，就與陳琳一起搭救男嬰。陳琳拿著裝有李妃男嬰的宮盒欲走時(shí)，碰到前來的劉妃，被劉妃盤查，因皇帝宣劉妃而躲過此劫。陳琳把男嬰送至八大王處撫養(yǎng)，八大王視為第三子養(yǎng)育。六年之后，劉妃所生的太子夭折。八大王帶第三子入皇宮與皇帝相見，皇帝一見第三子甚喜，立封太子。劉皇后見太子與皇帝相像，稍生疑心。太子在冷宮遇到李妃，心甚感傷，向劉皇后求情，使得劉皇后疑心頓增，就拷審寇珠與陳琳，陳琳因皇帝宣召而免難，寇珠為保守秘密觸檻而亡。劉皇后為了除根，讓郭槐向皇帝進(jìn)讒言，李妃被賜死，幸有宮女余忠替死而免難，并以化裝成生病的余忠被遣送出宮。后郭槐又火燒冷宮，看守李妃的秦鳳被燒死。陳琳因有八千歲在皇帝面前保舉，太平無事。

新編越劇《貍貓換太子》劇照：寇珠、陳琳、劉妃、郭槐（劇中人）

通過上述三個(gè)作品故事情節(jié)的簡述可知，對(duì)于“貍貓換太子”的故事情節(jié)，一直是在不斷地進(jìn)行著積累、演變：在元雜劇《金水橋陳琳抱妝盒》中，沒有劉妃的心腹郭槐，一切都是她自己在行動(dòng)，且是僅李妃產(chǎn)有一子；在說唱詞話《新刊全相說唱足本仁宗認(rèn)母傳》中，有了郭槐，但沒有了陳琳、寇承御、八大王，增加了包公審案，且是李妃產(chǎn)子、劉妃產(chǎn)女；在小說《三俠五義》中，這些人物都有了，并且還多出了接生婆尤氏的戲，李妃、劉妃也都育有一子，劉妃所育之子在六歲時(shí)夭折。至此，無論是觀眾對(duì)包公的膜拜，還是故事情節(jié)的曲折離奇，以及高墻深宮內(nèi)生活的神秘吸引力，都使得這個(gè)故事成為了極其吸引人的好題材，因而也就有了眾劇演貍貓的局面。

二、新編越劇《貍貓換太子》的敘事選擇

搬演于舞臺(tái)的新編越劇《貍貓換太子》共有七場，在敘事的長度上，無論與四折兩楔子的元雜劇《金水橋陳琳抱妝盒》相比，還是與說唱詞話《新刊全相說唱足本仁宗認(rèn)母傳》和小說《三俠五義》相比，都有了較多的刪減與增添。在故事人物的擇用上，亦有了因塑造、突顯主要人物的需要而做的添減。下面試就這兩方面詳述之。

1．?dāng)⑹虑楣?jié)的掐頭淡尾

《金水橋陳琳抱妝盒》和《三俠五義》在對(duì)此故事的敘述上，都包括大臣夜觀星象、皇帝御花園彈金丸或后宮贈(zèng)二妃金丸、暗示先生育男嬰者立為皇后這樣的一些情節(jié)。并且在《金水橋陳琳抱妝盒》中，還有著較多的皇帝在御花園彈射金丸的戲份，在《三俠五義》中，有著皇帝在后宮與李、劉二妃作樂宴飲的畫面，這兩部作品對(duì)此的描述，就內(nèi)部敘事完整性來講，是不可缺少的，因?yàn)槟恰敖鹜琛笔且粋€(gè)起著重要作用的信物，是身份的象征。如《三俠五義》中李妃是靠它向包公證明自己的身份，《金水橋陳琳抱妝盒》中寇承御亦是據(jù)它向陳琳證明自己抱著的男嬰就是太子。但這樣的情節(jié)設(shè)置，顯然延緩了進(jìn)入矛盾沖突的節(jié)奏，降低了矛盾沖突造成的緊張氛圍。新編越劇《貍貓換太子》也許正是看到了這樣的一個(gè)缺陷，把這個(gè)情節(jié)的描寫，縮短在了五分鐘內(nèi)完成，并且不但宣示了批判對(duì)象，也交待了這是一個(gè)“曠世奇冤”之劇及引起奇冤的原因。隨之，就進(jìn)入了“查膳盒”的第一次緊張、直接的沖突。這種入戲的敘事選擇，無疑在吸引觀眾的注意力上具有較大優(yōu)勢。

