周瘦鵑在《上海畫(huà)報(bào)》中的編輯實(shí)踐

　　長(zhǎng)期以來(lái)，研究界的眾多學(xué)者都因?yàn)橹苁甍N長(zhǎng)期在鴛鴦蝴蝶派文學(xué)刊物上發(fā)表小說(shuō)作品，而將他視為鴛蝴派作家的代表。實(shí)際上周瘦鵑在編輯報(bào)刊方面所取得的成績(jī)完全不亞于其文學(xué)成就，他在被世人譽(yù)為小說(shuō)家的同時(shí)，也堪稱是一位著名的編輯家。據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)，從1920年至1940年，周瘦鵑獨(dú)立或參與編輯的各類報(bào)刊達(dá)12種之多，囊括了報(bào)紙副刊、三日刊、周刊、半月刊、月刊等在內(nèi)的各種類型，部分刊物編輯時(shí)間之長(zhǎng)在中國(guó)現(xiàn)代編輯史上也是非常罕見(jiàn)的，可以說(shuō)周瘦鵑是一位具有長(zhǎng)期實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的編輯家。
　　1925年6月6日，社會(huì)新聞性畫(huà)報(bào)《上海畫(huà)報(bào)》在上海創(chuàng)刊，初為二日刊，后改為三日刊。該刊先由畢倚虹主編，第70期(1926年1月)后由周瘦鵑接編，出至431期(1929年1月)以后周辭去主編職務(wù)。對(duì)周瘦鵑來(lái)說(shuō)，這三年的編輯工作并不是一種單純的技術(shù)性的工作，而是一種體現(xiàn)自己的社會(huì)思想和精神力量的創(chuàng)造性工作，他試圖借助編輯工作完成和體現(xiàn)作為現(xiàn)代文人的社會(huì)責(zé)任和使命，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代中找到契合點(diǎn)，使兩者之間建立和諧交融的關(guān)系。本文就從此處人手，探究其中表現(xiàn)出的本質(zhì)特征。
　　
　　一、基于正確預(yù)見(jiàn)的創(chuàng)新
　　
　　作為一個(gè)有著豐富的娛樂(lè)期刊編輯經(jīng)驗(yàn)的市民文人，周瘦鵑非常敏銳地覺(jué)察到了畫(huà)報(bào)這樣的新型市民讀物在20世紀(jì)20年代中期以后必然受到市民讀者歡迎的發(fā)展趨勢(shì)。
　　19世紀(jì)40年代攝影技術(shù)傳人中國(guó)。1902年，銅鋅版印刷技術(shù)傳人中國(guó)，上海開(kāi)始出現(xiàn)印制的彩色石印圖片，彩色圖片具備了在國(guó)內(nèi)印制的條件。到20世紀(jì)20年代，上海的印刷出版業(yè)已相當(dāng)繁盛。出版行業(yè)的發(fā)展和印刷技術(shù)的進(jìn)步，使得國(guó)內(nèi)報(bào)刊的文字、圖片的印制質(zhì)量及裝幀質(zhì)量得到了迅速的提升。到20年代中期，銅版印刷和小型相機(jī)都逐漸推廣，攝影作品由于具備了真實(shí)準(zhǔn)確地反映社會(huì)現(xiàn)象的素質(zhì)，被報(bào)刊廣泛采用。
　　1921年9月周瘦鵑主編的《半月》創(chuàng)刊，這是一個(gè)非常注意發(fā)揮圖像在傳播中的優(yōu)勢(shì)的文化娛樂(lè)刊物，鄭逸梅曾對(duì)《半月》雜志有這樣的介紹：“封面，謝之光繪時(shí)裝仕女，用三色銅版印，在那時(shí)三色銅版的封面，其他雜志從沒(méi)有用過(guò)，《半月》算是獨(dú)有特色，因?yàn)槌杀臼禽^大的。第一卷二十四期，每期有插圖二頁(yè)或四頁(yè)?！敝苁甍N在當(dāng)時(shí)就先于許多刊物編輯者認(rèn)識(shí)到了圖畫(huà)設(shè)計(jì)不可替代的作用，圖文并茂的編排所帶來(lái)的較強(qiáng)的直觀性、可讀性、觀賞性正適合都市市民讀者群的閱讀心理需求。
