立地擎天

簡介

王劍蘭，中國林業(yè)美術(shù)家協(xié)會主席，中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國林業(yè)文聯(lián)理事，中央中國畫研究院教授，中國民主建國會會員，全國書畫院創(chuàng)作交流協(xié)會會員，中國徐悲鴻畫院院士，中國繪畫年鑒理事會理事，中國綠化基金會中國藝術(shù)家生態(tài)文化工作委員會委員，世界華僑華人社團聯(lián)合總會藝術(shù)委員會副秘書長。漢語言文學(xué)專業(yè)本科，就讀于中央美術(shù)學(xué)院國畫系，中國書法家協(xié)會培訓(xùn)中心高研班畢業(yè)。

王劍蘭山水畫作品曾多次參加文化部、解放軍總政治部、中國文聯(lián)、中國美術(shù)家協(xié)會、中國美術(shù)館、故宮博物院、全國畫院、榮寶齋、中國歷史博物館、中國軍事博物館、中央電視臺、人民日報、光明日報、中國文化報、求是雜志社和中國民建等主辦的美術(shù)大展并多次獲獎收入畫集。

我創(chuàng)作的大部分山水作品是以紅松為主題．由于我生長在這得天獨厚的大森林——小興安嶺、紅松之鄉(xiāng)。這為我藝術(shù)創(chuàng)作提供了無盡的源泉。

紅松是世界珍貴樹種之一．有人也常常稱之為“美人松”、“君子松”。

我在作品《擎天》中創(chuàng)作的紅松用傳統(tǒng)的筆墨語言為載體，以中鋒用筆勾勒出紅松樹干，用積墨層層渲染樹干．根據(jù)不同意境在運用筆墨上博采兼施。

成年紅松樹，飽經(jīng)風(fēng)霜雨雪的洗禮．滄桑的干枝堅如鐵石．紅褐色的書時皮．如炸裂的鱗甲飛揚靈動。黑褐色的樹干沉穩(wěn)堅韌．有些樹干特別是陰面布滿苔蘚。紅松樹無論側(cè)枝還是向上的主權(quán)都獨具特點。樹干從下至上數(shù)米少有旁枝，并且更不分大的枝權(quán)．直到上部分出數(shù)枝大權(quán)，側(cè)枝如舞者的長臂健美地翹起，展示著英俊的風(fēng)姿。紅松母樹多平頭．謂之“四平頭”等。

作品《興安魂》主要表達莽莽林海。連綿起伏的山巒中．豐富多姿的紅松樹，傘狀的樹冠蘊含著豐富內(nèi)涵，特別是秋季紅松枝頭碩果累累。每次走入原始森林寫生．都會被大自然沁人心脾的清爽空氣深深陶醉，被五彩繽紛的自然生態(tài)景象所傾倒．被紅松特有的魅力深深吸引并情有獨鐘。視紅松為藝術(shù)的知音．的確是因為紅松的品質(zhì)也影響著我的人格修養(yǎng)．啟迪我激勵我無論艱難困苦從不懈怠對藝術(shù)執(zhí)著的追求．幾十年筆耕不輟。

作品《擎天》以紅松為主要內(nèi)容．用中國畫的觀察形式“仰觀天文．俯察地理，遠取諸物，近取諸心”。努力用物與心相應(yīng)天與人相合的境界．抒發(fā)大自然的神奇造化，表達紅松樹高貴品質(zhì)——“紅松精神”。

《擎天》作品是以紅松樹干為主．整幅作品的立意以傳統(tǒng)的筆墨語言表達方式，用具象的藝術(shù)形態(tài)．表現(xiàn)出紅松樹君子之德、壯士之威的立地擎天之勢。

用筆要肯定有力，中鋒為主如畫松枝的鐵骨之氣．一定要抑揚頓挫一氣呵成。中鋒用筆使松鱗刻畫細(xì)膩傳神，松針用中鋒繪出．筆尖健挺．隨類賦彩。把剛、柔、虛、實、使、轉(zhuǎn)、運、行等融助于創(chuàng)作的表現(xiàn)力中。

用墨靈活多變．但要以焦墨為主，漬墨．破墨，宿墨輔之．要使墨有骨力．有質(zhì)量，有精神，要精到．局部用墨有的愈畫愈密．愈畫愈黑，愈畫愈重如畫朵朵松針、如畫樹冠部。

色彩上用中國畫傳統(tǒng)顏色．輔之以墨韻，層層皴染，注重色墨的結(jié)合，力求色彩上古樸、厚重，如松樹鱗片的表現(xiàn)。

整幅畫面紅松樹干形象略有夸張不變形，筆法簡練韌勁不失形而重精神。結(jié)構(gòu)穩(wěn)固細(xì)膩，以古法用筆，發(fā)揮中國畫筆墨這一富有文化內(nèi)涵的形式語言。以其特有的結(jié)構(gòu)方式．勾勒出紅松樹干壯美挺拔，表里如一的精神實質(zhì)。遠望以取其勢，近觀以取其質(zhì)，無論象、理、道、意、情。最終歸結(jié)于紅松樹干的造型藝術(shù)本身。

在《擎天》作品中采取傳統(tǒng)的近大遠小的構(gòu)圖方式使整幅畫面表現(xiàn)出紅松樹干疏密有致，以水墨為主，張顯出紅松樹的歷史感、滄桑感、年輪感，從大象大我中求一種特殊的審美觀。

紅松特有的神韻．無論春、夏、秋、冬都依然芳香四溢，充滿青春活力。強健而不失豐盈．筆直中富有雋秀且蒼茫厚重，紋理縱橫。枝有枝之美，干有干之健，冠有冠之形，各具特點，整體又完美的不可言表。有些特質(zhì)與大美在我的系列紅松作品《鐵骨擎天》、《松濤滾滾倡和諧》、《松濤聲聲頌和諧》、《立地擎天》、《四季滴翠，古今留香》、《小興安嶺之魂》、《興安魂》、《擎天》等均有所體現(xiàn)．這些作品以分別被人民大會堂、全國政協(xié)禮堂、中央電視臺、天安門等部門及國內(nèi)外收藏家與友人收藏。

每一幅作品都注重氣韻與骨法，在樹干的皴擦上注重濃、淡、干、濕及墨與色的運用，注重黑白對比．明暗對比的關(guān)系。用中鋒以墨為主勾勒出樹皮紋理。在《擎天》的作品中，把握紅松樹干的整體和森林自然生態(tài)環(huán)境的和諧。使筆墨虛實互用。在意境的把握上．使氣能動物，物能感人，人能感物而動，寄情于樹，以樹寫情，以情寫神．以神寫形．物我共感．天地人樹合而為一。

畫紅松重在感悟紅松，師法自然。畫小興安嶺原始大森林．無紅松入畫不能算原生態(tài)山水矣。要想畫好紅松，不僅要注重筆墨美，構(gòu)圖美、更要注重它的自然生態(tài)之美，才能展現(xiàn)出紅松樹特有的神韻之美。