在對(duì)故事情節(jié)結(jié)尾的處理上，《新編越劇貍貓?zhí)印窙]有選擇繼承皇位的太子親審身世的處理方法，而是吸收了詞話和小說中讓包公出面來為自己查清身世的敘事手法，但同時(shí)又有了自己的處理特點(diǎn)，即淡化。它沒有讓上場的包公施展自己辨秋毫、斷陰陽的本領(lǐng)，而是讓他作為一個(gè)揭示真相、懲兇罰奸的符號(hào)出現(xiàn)。在舞臺(tái)上的包公，一句話也沒有，只見他高舉令牌，就讓郭槐被押赴刑場斷頭，而劉皇后被賜綾自盡。這種淡化的處理手法，無疑為新編越劇《貍貓換太子》節(jié)省了較多的時(shí)間，可以盡情地開展矛盾沖突內(nèi)部的細(xì)致敘事、人物刻畫。

2．故事人物的取舍描繪

在《金水橋陳琳抱妝盒》中是沒有郭槐這個(gè)人物的，一切謀害太子的意圖，都是由劉妃一個(gè)人來完成的，并且在此劇中，她沒有懷孕，也想讓別人都不能生育，以保住自己的皇后之位。在說唱詞話中，有了郭槐這個(gè)人物，他是劉妃的幫兇，是劉妃邪惡意圖的執(zhí)行者，并且多出了包公這一清正廉明的人物。但是，陳琳、寇承御、八大王等推動(dòng)故事發(fā)展的關(guān)鍵人物都沒有了蹤影。在小說中，陳琳、寇珠、李妃、劉妃、郭槐、皇帝、八大王、太子、秦鳳、余忠、包公等不但都有了自己的言語與行動(dòng)，而且還多了劉妃的另一幫兇——接生婆尤氏。并且在此，是八大王帶著“太子”去面見皇帝的，這與《金水橋陳琳抱妝盒》的處理是一致。但是，新編越劇《貍貓換太子》在人物的設(shè)置上，顯然并沒有按詞話那樣突顯包公的人物形象塑造而讓陳琳等人消失，也沒有像小說那樣設(shè)置眾多的舞臺(tái)人物，而是讓包公、八大王符號(hào)化，讓尤氏背景化，余忠也被敘事省略，這一切的處理，都是為了集中火力刻畫寇珠、劉妃、郭槐、李妃，而這三個(gè)人物的刻畫，是為了更好地襯托出陳琳的形象。這種敘事的選擇，顯然有著為主演陳琳的演員量體裁衣式的編寫劇本的思想有關(guān)。

新編越劇《貍貓換太子》劇照：李妃、陳琳、太子（劇中人）

三、新編越劇《貍貓換太子》的敘事特點(diǎn)

由于對(duì)之前同類題材作品的掐頭淡尾的故事選擇，以及服務(wù)于突顯劇中主要人物陳琳的需要，這使得新編越劇《貍貓換太子》在敘事上事件集中、脈絡(luò)簡潔，亦使得陳琳的扮演者可以充分展現(xiàn)表演技巧。具體來說，此劇的敘事結(jié)構(gòu)表現(xiàn)為以下幾個(gè)方面的特點(diǎn)。

1．進(jìn)入沖突較快

在舍棄了金丸作為貫穿劇情始終的信物之后，新編越劇《貍貓換太子》開場就進(jìn)行了悲情渲染，并把矛頭直指當(dāng)時(shí)最高的統(tǒng)治者，認(rèn)為是他的“一道荒唐令”——“先生龍子者立為皇后”，制造了“曠世奇冤”。顯然，這將是一出皇宮高墻內(nèi)的冤案。在快步走向舞臺(tái)的陳琳獨(dú)唱中，冤案拉開了帷幕。這一就整個(gè)故事來看的過場戲，因陳琳的“氣喘喘、腳忙忙、心揣揣、汗淋淋”而讓觀眾有了幾許緊張，更何況那收場時(shí)的悶雷，更讓人感受到了天將變、事不妙之情。短短的五分鐘的過場戲中，攜帶著諸多的信息元素，把觀眾的視線聚擾為一點(diǎn)，隨后給予了一個(gè)陳琳審查郭槐膳盒的沖突小高潮。這種切入矛盾沖突的節(jié)奏，根本沒有給觀眾注意力絲毫游離的余暇。