　　“五卅慘案”發(fā)生后，《上海畫(huà)報(bào)》的主編畢倚虹“羅致了許多使人驚心觸目的照片”，“居然轟動(dòng)一時(shí)”。在周瘦鵑接編《上海畫(huà)報(bào)》時(shí)，上述的寶貴經(jīng)驗(yàn)使得他在編排刊物內(nèi)容時(shí)游刃有余，最大限度地發(fā)揮了照片和圖片的作用，使插圖的安排直接反映某種敘事性訴求，與目標(biāo)讀者閱讀雜志的心理相契合。比如《談虎》本是虎年談虎的應(yīng)時(shí)文章，旁邊配以一張虎皮上的女電影明星的照片，顯得相映成趣；《敝履王冕之多情太子》即配以故事主人公與兩個(gè)妻子及孩子的照片，最大限度地滿足讀者的好奇心；《弦管雙清記》則配以文中所談到的人物探子與鐘馗的素描圖片；《龍華春色》乃是游記，就配以三幅風(fēng)景照片。在每期刊登的圖照都與文章內(nèi)容有著密切的聯(lián)系，起到了引導(dǎo)閱讀過(guò)程、提升閱讀趣味的重要作用。
　　
　　二、高效出色的時(shí)尚敘事
　　
　　周瘦鵑在編輯《上海畫(huà)報(bào)》的過(guò)程中，不僅對(duì)畫(huà)報(bào)的總體內(nèi)容進(jìn)行規(guī)劃設(shè)計(jì)和選擇加工，而且還直接參與畫(huà)報(bào)內(nèi)容的創(chuàng)作，對(duì)刊物不斷擴(kuò)大在市民社會(huì)中的影響力起到了積極的影響和作用。
　　在1925年底至1929年初474200ba158d3e2ecb4c38f883f94c23的《上海畫(huà)報(bào)》上，周瘦鵑幾乎每期都發(fā)表一篇雜記，常配有生動(dòng)的照片。他的筆下呈現(xiàn)出的生活，是典型的現(xiàn)代都市文人的生活：舉凡是都市娛樂(lè)生活中的組成部分，如電影院、劇場(chǎng)、戲院、飯店、舞廳、公園等等，每一個(gè)角落都有周瘦鵑的存在，讀者在這些片斷中看到的簡(jiǎn)直就是一個(gè)光怪陸離的傳統(tǒng)與現(xiàn)代的大雜燴，這就是真實(shí)的1920年代的上海生活。這些不斷變換的都市生活場(chǎng)景就是為市民所熟悉的他們的生活空間的再現(xiàn)，在大多數(shù)雜記中作者也是回環(huán)周旋于其中的參與者。在《禮拜六的晚上》中作者一夜之間既出席了狼虎會(huì)的聚餐，又被強(qiáng)邀至卡爾登夜總會(huì)，直至一點(diǎn)半才回到家中，可謂都市夜生活的典型寫(xiě)照。
　　周瘦鵑一面融入了上海這個(gè)大都市給他帶來(lái)的五光十色的生活，如《狂歡一夕記》《花問(wèn)雅宴記》等，表達(dá)了他在寬廣的社交圈中感受到的輕松和快樂(lè)，甚至“有欲仙欲死之慨矣”；另一面又出于一貫的社會(huì)責(zé)任感，對(duì)都市市民生活中的各種現(xiàn)象進(jìn)行評(píng)論，如《為上海女子進(jìn)一言》《接吻談》《勿輕視有色人種》《功虧一簣之中華足球隊(duì)》《男扮女不如女扮女》等文章中，他試圖用自己的思想認(rèn)識(shí)來(lái)影響和改造社會(huì)。
　　周瘦鵑用細(xì)膩的心思感受著身邊的事物，用審美的眼光品味生活中的美好，同時(shí)用誠(chéng)懇的語(yǔ)言來(lái)規(guī)勸一些不良現(xiàn)象。他一方面接受和贊美著不斷變化的新的現(xiàn)代審美準(zhǔn)則和觀念，另一方面也對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)和道德的美表達(dá)出留戀之情。在記述交際圈中的婚禮時(shí)，周瘦鵑既滿足了市民的獵奇心理，又用具體的行為細(xì)節(jié)向大眾暗示了在現(xiàn)代化的背景下如何讓對(duì)傳統(tǒng)的保留和對(duì)新潮流的追求調(diào)和交融在一起。《翠婚》和《鶴巢觀光記》都展現(xiàn)了周瘦鵑作為都市文人的典型做派。正是在這樣成系列的作品的編排中周瘦鵑完成了對(duì)于都市生活的面影的勾勒，全面地展現(xiàn)了1920年代后半期上海都市生活的現(xiàn)代性色彩。
