看窗外那道美麗的風(fēng)景

我在陽臺上捧讀一本文學(xué)新著《窗外》，這是一部由小小說、散文、隨筆、詩歌、文藝評論組成的小集子。在我的窗外是高樓大廈燈紅酒綠，腳手架高聳、機器轟鳴；嘈雜的人流看不清表情來去匆匆；沒完沒了的車輛放著尾氣爭先恐后。而我手上的《窗外》卻是另一番景色：故鄉(xiāng)的鄉(xiāng)間小路，華山村清澈的古井，澗邊的小竹林，山后的桃花園。這就是吳春波先生筆下的美景，他像一位魔術(shù)大師將我引領(lǐng)到了他的氣場，讓我美美地迷了一把路。

你看“清洌的河水，蒼遒的老槐，打谷場上滾動的碌碡，山徑上脆響的羊鈴兒?！保ā吨鹿枢l(xiāng)》）；“村頭小溪汩汩而流，雖不知為誰終日而忙，卻也是白鵝灰鴨撥清波的樂園，橫跨小溪的小石橋竟未出現(xiàn)歲月漂洗的顏色，依然晶瑩光亮，也許是駐足于河流與道路那亙古不變以至完美永恒的愛情的緣故吧！”（《窗外》）；你再看“清澈的水井就蹲在村頭路口，井口圓得出奇，大自然的巧手讓人叫絕，青苔覆蓋著砌井的石頭，水面如鏡子，井水清澈見底，古井上面小，里面大，容得下許多東西。古井四周綠藤青草，縱情蔓延，不遠處，一棵千年銀杏默然佇立，濃密的華蓋蔭庇著它。古井的水清澈甘洌，甜美上口，醇香無比，這是遠近出了名的。冬天，古井騰騰地冒著白氣，宛如仙境；夏日，井水涼得磣牙，比什么都爽。”（《華山村的古井》）；“近處的油菜花開得正瘋，花黃得刺眼，招來一群早就眼紅的蜜蜂，不知誰家的哈巴狗兒，也蹓跶到這里湊熱鬧，在花叢中鉆來鉆去，只能看到一翹一翹的尾巴。遠處是一望無垠的麥田，你沒有親眼目睹，就是用‘一望無垠’這個詞也顯得特別乏力。田中的麥苗綠得讓人捉摸不透，這是怎樣的一種綠呵！好像是嫩綠，又好像是碧綠，透明的綠，貼近的綠，誘人的綠……”（《故鄉(xiāng)的春》）

從貧窮農(nóng)家走出來的吳春波對農(nóng)村太熟悉了，他筆下的小溪、古井、銀杏、老屋、油菜、麥苗，甚至于一片小竹林也都富有靈性，充滿生機，為我們勾勒了一幅幅優(yōu)美、恬靜、清秀、和諧的畫面。泥土的芳香在字里行間自然流淌著，可謂春風(fēng)撲面，清香四溢。在他《窗外》的風(fēng)景中還有父老鄉(xiāng)親、朋友、鄰居、祖父、外婆、父母雙親，還有鵝鴨、雞狗。豐富的內(nèi)容體現(xiàn)了作者豐富的閱歷。作者用樸實而真摯的語言表情立意，寫景抒情，有取有舍，是真情的表白流露，絕沒有那種矯情和造作。我記得文學(xué)家劉墉說過，“取”是一種本事，“舍”是一門哲學(xué)，沒有能力的人取不足；沒有通悟的人舍不得。因而，無論取與舍都得有高超的駕馭本領(lǐng)。畫家用筆墨塑造意境，詩人用詩句表達心跡，文學(xué)家用文字表情立意，音樂家用音符抒發(fā)情感。文學(xué)藝術(shù)能從必然王國走到自由王國者沒有幾十年的修道是斷然不行的，吳春波做到了。他藏巧露拙，于平實中顯現(xiàn)內(nèi)涵，是智者的手法。深厚的文字功底得益于多年來他對文學(xué)修養(yǎng)的錘煉，得益于他對生活的體驗、品味、思考和長期的積累。

我與春波相識于八十年代，算得上老朋友了，但屬君子之交，直到此次讀到他的這本文學(xué)集子，才對這位老朋友有了深刻的了解。原來春波還有這么豐富的內(nèi)心世界，對生活，對人生，對世界還有如此的感悟。從這本集子中，我讀到了一個真實的春波，一個敢愛敢恨的春波，一個充滿激情和熱愛生活的春波，一個平凡而不平庸的春波。

當下“快餐文化”過后，“草根文化”興起，講究原汁原味原始原創(chuàng)。因為我們的樓越來越高，人們離地面越來越遠，整天被鋼筋混凝土包圍，忍受著電子輻射、汽車尾氣噪聲的多重折磨，盡管敲敲鍵盤就能與遠在大洋彼岸的朋友聊天，而心卻越來越孤獨，連鄰居敲門也要隔著貓眼觀察半天，考慮要不要開門。所以那種來自原野純潔的慰藉，心靈深處的清泉甘露，對我們實在太珍貴了。2011年春晚，旭日陽剛組合的一曲《春天里》打動了國人，他們盡管沒有多少演唱技巧，似乎也缺少表演功底，但國人還是給了他們極高的榮譽。隨后傳出這兩個一夜走紅的農(nóng)民工兄弟被其他地方邀請演唱時，一首歌開口要6位數(shù)的高價。我寧愿相信這是誤傳不是事實，我們需要真情感動。我想，來自于原野的小花一旦染上銅臭必然大大貶值。正是由于個中因素，我更愿意花時間讀一點像《窗外》之類的文學(xué)作品，在這本書里看不見任何的功利，他在讓讀者欣賞一幅幅美景的同時，讓心靈得到愉悅，在愉悅中動情，在動情中沉思，在沉思中有所感悟，感悟后發(fā)出會心的一笑。