2．“肉頭戲”的充分展開

高義龍說：“（越?。┰诿總€(gè)劇目中，往往都有一場、兩場或三場‘肉頭戲’。所謂‘肉頭戲’，就是戲劇沖突（包括內(nèi)心沖突）特別激烈、情緒格外飽滿、藝術(shù)上有其他劇目所不能取代的特點(diǎn)的一兩場?！毙戮幵絼　敦傌垞Q太子》劇的“肉頭戲”為何？從劇情沖突發(fā)展與篇幅的大肆渲染來看，應(yīng)該說就是第三場和第六場。第三場主要是審盒的情節(jié)，也就是敘述陳琳從寇珠手中接過太子放在給八賢王送壽禮的膳盒之內(nèi)，正巧遇到前來尋找寇珠的劉妃和郭槐，由于劉、郭二人內(nèi)心有鬼，又看到陳琳手內(nèi)所拿膳盒與讓寇珠投于御河之中而其內(nèi)藏有李妃所育太子的膳盒相同，于是劉、郭堅(jiān)持要查看盒內(nèi)為何物，而陳琳為保護(hù)盒內(nèi)的太子，巧與周旋不讓查看，以免太子暴露而受害。就這樣，在權(quán)力不對(duì)等的情形下，查與不讓查展開了針鋒相對(duì)、頗費(fèi)心機(jī)的較量。這里，把本是瞬間發(fā)生的事，無限拉長，一環(huán)扣一環(huán)，環(huán)環(huán)險(xiǎn)象叢生，絲絲扣人心弦，使其時(shí)長竟達(dá)八分鐘之久。第六場主要是劉妃、郭槐想查清太子的身世而拷問寇珠，并陰險(xiǎn)設(shè)計(jì)，讓陳琳親自拷打寇珠，妄圖把寇珠、陳琳二人殺掉滅口，以達(dá)到掩人耳目、掌控朝權(quán)的目的。在此敘事中，一方面是郭槐、劉妃威逼陳琳拷打寇珠，以讓寇珠承認(rèn)當(dāng)時(shí)沒有把太子拋到御河內(nèi)淹死，同時(shí)也要寇珠說出她是與陳琳一起救下太子的；另一方面是陳琳對(duì)寇珠的愛護(hù)及盡力的營救。此時(shí)雖然沒有了第三場的緊張，但卻多了殺戮的血腥，把一曲忠良與奸邪之間的爭斗敘述得惟妙惟肖，讓人對(duì)寇珠產(chǎn)生無限同情，同時(shí)也對(duì)郭槐恨之入骨，頓生“恨不能，舉棒直取爾的命”之感。

3．節(jié)奏的緩急結(jié)合

新編越劇《貍貓換太子》共七場，其前后的安排串聯(lián)，雖然有著事物發(fā)展的必然之勢，但同樣體現(xiàn)出劇作是非常講究冷熱相濟(jì)之道的。在第一場短暫交待之后，就把觀眾帶入到了矛盾沖突的面前，讓觀眾的心開始為之緊繃，隨著陳琳查膳盒這個(gè)小高潮之后，就進(jìn)入了一個(gè)此故事最具戲劇性的中心，讓觀眾為陳琳、為那個(gè)剛出生太子的性命擔(dān)心到極致?？墒请S著第三場帷幕落下，第四場帷幕開啟，刀光劍影已經(jīng)不在，而是設(shè)置了一個(gè)非常溫馨、非常具有溫情的場景，皇帝與太子，一老一小，玩起了數(shù)字歌謠。觀眾在欣賞之余，也許會(huì)開始思想生活方式到底該如何選擇這樣一個(gè)現(xiàn)實(shí)的問題。當(dāng)然，這個(gè)看似節(jié)奏放緩的敘事，也沒有忘記加進(jìn)矛盾沖突的推進(jìn)力，那就是皇后與郭槐的到來。隨著各人之間的內(nèi)心獨(dú)白，原以為接下忠奸二派的直接較量會(huì)再次開始，但事實(shí)是等第五場的幕布拉開之后，卻是那個(gè)受冤被打入冷宮的李妃因?qū)φ_陷的不滿而拒絕進(jìn)食。隨著陳琳與太子的到來，情感戲就占足了敘事空間，大量地通過暗示、隱喻等方式進(jìn)行母子悲情戲的表演。這里雖有陳琳的內(nèi)心沖突，但沒有劍拔弩張的壓抑與緊張，給人的只是體味悲情與母子情深、心心相印。在這兩場以別種姿態(tài)敘述父子、母子情深的舒緩節(jié)奏之后，劇情再次進(jìn)行緊張的漩渦之中，在生死拷打與良心拷問的交互中，把觀眾對(duì)正直忠貞的認(rèn)同和對(duì)兇殘邪惡的痛恨之情調(diào)動(dòng)到極致。隨后在陳琳痛快淋漓的質(zhì)問蒼天中，最終把觀眾帶到了一個(gè)夢境似的美好結(jié)局，使觀眾完成了一場澄澈心靈、思索生命、醒悟世事的審美過程。七個(gè)場次，遵循著張弛、緩急的節(jié)奏配合，始終掌控著觀眾的注意力與聚焦點(diǎn)。不過就劇情的發(fā)展來看，每個(gè)場次又都是急中有緩、緩中蘊(yùn)急，沒有讓觀眾稍可游離舞臺(tái)的閑暇。