　　
　　三、服務(wù)作者和讀者的編者觀
　　
　　一份文學(xué)刊物要想吸引讀者、擴(kuò)大銷路，擁有一個(gè)穩(wěn)定的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)是其必備的條件，作為掌握著重要文化資源的主編，周瘦鵑認(rèn)識(shí)到了編輯和作者之間的雙向需求，促成了以友情為基礎(chǔ)、以刊物為中心的作家群體的形成，一方面為編者能夠高效方便地組稿提供了切實(shí)保障，同時(shí)又為通俗文學(xué)刊物培養(yǎng)了一批作家。
　　都市社會(huì)催生了人的多重社會(huì)角色與多重復(fù)合的人際關(guān)系，非職業(yè)型的人際情感交流顯得很有必要，周瘦鵑與同人作家組織的定期聚餐典型地體現(xiàn)了上海人調(diào)適自己的社會(huì)關(guān)系和心態(tài)結(jié)構(gòu)的有利機(jī)制，這對(duì)于上海社會(huì)生活的正?；?、穩(wěn)定化乃至經(jīng)濟(jì)加速發(fā)展都起到了重要作用。《上海畫(huà)報(bào)》中的《禮拜六的晚上》《記中秋日之狼虎會(huì)》《春宴瑣記》《吃看并記》《勞圃的半日》《靈鶼新閣之一夕》都是這方面的反映。這群活躍于上海灘的旨趣相近的文藝家通過(guò)聚餐會(huì)增進(jìn)了解，聯(lián)絡(luò)感情，傳遞文藝界的最新信息，并就各種消息進(jìn)行自由討論，相互交換意見(jiàn)。
　　周瘦鵑及其同仁通過(guò)這類社會(huì)活動(dòng)構(gòu)建和表達(dá)自己的社會(huì)身份，且通過(guò)大眾傳播媒介對(duì)此進(jìn)行了強(qiáng)化。范煙橋、鄭逸梅、包天笑、陳小蝶、秦瘦鷗、程瞻廬等作家的文章經(jīng)常見(jiàn)諸《上海畫(huà)報(bào)》，他們均是活躍于周瘦鵑主編的《半月》和《紫羅蘭》雜志上的通俗作家，現(xiàn)代通俗文學(xué)將中下層市民定位為自己的主要接受群體，這與商業(yè)化的大眾傳播媒體對(duì)自己的讀者覆蓋面的定位是相稱的。
　　從主編《半月》《紫羅蘭》這些典型的通俗文學(xué)刊物中走來(lái)的周瘦鵑顯然很清楚這一點(diǎn)，既然是代表大眾文化的平民讀物，他面對(duì)的讀者主體就是大中學(xué)生和普通職員、店員等在內(nèi)的市民群體，《上海畫(huà)報(bào)》對(duì)于他們而言，不單是具有休閑功能，同時(shí)也是一部“人生指南”。而從嚴(yán)格意義上去考察，上述作家都具有都市市民的身份，其中一部分人都從事過(guò)不同的職業(yè)，社會(huì)接觸面非常廣泛，如程瞻廬曾執(zhí)教于蘇州景海學(xué)校；李涵秋曾是蘇州第五師范學(xué)校的國(guó)文歷史教員，畢倚虹也曾擔(dān)任教師的工作，胡寄塵則是上海大學(xué)、滬江大學(xué)的詩(shī)學(xué)教授。張舍我當(dāng)過(guò)律師，嚴(yán)獨(dú)鶴行過(guò)醫(yī)，天虛我生經(jīng)營(yíng)企業(yè)頗為成功。周瘦鵑與他們保持著密切的聯(lián)系，通過(guò)他們了解市民的心聲，同時(shí)相對(duì)穩(wěn)定的作家群對(duì)保證刊物稿件的質(zhì)量也起到了良性的促進(jìn)作用，在傳達(dá)大眾心聲的同時(shí)又加以引導(dǎo)，通過(guò)自己的“品牌戰(zhàn)略”把新的審美模式和思維模式推向社會(huì)，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲地推動(dòng)著全體文化消費(fèi)者的“現(xiàn)代化”。
　　
　　參考文獻(xiàn)：
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　　[2]鄭逸梅.書(shū)報(bào)話舊[M].上海：學(xué)林出版社，1983：24