試析《琵琶行》中月的意象

　　 ［中圖分類號(hào)］I22 ［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］ B ［文章編號(hào)］ １００９ — ２２３４（２０１1）０６ — ０１68 — ０１
　　
　　 敘事長(zhǎng)詩(shī)《琵琶行》不但在當(dāng)時(shí)即已“童子解呤”、“胡兒能唱”，傳誦國(guó)內(nèi)外，而且也是作者白居易本人自鳴得意的佳構(gòu)。其“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”的感嘆，千余年來(lái)曾使多少羈旅漂泊之人悵然灑淚；其“座中泣下誰(shuí)最多，江州司馬青衫濕”的純情，更是曾使多少讀者為之感動(dòng)不已。而這首詩(shī)的巨大成功之處，不僅在于敘事的高超技巧，同時(shí)也還在于詩(shī)人的善于點(diǎn)染和烘托，特別是我們決不應(yīng)該忽視詩(shī)中前后五次出現(xiàn)的那一輪明月——水中之月與空中之月的獨(dú)特意象。
　　 月的意象在詩(shī)中的首度出現(xiàn)，是在全詩(shī)的開(kāi)篇之后不久。潯陽(yáng)江邊，秋夜?jié)鳚?，?shī)人在江邊送別朋友，想到分別在即，以酒餞行，因無(wú)絲竹管弦助興，心情自然是更加黯淡的。于是主客的注意力便都不約而同地集中到了此時(shí)正映在江中的那一輪明月上面，“醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月”。月本在中天，但由于情緒的低沉而垂首，故只見(jiàn)到了江中水面映出的月的影像。而在這夜中愈顯鮮明的月影，對(duì)此時(shí)此地的情景作了進(jìn)一層的環(huán)境烘染。這輪月影嵌在敘事之中，至少有以下幾個(gè)方面的作用：一是秋夜暝濛，遠(yuǎn)山近樹(shù)都還顯得不十分醒豁，因而月的影像便顯得格外突出；二是心情抑郁，對(duì)周圍的景物都不甚留心，所以目中只見(jiàn)江中之月而不見(jiàn)其它；三是月的意象自古以來(lái)就與傷別緊密地聯(lián)系在一起，從韋莊的“隔千里兮共明月”到作者自己在一首七律中所寫(xiě)的“共看明月應(yīng)垂淚，一夜鄉(xiāng)心五處同”，月幾乎從來(lái)都是黯然銷魂的別離的見(jiàn)證；四是月到中秋分外明，而秋夜更加深了送別時(shí)的蕭瑟落寞之感。故這月——水中之月，不但確是眼前實(shí)景，而且更應(yīng)該是主客之間的一種心靈感應(yīng)。
　　 月的意象在詩(shī)中的第二次出現(xiàn)，是在主客雙方（乃至鄰舟之人）聆聽(tīng)了琵琶女那驚世駭俗的美妙樂(lè)曲戛然而止之時(shí)，“東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白”。琵琶女的樂(lè)曲止于高潮，“曲終收撥當(dāng)心畫(huà)，四弦一聲如裂帛”。但一曲雖終，而回腸蕩氣、驚心動(dòng)魄的音樂(lè)魅力卻并沒(méi)有消失，所以詩(shī)人又用這江心秋月的環(huán)境描寫(xiě)作側(cè)面烘托，給讀者留下了涵詠回味的廣闊空間。綸音驟止，四野蒼茫，寂無(wú)人聲，只有江中的一輪明月的倒影多情綿綿，既似在欣賞音樂(lè)，又似在默默地理解詩(shī)人孤寂的心境，而同時(shí)又與篇首的江中之月影相照應(yīng)。