四、新編越劇《貍貓換太子》的敘事不足

《新編越劇貍貓?zhí)印芬呀?jīng)取得了很大的成就，得到了業(yè)界的一片贊許之聲。不過，正如金無足赤、人無完人一樣，此劇在敘事上也并非達(dá)到了十分完滿的程度。關(guān)于這一點(diǎn)，安志強(qiáng)先生曾評(píng)論說：“‘拷寇’一場不盡如人意，在中間部分有許多表白內(nèi)心思想的唱段造成了劇情的中斷。結(jié)尾有些倉促，陳琳寫完血書后，許多事一股腦地展現(xiàn)在舞臺(tái)上，老王不知何故駕崩，包拯無來由地出現(xiàn)在舞臺(tái)上……只有了解舊版《貍貓換太子》的觀眾才能看懂這些事情。尤其是關(guān)于陳琳的生死，交代得有些模糊。我認(rèn)為新版越劇最后應(yīng)有自己的說法，不要讓觀眾拿越劇舊版的內(nèi)容來填補(bǔ)新版的漏洞。”安志強(qiáng)先生所述的這兩個(gè)不足，應(yīng)該多數(shù)觀眾都會(huì)有同感。歸其原因，是因?yàn)樵谶@兩部分的敘事上，存在著如何處理事件的正常發(fā)展與內(nèi)心獨(dú)白、思索的時(shí)空問題。如“拷寇”中本來是一場非常激烈的生死存亡的沖突，卻加進(jìn)了一段與劇情不甚緊密的內(nèi)心獨(dú)白，這無疑沖淡了壓抑、緊張的氛圍，同時(shí)也令敘事的時(shí)空突然轉(zhuǎn)變，且先前沒有充足的鋪墊。結(jié)尾部分更是這樣，如果說八賢王出現(xiàn)在舞臺(tái)上先前還有一絲鋪墊，如多處情節(jié)都提及八賢王，而包公的出場則完全是空降。而且陳琳在先前曾大聲質(zhì)問蒼天，最終卻在“蒼天有情張?zhí)炀W(wǎng)”的合唱聲中，再次皈依蒼天，相信蒼天會(huì)“誅奸佞，報(bào)仇恨，張道義，雪冤枉”，并把全部的希望寄托在了一個(gè)他也許根本不知道的包公身上。這樣處理，雖然符合中國觀眾的審美期待，即惡人得到應(yīng)有的懲罰，冤案得到昭雪，有一個(gè)團(tuán)圓的結(jié)局；但這樣的敘事，對(duì)觀眾來說會(huì)顯得很突兀，同時(shí)在同一空間內(nèi)，展現(xiàn)兩個(gè)生命階段內(nèi)的影像，讓觀眾理解起來實(shí)在有點(diǎn)難度。

當(dāng)然，在舞臺(tái)上進(jìn)行意識(shí)流的呈現(xiàn)，確實(shí)是一個(gè)比較難處理的敘事問題。另外，對(duì)文學(xué)作品中常有的“花開兩朵，各表一枝”的舞臺(tái)處理，亦非易事。處理不當(dāng)，比較容易引起敘事的間斷，這一點(diǎn)在新編越劇《貍貓換太子》中也有所表現(xiàn)，如第二場結(jié)束時(shí)安排李妃上場，讓人感覺敘事順序有些不明了。雖然不論李妃產(chǎn)子暈倒過去多長時(shí)間，也不管皇帝在什么時(shí)間下的把其打入冷宮的圣旨，她在聽到被打入冷宮后的一段表演的確很精彩，但這里存在把敘事時(shí)間打斷的問題。因?yàn)榭苤樘嶂巧藕腥伻胗又?，?yīng)該是不太長的路程，理論上，寇珠的行動(dòng)不可能發(fā)生在李妃行動(dòng)之后。對(duì)此處的舞臺(tái)敘事，還可以更加巧妙地處理，以使得劇情敘事在時(shí)空上更加合理、順暢。

總之，新編越劇《貍貓換太子》與之前的元雜劇《金水橋陳琳抱妝盒》、說唱詞話《新刊全相說唱足本仁宗認(rèn)母傳》和小說《三俠五義》相較，它對(duì)故事情節(jié)采取了掐頭淡尾的處理方法，在人物設(shè)置上做了取舍，使得故事情節(jié)更加集中，陳琳的形象更加鮮明突出。應(yīng)該說，這是一部在敘事結(jié)構(gòu)上比較成功的優(yōu)秀作品。

[1]高義龍.怎樣欣賞越劇[M]//朱玉芬,史紀(jì)南.漫話越劇.北京：中國廣播電視出版社,1985.

[2]安志強(qiáng).越劇《貍貓換太子》有新意[J].中國戲劇,2011(8).