　　 詩(shī)的第三段是琵琶女自敘身世的榮枯變化。這位淪落天涯的不幸女性，從當(dāng)年身居京城繁華之地、極盡風(fēng)光的頂峰，很快淪為“門前冷落車馬稀”的半老徐娘，人未老而珠已黃，只得“嫁作商人婦”。在娓娓道其這種人生際遇變化過(guò)程的中間部分，似欲為了過(guò)度的需要，若不經(jīng)意地出現(xiàn)了這樣兩句詩(shī)：“今年歡笑復(fù)明年，秋月春花等閑度”。幾度見(jiàn)月，都似匆匆過(guò)客，說(shuō)明時(shí)光的無(wú)情流逝帶走了往日的青春紅顏。然后便是“去來(lái)江口守空船，繞船月明江水寒”，形成了極為鮮明的強(qiáng)烈對(duì)比。前一個(gè)春花秋月輕松，后一個(gè)繞船之月沉重，前一個(gè)月在空中，后一個(gè)月在水中，象征著琵琶女生活處境的變化，形成了巨大的反差。對(duì)往昔輝煌的追戀和面對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)可奈何的悲涼心境，都通過(guò)這月反映了出來(lái)。用筆之簡(jiǎn)約，用意之深邃，不能不令人拍案稱絕。
　　 詩(shī)中最后一次月的意象的出現(xiàn)，是在詩(shī)人自道身世、特別是在自敘“我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城”之后的詳細(xì)描述之中，具有濃郁的感情色彩。“春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾”，形式上不過(guò)是在說(shuō)歲月的匆匆流逝，實(shí)質(zhì)上則是在述說(shuō)遭受貶謫過(guò)程中，身處惡劣環(huán)境中難以言說(shuō)的寂寞，因之這孤獨(dú)的秋月實(shí)在是代表著詩(shī)人的心境，有如太白的“舉杯邀明月，對(duì)影成三人”。同時(shí)，也與前段琵琶女自白中的“秋月春風(fēng)等閑度”、“繞船月明江水寒”作了進(jìn)一步的呼應(yīng)。
　　 特別值得注意的是，“別時(shí)茫茫江浸月”、“唯見(jiàn)江心秋月白”、“繞船月明江水寒”這三句詩(shī)，寫(xiě)的雖是月，卻又并不是那高懸在天際的月之本體，而是空中之月映在江中的倒影，似實(shí)實(shí)虛，而又似實(shí)而非虛。而這三處特殊強(qiáng)調(diào)的江中之月，首先是能夠使人產(chǎn)生置身于江中舟上的真實(shí)感覺(jué)，同時(shí)也可以使人產(chǎn)生這月幾乎是無(wú)所不在的感覺(jué)，還可以使讀者想見(jiàn)在場(chǎng)其他人的目光神色也同樣都被這水中之月所吸引。此外，是否還透露出詩(shī)人白居易和琵琶女二人身世的飄零、以及今日之“天涯淪落”與往日曾經(jīng)的輝煌，也都有如這水中之月，實(shí)在都是過(guò)眼云煙呢？
　　 另兩處，即“春風(fēng)秋月等閑度”、“春江花朝秋月夜”兩句詩(shī)，也都是寫(xiě)“秋月”，但卻不是水中的月影，而是空中真月。而且，這月的本質(zhì)所反映的也決非月之本身，而是用月有陰晴圓缺的普遍規(guī)律，來(lái)點(diǎn)化時(shí)間的推移、青春的流逝和時(shí)事的演變，以及人有悲歡離合的普遍現(xiàn)實(shí)。
　　 至于另一句“前月浮梁買茶去”中雖然也有一個(gè)月字，但卻純是時(shí)間概念，與實(shí)體的月、與月的意象并沒(méi)有什么關(guān)系。
　　 從月的意象在詩(shī)中的反復(fù)出現(xiàn)，我們甚至可以這樣說(shuō)，這首精品敘事詩(shī)是以一輪秋月的意象貫穿全篇的，又是以江中之月影作為重點(diǎn)的，這一輪秋月，實(shí)在是把珍珠貫穿在一起的一條縱然不甚惹人注意，卻又實(shí)在是一條不可或缺的線索，一旦離開(kāi)了它，那籠蓋全詩(shī)的悲愴的氣氛便無(wú)由透出，那悵惘的心境便無(wú)由表達(dá)，那歌女的身世便無(wú)從反映，那心靈深處的共鳴也無(wú)從迸發(fā)。